Salvadors Dalī: ģeniāls absurda teātris. 4. daļa
Gala, kas pēc šķiršanās no Eluardas atbrīvota no ģimenes saitēm, kas viņu apgrūtināja, varēja pilnībā nodoties jaunam hobijam - sirreālisma ģēnija radīšanai.
1. daļa - 2. daļa - 3. daļa
Gala, Salvadora Dalī pastāvīgais impresārijs, bija viņa pastāvīgais modelis gandrīz 70 gadus. Visi jutās pret viņu naidīgi un skaudīgi. Tas ļoti kavēja Dalī mākslinieka popularizēšanu Parīzē - pasaules mākslas pilsētā, kur visi, kas varēja palīdzēt Salvadoram uzkāpt Olimpos, zināja Gala, pateicoties viņas vīram Polam Eluardam, kurš pēc aiziešanas nerakstīja neko vērtīgu, ko varētu salīdzināt ar viņa iepriekšējie dzejoļi.
Eluards ilgi pēc viņas iesaucās: "Atgriezies, es visu piedošu!", Bet brīnums nenotika. Gala, kļuvusi par šķiršanās iniciatori, kopīgo meitu Sesilu atstāja vīra pārziņā, pret kuru viņai nebija mātes izjūtu. Daba piešķir ādas vizuālajai sievietei noteiktu lomu, bet nedod mātes instinktu. Kopumā Gala nekad nav bijusi vēlme radīt bērnus, un ir iespējams, ka operācijas laikā, iespējams, sieviešu kaiteņu dēļ, tika noņemti daži svarīgi reproduktīvie orgāni. Gala izrādījās sterila.
Eluards ilgi uztraucās par Gala aiziešanu. Viņam nekad neizdevās viņu aizmirst, pat kad četrus gadus vēlāk viņš nolēma atkal apprecēties. Izvēle krita uz ādas vizuālo aktrisi, kura ieradās no provincēm, lai iekarotu Parīzi, un maizes gabala dēļ nonāca panelī, kur Pāvils viņu paņēma. Kāzu ceremonijā nevarēja iztikt bez Andrē Bretona kā liecinieka no līgavaiņa puses, kurš saskaņā ar anālās brālības likumiem atbalstīja savu draugu-dzejnieku it visā, stājoties pretī savai bijušajai pusei Gala. Skumji, bet Eluardas jaunajai sievai neizdevās atdzīvināt dzejniekā atrofēto iedvesmu.
Starp citu, aizvainojums un vīriešu solidaritāte ar Polu Eluardu, kurš kara laikā palika aplenktajā Parīzē, atbrīvos komunistu Andrē Bretonu, kurš Ziemeļamerikā ir pārdzīvojis Francijas okupāciju, valodu un rokas, lai sāktu nievājošu apsūdzību uzplaiksnījumu. Gala un Salvadora par zelta teļa pielūgšanu. Protams, visi šie prokomunistisko amerikāņu laikrakstu uzbrukumi Galei sabojāja daudz asiņu, taču tie praktiski neietekmēja gleznu pircēju un klientu attieksmi pret mākslinieka, dekoratora un dizainera Salvadora Dalī darbu.
Pa to laiku Gala, atbrīvojusies no ģimenes saitēm, kas viņu apgrūtināja, pēc šķiršanās no Eluardas varēja pilnībā nodoties jaunam hobijam - sirreālisma ģēnija radīšanai. Mākslinieks kļūst arvien slavens, viņa gleznas tiek pārdotas, taču tas vēl nav uzlabojis viņa finansiālo stāvokli.
“… Viņam ir daudz draugu, reālu, un ne tikai draugi … Brālim ir dāsna dvēsele - ja viņš redz, ka draugam patīk viņa bilde, viņš noteikti to dāvinās … Visi, kas ar viņu draudzējās viņa jaunībā ir viņa gleznas. Un, protams, ar radiniekiem. Dažas ģimenes glabā veselas kolekcijas … ", savā grāmatā" Salvadors Dalī māsas acīm "rakstīja mākslinieka māsa un pirmā modele Anna Marija. Urīnizvadkanāla persona vienmēr ir gatava dot to, kas viņam ir, pat ja tas ir pēdējais krekls no ķermeņa.
No Galas neizglābās arī Dalī ieradums atdot savus darbus. Starp citu, Salvadora praktiski nebija praktiska, un fakts, ka viņa tuvumā parādījās sieviete, kas spēja veikt visu uzņēmējdarbību un noslēgt darījumus ar pircējiem, izglāba viņu no nabadzības, kas bieži pavada māksliniekus.
Gala izdevās pareizi veidot Dali radošo dzīvi, neskarot viņa individualitāti. Viņš smagi strādāja, dažreiz 12-16 stundas dienā. Viņi nopirka viņa gleznas, taču naudas nepietika, un tad Gala noorganizēja Dali klubu "Zodiac", kurā viņai izdevās pievilināt 12 Francijas ietekmīgākos un turīgākos aristokrātus. Viņi nebija mākslas mecenāti. Dalība klubā tika samaksāta, maksa bija 2,5 tūkstoši franku, un pretī katrs no viņiem saskaņā ar dzimšanas mēnesi varēja izvēlēties jebkuru Salvadoras gleznu vai zīmējumu, kas kļuva arvien slavenāks. Ideja ar klubu nesa augļus. Māksliniekam un viņa ādas vizuālajai mūzai izdevās ērti pastāvēt vairāk nekā gadu un, iekļūstot Francijas aristokrātiskajā elitē, satika turīgos Amerikas kontinenta iedzīvotājus.
Vai pazemojošās maksas par Dali darbu un nožēlojamie franču aristokrātu nožēlojamie izdales materiāli varētu salīdzināt ar naudu, ko viņš vēlāk saņēma no nesen kaltām miljonāriem, pat bez ģimenes un cilts, kuri kaldināja savus ienākumus no tīra Amerikas gaisa? Laiks Gala domāt par ceļojumu uz ASV.
Lieta beidzās ar sirreālistiem, kurus vadīja Andrē Bretons, izslēdzot Salvadoru no viņu grupas. Viņu progresīvie uzskati un komunisma idejas neļāva personīgi bagātināties pat uz viņu pašu nogurdinošā darba rēķina, kas gleznošana bija paredzēta Dali. Un vēl jo vairāk, ja runa bija par darbu kapitālistu labā. Acīmredzot, pēc viņu domām, īstam māksliniekam vienmēr vajadzētu palikt izsalkušam, basām kājām un mirt no aukstuma un alkoholisma kaut kur neapsildītā bēniņu darbnīcā zem Monmartras jumtiem.
Galu nemaz nebija apmierināts ar šo izredžu. Turklāt 1920. gadu beigās apmeklējot savu dzimteni un apciemojot savus tuviniekus Padomju Krievijā, viņa saprata, ka viņas ceļš uz turieni ir aizliegts. Viņa centās neturēt attiecības ar krievu emigrantiem. Pirmkārt, manā acu priekšā bija Marinas Cvetajevas piemērs, viņas kolēģe Maskavas ģimnāzijā. Gala, ievērojot visus ģeniālās dzejnieces pārbaudījumus, saskaras ar emigrantu kompāniju bezjēdzīgumu, kurā tiek apspriestas tikai divas tēmas: cik labi bija Krievijā un kā atgriezt visu, kas tur bija. Otrkārt, daudzi emigranti, bieži vien bez citiem iztikas līdzekļiem, naudas nopelnīšanas dēļ kļuva par NKVD aģentiem un informatoriem, iesaistoties bīstamā spēlē, kas nav dzīvība, bet gan nāve.
Gala ar pastiprinātu uzmanību kontrolē katru Salvadoras soli, katru kontaktu, katru viņa teikto vārdu un darbību. Viņa mēģina pasargāt savu nākotnes ģēniju no ikdienas, kurā viņš ir provinciāls kautrīgs un nepieredzējis. Pieradis pie skaņas un radošas vientulības, nevis publicitātes, viņš neko nezina par uzņēmējdarbību un darījumu slēgšanu. Labi attīstītās Gala ādas vektora īpašības ļāva viņai kļūt par vienu no labākajiem visu savu lietu impresāriju un organizatoriem, kā arī par mākslinieci.
Dalī sievu un mūzu bieži apsūdz alkatībā un skopumā, taču neviens nemēģina redzēt to milzīgo darbu, ko Gala pavadīja dienu un nakti bez brīvām dienām un brīvdienām kopā ar Salvadoru. Viņa radīja no nepazīstama katalāņa, kurš nespēja sevi pabarot ar savām gleznām, kuram skaļā veidā patīk atteikšanās no mazām ziemeļaustrumu Spānijas pilsētām, kas ir sirreālisma zvaigzne.
Nesaprotot masu kultūras patieso nozīmi, daži vizuāli snobi to dēvē par "vergu bezjūtīgu izklaidi pēc smagas dienas". Rietumu masu kultūra ir ne tikai un ne tik daudz šauri koncentrēts primitīvs izgudrojums tukšai izklaidei. Attīstītajās Eiropas un Ziemeļamerikas valstīs tas ietver lielu valsts sociālo virsbūžu paketi, kas globalizācijas procesa kontekstā palīdz izlīdzināt sabiedrības plaisu sabiedrībā. Tieši masu kultūra ļauj nabadzīgiem un turīgiem cilvēkiem atrasties vienā laivā, bez konfliktiem savā starpā revolūciju valodā.
Gala un Dali ģimenes un ražošanas apvienība, kas neizgāzās un nesa ne tikai slavu, bet arī milzīgu kapitālu, ilga vairāk nekā 50 gadus. Salvadora ar dabisko polimorfismu bija jākontrolē - un viņš pats to atzina. Tāpēc, visticamāk, pastāvēja viedoklis, ka Gala turēja Dali ieslodzījumā, liekot viņai smagi strādāt, pilnībā norobežojoties no reālās dzīves, turot visus valdības grožus savās rokās. Līdz šai dienai viņa tiek nosodīta par to, ka viņai nav pietiekami daudz naudas.
Analītiski vizuāli kritiķi un eksperti, kas atrodas tālu no uzņēmējdarbības pasaules, nesaprot, ka Gala ar savām labi attīstītajām dabiskā ādas vektora īpašībām kā barometrs ļoti precīzi nojauta “mākslas tirgus” svārstības ātri un elastīgi atjaunot sevi un atjaunot Dali, orientējot viņu no darbiem ar “augstu māksliniecisku sirreālistisku cieņu” uz ikdienas lietām, neizslēdzot darbu reklāmas aģentūrā. Varbūt tieši šeit slēpjas Dalī noslēpums, kura gleznas ir tik atšķirīgas un ļoti atšķiras mākslinieka darba periodos.
Salvadoru vienmēr ieskauj parazītu masa, kas ir gatava gūt peļņu no viņa. Kā parasti, pie liela biznesa vai blakus izcilam meistaram parādās arhetipisko ādas strādnieku ganāmpulks, kas ir gatavs paķert sev lielāku gabalu. Tiklīdz Gala pēc sava vecuma pārstāja tikt galā ar pašas uzceltās impērijas vadītājas pienākumiem un ļāva svešiniekiem tuvoties novecojošajai un jau slimajai Dali, viņi nekavējoties pievienojās viņu vektoriem raksturīgajai spēlei ar nosaukumu “pabalsta un labuma”.”. Viņi praktiski sabojāja sirreālistu karali, stingri diskreditējot Salvadora Dalī vārdu ar meistara parakstītiem viltojumiem, liekot klientiem, kolekcionāriem un atvēršanas dienu organizatoriem viņam pagriezt muguru.
Valoda tiek dota, lai … varētu paust neizpratni
Dali teica: “Jau sen es uzzīmēju dezoksiribonukleīnskābes molekulu, un kas? Kādu dienu četriem zinātniekiem tika piešķirta Nobela prēmija par to, ka viņiem izdevās aprakstīt tieši šo molekulu. " Vārda "dezoksiribs" pirmo daļu, tāpat kā daudzas citas lietas, izgudroja mākslinieks. Nokrituši kaut kur sarunā, preses konferencēs vai radio un televīzijā, viņus kāds paņēma un saņēma patstāvīgu dzīvi.
Parādoties publiski, Dali, it kā gribēdams apmulsināt oponentu, runāja viņa izdomātajā valodā. Cilvēki ar skaņas vektoru, ja viņus neapmierina saziņa viņu vidē pieņemtajā valodā, izdomā jaunu. Mūsdienu versijā tā ir programmēšanas valoda.
Mākslinieks, un viņa gadījumā tas nebija bez vizuāla satricinājuma, izveidoja savu - Dalianu. Sarunas laikā, pat ja tas attiecās uz biznesa tikšanām, viņš izrunāja vienu vārdu franču valodā, otru spāņu valodā, trešo portugāļu valodā, angļu, vācu, krievu valodā … Tādējādi sarunu biedrs saprata tikai ik pēc 5-6. vārdu teikumā saskaņā ar valodu, kuru viņš pats runāja. Tajā pašā laikā viņš pilnīgi nespēja aptvert Dali teiktā jēgu.
Tas nebija esperanto: izmantot jau izgudroto Donam Salvadoram būtu pārāk ikdienišķi. "Pārpratums" kļuva par Dalī trumpju un "labāko saziņas veidu", pēc viņa sajūsmas viedokļa. Uretra skaņas Dali radīja savu pasauli, savu impēriju, atrodoties tajā pašā sirreālā Everesta virsotnē. Līdz ar to sirreālistu impērijas valodai jābūt sirreālai.
"Gala, man nepatika"
Tātad Dali rakstīs vienā no viņa dzejoļiem. Lai ko Salvadors darītu, viņš veltīja sievai un mūzai Elenai Djakonovai. Dalī trūka ideju, un, kamēr viņš rakstīja, Gala klīda pa Parīzi, cenšoties šīs idejas pārdot, taču neviena no tām netika nopirkta. Kā iesācēju menedžeris, kurš pirmo reizi saskārās ar kaut kā nemateriāla pārdošanu, Gala, visticamāk, nezināja, ka šādam produktam ir nepieciešams patents.
Neskatoties uz to, pēc dažiem mēnešiem lielākā daļa Daliana ideju tika realizētas dizainā, modē, automobiļos un ikdienas dzīvē - vārdu sakot, tās vienkārši tika nozagtas, un kāds cits nopelnīja savus miljonus, tās atkārtojot. Gala vairs šādas kļūdas nepieļāva, un grābeklis vēlāk acīmredzami vairs nebija viņas instruments.
Elena Djakonova arī baidījās un nepatika par to, ka abas - gan māksliniece, gan mūza - dzīvoja diezgan noslēgtu dzīvesveidu, atdalot sevi no bohēmijas ar dzeršanas spirtām, pastāvīgu naudas trūkumu, radošu skaudību un bieži vien pašnāvībām.
Turklāt nevienam nevajadzēja zināt, kas patiesībā bija Salvadors Dalī. Trakā skandalozā mākslinieka kopīgi radītais tēls bija Salvadoras gaume, un Gala pārliecinājās, ka viņš nepārsniedz viņa ietvarus, un viņa pati ne tikai režisēja, bet arī spēlēja viņam līdzi visā. Gala praktiskums bija unikāls, viņa precīzi uztvēra visu, ieskaitot visnepatīkamāko un pat noziedzīgāko, bet ļoti nozīmīgus notikumus cilvēkiem ar redzes vektoru, viņa tos izmantoja, lai veicinātu un veicinātu viņu ģimenes biznesu.
Dalī nākotnes impērija sastāvēja no atsevišķiem fragmentiem, kas pamazām auga kopā, neatstājot ne miņas no plaisām. Gala, pārdzīvojusi Dali naudas trūkumu, pusi nabadzības un klaiņošanu šauros Parīzes dzīvokļos un Katalonijas neapsildītajās būdiņās, nevēlējās atgriezties pagātnē pat tad, kad viņi bija spiesti pamest visas mantas un bēgt uz Ameriku no okupēja Franciju. Gala negrasījās samierināties ar to, ka Salvadors bija noguris, noguris vai viņam nebija iedvesmas.
Kam ir laba ādas saķere, Gala saprot, ka nav iespējams atrast bagātīgus pircējus visiem mākslinieka pašreizējiem un nākamajiem darbiem. Un, kad gleznu pārdošana apstājās, jo ne visi amerikāņu miljonāri priekšroku deva sirreālai mākslai, viņa aicina Dali nodarboties ar logu apdari, izstrādāt aksesuāru, rotu un pat pelnu trauku modeļus. Vēlāk daudzi viņa atradumi, kas radīti kā dekoratīvās un lietišķās mākslas mākslinieciski izstrādājumi ar utilitāru mērķi, tika virzīti uz priekšu un sāka nest stabilu peļņu, paredzot masu kultūras pēcnācēju - popmākslas virziena - parādīšanos.
Gala tika uzskatīta par mantkārīgu, nežēlīgu, amorālu un parasti viņā saskatīja pašu ļaunuma iemiesojumu. Bet tieši mākslinieka sieva iemācīja viņam strādāt ar labiem audekliem, kvalitatīvām otām un krāsām, izmantot labākos šķīdinātājus, kā arī valkāt dārgus uzvalkus, dzīvot labākās viesnīcās un ēst zvaigžņu restorānos. Tieši Gala Salvadorā pastāvīgi kultivēja un uzturēja ģēnija un piepildījuma izjūtu, liekot visiem pārējiem pielūgt un godāt mākslinieku, vadītāju, karali, par kuru viņš sapņoja jau kopš bērnības.
Un, ja viņš, būdams Madrides akadēmijas students ar pieticīgiem līdzekļiem, jaunajam Dali bija grūti sekot līdzi zelta jauniešiem no Spānijas labākajām ģimenēm, kuru vidū bija arī viņa draugi Garsija Lorka un Luiss Bunuels, tagad viņš varēja neko sev neliedz. Viņa panākumi bija lieliski, un nauda kā zaļa straume ieplūda laulāto kabatās.
"Viņi mēģina radīt no manis sensāciju monstru, es viņiem netraucēšu … tas mani nesāpēs …"
Nesaprotami biedējošie attēli no zemapziņas, kas sirreālās formās ietērpti pēc skaņu inženiera Dalī vizuālā vektora prasmes, patika viņa pircējiem un klientiem, kuriem bija tāds pats “redzējums bailēs” kā pašam māksliniekam. Atšķirība starp tām bija tā, ka Salvadors Dalī savas bailes veiksmīgi sublimēja pats savā mākslā, un lielākā daļa viņa gleznu īpašnieku un izstāžu apmeklētāju gluži pretēji, viņus pavirza līdz grotesku, sirreālistisku baiļu līmenim, veicinot mākslas darbu izaugsmi. fobiju saraksts vairāk nekā 20 tūkstošiem šķirņu un neatstājot psihologus un psihiatrus bez darba.
Nepraktiskums un izolētība no ikdienas realitātes Salvadoru nobiedēja, iegremdējoties viņa daudzpusīgajā radošumā. Dažreiz viņš pat nezināja, kā maksāt par taksometru, bet patiesā katastrofa viņam sākās, kad Gala 80 gadu vecumā vēlējās atstāt mākslinieci un pārcelties uz pašas pili. Gala bija nogurusi no Dalī dzīves: viņas vīrs, kurš izkļuva no savas skaņas vientulības čaumalas, karaliski ēda savā lielajā mājā ar dārziem un apvienoja dzīvesprieku trokšņainu orģiju veidā, uz kurām plūda katrs rīboņa.
Netālu no Dalī mājas Portlligatā krāsaini nometnē atrodas hipiju “puķu bērni” - izstādot ādas vizuālos zēnus un meitenes. Tas bija viņu jauniešu subkultūru kustības virsotne, kas parādījās 1960. gados Amerikas Savienotajās Valstīs pretstatā Vjetnamas karam. Hipiju sauklis "Mīlēties, nevis karot!" - "Mīli nevis karo!" pārsteidz Dali pāri.
Pirmkārt, viņi vienmēr ir palikuši apolitiski, nedaloties komunisma un fašisma idejās, saskaroties viens ar otru. Andrē Bretona un citu sirreālistu mēģinājumi "pamatot" Daliju un ieaudzināt viņā komunistu ideālus nāca pāri tukšai Gala uzceltai sienai un mākslinieka "apgānīšanai" uz viņa pasaules proletariāta līdera Vladimira tēla audekliem. Ļeņins. Tātad komunists, neskatoties uz Hitlera grotesko "sniegumu" dažos darbos, nedarbojās no Dalī. Patiesībā Salvadoru komunisms interesēja tikpat maz kā fašismu, kura atbalstu viņi nenogurdināja viņam piedēvēt. Dali pārmet par līdzjūtību Spānijas diktatoram Franko, kad mākslinieks atklāti atbalstīja saujiņas separātistu nošaušanu, urīnizvadkanālā veidā paskaidrojot, ka, iznīcinot nelielu grupu, mēs glābjam cilvēkus.
Dalī, kurš pēc savas vizuālās dabas pats ir ekshibicionists, labprāt pieņēma visu šo kailo, nomētāto ar akmeņiem, jautro hipiju pūli, kas kopēja viņa acu priekšā. Pacēlies virs “sava ganāmpulka” šajā “publiskajā kodienā”, viņš uretrāli jutās kā līderis vai monarhs.
Dalī pēdējā "mīlestība"
Gala sasniedza visu, par ko sapņoja: slavu, slavu, naudu, apmierinot visas savas merkantilās, vērienīgās vajadzības, apmierinot viņas iedomību un lepnumu. Viņas izvirzītie uzdevumi jau sen ir izpildīti. Gala padarīja Dali par bagātāko cilvēku starp māksliniekiem. Viņa impērija kļuva pārāk liela, un Gala vairs netika galā ar tās vadību. Viņa, kura nekad neatlaida mākslinieku no soļa, izlaboja katru teikto, noteica katra darba precizitāti, atbrīvojās no visām viņa lietām, tagad domāja mākslinieku pamest.
Pēdējā mākslinieka mūza, kas izgaismoja savu vientulību pēc Gala aiziešanas, bija Amanda Līra - neskaidras izcelsmes un vēl neskaidras dzimuma identitātes cilvēks. Ir zināms, ka Dalī viņu, pusmeiteni-pusmodeli, sastapa Parīzes transvestītu klubā pēc viena viesa padoma, kurš Port Lligatā bija ieradies "karaliskajās pieņemšanās" ar hipiju krāsu. Viņu attiecības ilga vairāk nekā 15 gadus un bija vairāk draudzīgas nekā mīlas.
Gala, saprotot, ka māksliniekam nepieciešama jauna mūza, jauns iedvesmas avots, “nodeva” Dali no rokas rokā. Saskaņā ar viņu kopīgo ideju un, visticamāk, iepriekš izstrādāto scenāriju, Amanda pavadīja mākslinieku visur, un bieži vien viņi trīs parādījās pieņemšanās.
Gala un Salvadoru nemaz neapkaunoja Amandas “dabas dualitāte”. Cilvēkus no šovbiznesa, kuri vairāk nekā citus pazina Līras kundzi un kaut ko no viņas dzīves, šīs attiecības ieintriģēja, un auditorija, neskatoties uz jau pieredzēto seksuālo revolūciju, trīskāršā alianse Amanda - Dali - Gala nekad nebeidza šokēt. Dalī ar urīnizvadkanāla vektoru nav nekādu aklumu, aizspriedumu, ierobežojumu un šķelšanās, neatkarīgi no tā, vai tie būtu vīrieši, sievietes, homoseksuāļi vai lesbietes. Urīnizvadkanāla vadītājam tas ir viss viņa ganāmpulks, kas pieder viņam.
Dalī stāvoklis pamazām pasliktinās. Viņam ir Parkinsona slimības simptomi. Viņš ļoti ātri pārvēršas par bezpalīdzīgu veci vīrieti, un Gala, joprojām būdama aktīva un derīga, sāk kārtējo romānu. Ādas vektors prasa pastāvīgu atjaunošanos, un sievietes ar ādu vizuāli spēj ilgu laiku palikt jauneklīgas.
Salvadors uz sievas vaļaspriekiem skatās bez greizsirdības. Tagad sabiedrībā parādās divi pāri. Dali ar blondo Amandu un Gala ar to pašu blondo un garmataino narkotiku mīcošo Džefu.
Gala jaunā aizraušanās ir amerikāņu ādas skaņas-vizuālā roka dziedātājs Džefs Fenholts, kurš visā Amerikā pazīstams ar titullomas atveidošanu Brodvejas mūziklā Jesus Christ Superstar. Velti daudzi autori viņu apveltījuši ar nievājošiem epitetiem "nezināms" un "bez talanta". Viduvējības, kas ir izturējušas milzīgu konkurenci, lai iegūtu šo lomu, un katru vakaru parādās uz jebkura Brodvejas teātra skatuves, un vēl jo vairāk, kas izpildīja galveno lomu šo gadu nozīmīgākajā Endrjū Loida Vēbera mūziklā "Jēzus Kristus superzvaigzne" ", ādas pasaulē, kur tiek nopelnīts viss, it īpaši attiecībā uz mākslu, neviens neturēs. Ir pilnīgi dabiski, ka šis hobijs Gala dzīvē bija īslaicīgs un pēdējais.
Pēc aiziešanas un pēc tam Gala nāves Dali sāka visnopietnākajā veidā izmantot arhetipiskās ādas savām vajadzībām. Amanda Līra atcerējās, kā jau slimu meistaru, kurš nespēja noturēt otu, pabāza ar tukšām papīra lapām, kur viņš atstāja slaucošo autogrāfu.
Tagad vairs nebija neviena, kas kontrolētu Dali uzvedību, savaldītu urīnizvadkanāla impulsus un labotu "pēcpusdienā Salvadora no rīta pieļautās kļūdas", kā to izdarīja Gala. Visa lielā maestro vide, ieskaitot viņa izdevējus, kuri sirreālisma karaļa vārdā nopelnīja fantastiskas summas, piedalījās viltošanas procesā, kas 80. gadu sākumā izpelnījās starptautisku publicitāti.
Šie "šedevri", kas iekļuvuši starptautiskajā mākslas tirgū, joprojām tiek izstādēs un izsolēs, pārsteidzot ar nedabiski primitīviem attēliem, kuriem nav nekāda sakara ar Dali suku un kuriem piemīt tikai viena vērtība - mākslinieka īsts paraksts, ir nodrošinājuši darbu lielam skaitam cilvēku. ekspertu, žurnālistu un citu speciālistu skaits.
Ja ne Gala nāve, kuru mākslinieks nolika vienā līmenī ar sevi, parakstot viņa radītos darbus "Gala - Salvador Dali", varbūt briesmīgā nelaime būtu pagājusi viņam garām. Mākslinieks, kurš smagi cieta ugunsgrēkā, pēc tam vairs nespēja atgūties.
***
Gala un Salvadors Dalī ir pāris, kurā partneri palīdzēja viens otram saprast visu, ko viņiem deva daba. Gala guva gandarījumu, piepildot viņas vērienīgā ādas vektora vēlmes, un visu savu dzīvi Salvadora nodarbojās tikai ar to, ko viņš mīlēja - gleznoja un blēņojās, piepildīja savu dabisko likteni, lai kļūtu par monarhu, paceļoties pāri visiem.
Testamentā viņš lūdza, lai viņu apglabā starp savām gleznām. Pat pēc nāves viņš nevēlējās pievienoties sagradafamílide Dali, savai "svētajai Dali ģimenei", dodot priekšroku gulēt atsevišķi no visiem radiniekiem un sava dvīņubrāļa. Lai gan, ja viņš tiktu apglabāts ģimenes kriptā, uzraksts izskatītos diezgan maestro sirreālisma garā, kaut kas līdzīgs: "Šeit ir Salvadors Dalī …"
Uretra vadītāji pat pēc nāves nepieļauj ierobežojumus un ģimenes sarkofāgus, dodot priekšroku palikt pie savas tautas. Dalī, kā viņš dzīvoja, palika uzmanības centrā.
Salvadors Dalī, "kuru jau sen ir palaidis garām piespiedu jakas", pēc paša mākslinieka definīcijas novēlēja apglabāt sava vārda muzeja centrā. Viņa pelni atrodas zem visparastākās betona plātnes, un retajam muzeja apmeklētājam ienāk prātā, ka, atstājot šo vietu, viņi garīgi nēsā viņa pelnus uz kājām.
Daudzi izcili uretrālisti, atstājot dzīvību, novēlēja savus pelnus izkaisīt pa stepi vai jūru, lai katra tā putekļu daļiņa, kas aiznesta uz kailām kājām vai putnu spārniem, nepazustu, bet dīgtu zemē vai pārvērsties par neskaitāmām zvaigznēm, dodot dzīvību jauniem uretrālistiem un cerot uz visiem pārējiem.
