Salvadors Dalī: ģeniāls absurda teātris. 3. daļa
Bija leģendas par Gala. Viņa piesaistīja vīriešus kā magnēts. Viņi viņai paklausīja, un, kad viņa viņus pameta, viņi zaudēja ne tikai savu mīļoto sievieti, bet arī talantu.
1. daļa - 2. daļa
Gradiva, Elena Skaista, dievišķa Gala
Par Gala bija leģendas. Viņa piesaistīja vīriešus kā magnēts. Viņi viņai paklausīja, un, kad viņa viņus pameta, viņi zaudēja ne tikai savu mīļoto sievieti, bet arī talantu. Gala (Elena Djakonova) mācījās ģimnāzijā pie māsām Cvetajevām, bija viena no sava laika izglītotākajām sievietēm, kuras viedoklis tika uzklausīts, nopietni viņu uztverot.
Tēva mēģinājums ietekmēt 25 gadus veco Salvadoru un atbrīvoties no šī "apšaubāmā cilvēka" radīja māksliniekam ne tikai dusmas. Tēvs tika izraidīts no darbnīcas un, savukārt, izslēdza dēlu no ģimenes, testamentu pārrakstīja tālu no viņa labā, aizliedzot viņam ierasties dzimtajā īpašumā. Visu mūžu cienījamais Salvadors Dalī vecākais nevarēja samierināties ar sievietes Dalī juniora izvēli, pejoratīvi nosaucot Gala par "la madam".
Ādas vizuālās skaņas speciāliste Elena viegli saplūda ar īstajiem cilvēkiem. Viņas pirmā uzvara bija viena tuva drauga - dzejnieka Smieržitska - izdotā dzejoļu grāmata. Bet jaunais talants nenovērtēja Djakonovas sniegto palīdzību un ar visu vizuālo snobismu atteicās.
Neuzticīgā dzejnieka-mīļotā nodarītā brūce bija pārāk dziļa, tāpēc Elena nolēma izdarīt pašnāvību. Vai tā bija pašnāvnieciska šantāža, kas raksturīga histēriskām sievietēm ar redzes vektoru, vai sirsnīga vēlme šķirties no dzīves, norijot miegazāles, tagad tam nav nozīmes. Elēnai tā bija laba mācība, kas vēlāk daudz ko mainīja viņas dzīvē. Viņu izglāba patēvs, kurš pirms laika atgriezās mājās. Tad meitene tika nosūtīta ārstēties uz Šveici.
Ģēnija meklējumos
Pirms sākt garu ceļojumu uz savu Pigmalionu, Elena, atcerēdamās Galateju, nomainīja vārdu uz skanīgo grieķu gaļu ar pārliecību, ka tas viņai nesīs panākumus. Viņa pārgrieza bizītes un ātri, ādai līdzīgā veidā, atmaksāja Jurijam Smežickim, līdz tam laikam diezgan pazīstamam Maskavas dzejniekam, kurš tika viegli publicēts un uzņemts augstākajā sabiedrībā, sagraujot viņa radošo likteni un salaužot viņa dzīvi.
Gala izdomāta provinces dzejnieka vārdā, kura patiesībā nepastāv, nosūtīja vēstules izdevumiem, kuros Smieržitskis bija “pieķerts” plaģiātā. Tam bija ietekme: izdevēji kļuva piesardzīgi, un redakcijas un līdz ar to arī labāko Maskavas namu durvis aizcirtās dzejnieka priekšā, kurš vēlāk no skumjām piedzērās un dienas noslēdza dzeltenajā mājā.
Sapnis atrast viņas ģēniju un kļūt par viņa mūzi noveda Gala-Elenu tālāk dzīvē. Jau laikus apzinoties, kā izmantot savas burvības un valdzinājumu (precīzāk, to, ko domāšana definē kā ādas-vizuālās sievietes feromonus, kas izraisa seksuālu pievilcību pretējā dzimumā), apvienojumā ar īpašu manieri eleganti un atklāti (ar noteikta līmeņa slēpšanās) ģērbšanās un augsta erudīcija, kas iekaroja talantīgus un izglītotus visu tautību un vecuma vīriešus no literārajām un mākslas aprindām, kur ienāca jaunā Elena, apmetoties Parīzē, viņa sāka nekaunīgi izmantot šīs savas dabiskās spējas, apstājoties pie neko.
Sapņi, kuriem Gala ticēja, pārsteidza, jo daudzi skatītāji ar Freida “Sapņu interpretāciju” pārliecināja viņu, ka kādreiz viņa noteikti kļūs slavena, neskatoties uz acīmredzamu talantu neesamību, un šajā ziņā viņai palīdzēs vīrietis, kura mūza viņa pagriezīsies. Kopš tā laika Gala sāka meklēt kādu, kurš dalītos ar viņu savā godībā.
Vizuālās sievietes zina, kā ticēt tam, kas viņām dod pārtiku fantāzijām un ilūzijām, kuras daudzas no viņām spēj nodzīvot visu savu dzīvi.
Zinot tieši to, kas viņai vajadzīgs, organizēts un disciplinēts ādai līdzīgā veidā, Elena-Gala satiek jaunu, ne pārāk pašpārliecinātu francūzi, kurš raksta ar pseidonīmu Paul Eluard. Pirmā pasaules kara priekšvakarā viņš pat izdod nelielu kolekciju, kas viņu padara slavenu Parīzes literārajās aprindās.
No Pola Eluarda nepieciešama tikai dzeja, dzeja, dzeja. Viss pārējais ir atkarīgs no ādas vizuālās Gala elastības, uzņēmības un aktivitātes. Viņa ar kāzām nesteidzas, cenšoties pēc iespējas dārgāk pārdot savu brīvību. Cena, ko viņa viņai noteica, bija kļūt par dzejnieka-ģēnija sievu un mūzu, nevis tikai par kārtējo zaudētāju. Tomēr viņu laulības plānus pārtrauc karš.
Nešautie jaunieši, kas no skolas iesaukti uz priekšu, jauniesauktie, kuru vidū bija daudz iesācēju un jau izveidotu dzejnieku, rakstnieku, mākslinieku (piemēram, sirreālisma idejas autors Guillaume Apollinaire, kurš nedzīvoja, lai to redzētu) iemiesojums smagu ievainojumu dēļ; Luijs Aragons, kurš uz pleciem nēsāja vairāk nekā vienu ievainoto no kaujas lauka), galvenajā kaujā - operā Amjensā, kur piedalījās aptuveni 400 tūkstoši cilvēku no visiem kontinentiem, no virsniekiem - no īsta gaļas mašīnā. sākot no Foggy Albion līdz ķīniešu stiliem.
Pirmais pasaules karš un tajā bojā gājušie, īpaši pie Francijas un Beļģijas robežas pie Amjēnas, divdesmitā gadsimta sākuma revolūcijas, pilsoņu kari Krievijā un Meksikā deva impulsu jauna, avangarda virziena radīšanai māksla, kas kļuva par pilnīgi pretēju elegancei L'Art Déco stilā.
Pārdzīvojuma trakums un šausmas izlija literāro un mākslas darbu audeklu lappusēs. Ķermeņi, kurus saplēsa čaumalas, cilvēku un zvēru iekšpuse pagriezās uz āru, netīrumi, smaka un sāpes norāva pēdējos pievilcības un svētuma apģērbus, atklājot slimā cilvēka zemapziņu, Nīčes balsī paziņojot tautām, ka Dievs ir miris.
Laukus Eluard izsauc uz priekšu. Kara stress un nopietni satricinājumi, kurus cieta dzejnieks, kurš bija iemīlējies Gala, pilnībā bloķēja viņa radošo iniciatīvu. Viņš pārstāj rakstīt.
Līgavas priekšā nāca katastrofa ar plašu vērienīgu un materiālistisku plānu. Sapnis kļūt par ģeniāla mūza grasījās pazust gaisā. Eluardam bija nepieciešams spēcīgs satricinājums, un, lai gan Rietumu frontē viss noritēja bez izmaiņām, Gala draudēja līgavainim, ka viņa pametīs viņu, ja viņš neatgriezīsies literārajā darbībā, pieprasīja, lai viņš, “slinkums ierakumos no dīkstāves,”Katru dienu uzrakstiet poētisku šedevru.
Ļoti pieprasīta bija liriskā militārā panta trīce. To Gala kā labs ādas tirgotājs noķēra. Pat ja viņa ir gatava saņemt visvairāk konkursa vēstules no Pāvila, tai jābūt pantos, kuras tūlīt pēc to saņemšanas var, piemēram, nogādāt redakcijā, lai nākamajā dienā tās parādās Parīzes laikrakstu pirmajās lappusēs. blakus ziņojumiem no Rietumu frontes un bojāgājušo sarakstiem.
Gala kļūst par sava līgavaiņa Pola Eluāra menedžeri. Joprojām pastāv vēl mazpazīstamā dzejnieka popularizēšanas pieredze. Gala, labi pārzinot situāciju, saprotot, ka Eluard veiksme ir atkarīga no rakstnieka un literatūrkritiķa Andrē Bretona, sirreālisma kustības dibinātāja un līdz ar to arī nākamās Elame kundzes, par kuru viņa drīzumā gatavojās kļūt, negaidīts un iepriekš izplānots veids, pēc principa "klavieres krūmos", iepazīstina abus vīriešus.
Tikšanās ar Bretonu, kas norunāta ne bez viltīga Galas nodoma, priekšvārds, ko viņš uzrakstīja jaunam dzejoļu krājumam, un pēc tam piedalīšanās sirreālistu grupā, kurai Pols Eluards un līdz ar to arī Gala steidzās pievienoties, ļāva viņai labi saprast ne tikai mūsdienu radošās tendences, bet arī jāizpēta visas kļūmes, lai savlaicīgi par tām brīdinātu Salvadoru Dalī.
Ar līgavas palīdzību Eluards kļūst par perspektīvāko Parīzes literāro zvaigzni, viņu kāzas ar Gala bija "sezonas hīts". Dzeja ir trausla un īslaicīga māksla, bez skaņas un urīnizvadkanāla vektoru kombinācijas, kas nes "ledu un uguni", ne katrs dzejnieks spēj radīt, uzspridzināt prātus. Pols Eluards, saņēmis atzinību, bet nezinādams, kā smagi strādāt, jau bija gatavs gulēt uz jauniegūtajiem lauriem.
Gala par to nesapņoja. Viņa intensīvi meklē iedvesmu savam vīram, atrodot viņu visnegaidītākajās vietās: Parīzes priekšpilsētā, brīvdienās, ceļojumos un pat fortuneteller apmeklējumos. Pāvila vizuālajam vektoram atkal ir nepieciešams satricinājums, un tas viņam tiek nodrošināts.
Vēlāk, daudzus gadus vēlāk, kad dzīve novedīs Gala pie Salvadora Dalī, un pēc ilgas dzīvesbiedru uzturēšanās Amerikā iestāsies radoša krīze, viņa pieņems vienīgo pareizo lēmumu un atgriezīs mākslinieku dzimtenē Spānijā Vidusjūras ziemeļaustrumu krasts, niecīgā pilsētā Kadekē, kur atjaunotais Dali gleznos savas labākās un slavenākās gleznas, ar savu redzējumu pārveidojot savvaļas Kosta Bravas unikālās ainavas.
Tikmēr stingri savas ādas vizuālās sievas vadībā Eluards izlaiž jaunu dzejoļu krājumu, kura visa tirāža ir izpārdota dažu nedēļu laikā. Turklāt viņš tika nominēts prestižajai Dzejnieku kara balvai.
Balvu pasniegšanas ceremonija notika vienā no Parīzes modernākajiem klubiem, un Gala, gatavojoties tai paspīdēt, jau gaidīja piepildījumu viņas sen iesāktajam sapnim - būt uz skatuves kopā ar vīrieti, kurš novērtēs viņas ieguldījumu viņa sniegumā. personīgos panākumus un publiski pasludināt Gala par savu patronesi un mūzu.
Iedomājieties viņas apjukumu, kad Pols Eluards izteica pateicību par saviem literārajiem sasniegumiem, atbildot uzrunā auditoriju nevis viņai, Gala, bet tikai viņa paša mātei.
Anālais un vizuālais vīrietis ar visu mīlestību pret citu sievieti, pirmkārt, atceras par savu māti, jo tieši viņa viņam paliek mūža svarīgākā persona, kurā viņš “no smirdoša autiņa līdz smalkai drānai” iegūst drošības un līdzsvara izjūtu …
Pols Eluards pieļāva dzīves lielāko kļūdu, kas viņam izmaksāja gan viņa ģimenei, gan karjerai.
Sākot no dzejnieku karaļa līdz sirreālisma karalim
Laikabiedri Gala uzskatīja par sievieti vampu, jo viņa, atstājot savus vīriešus, it kā atņēma no viņiem viņu talantu. Mūsdienu psihologi, mākslas kritiķi, vēsturnieki un pat ekstrasensi ar ezoteriķiem to vienprātīgi atkārto. Katrs no viņiem veido savu liktenīgās Gala-vamp uzvedības versiju, nepamanot to, kas ir viegli novērojams, izmantojot zināšanas, kas iegūtas apmācībā "Sistēmas-vektora psiholoģija".
Ja jūs neiedziļināties visos vaļaspriekos, kuru bija daudz, bet izsekojat galvenajiem, uz virsmas gulošajiem, Elenas Djakonovas romāniem, tad nav grūti noteikt, vai visi vīrieši, kuru radošais liktenis, kā tas parasti ir, ticēja, iznīcināja Gala, starp zemākajiem vektoriem bija anālais.
Viņi, cilvēki ar stingru psihi, pakļauti sevis rakšanai, perfekcionismam, nav pārliecināti par sevi, šaubās par savām spējām, dzīvo pēc pagātnes nopelniem, neesošas nepieciešamības pēc atjaunošanās un biedējošām pārmaiņām, jebkādiem stuporā ieviestiem jauninājumiem. Tie bija pilnībā attīstīti augšējos vektoros - skaņā un redzējumā, tāpēc viņiem netrūka talantu un spēju.
Gala, vēloties palīdzēt viņiem realizēt sevi literatūrā, piemēram, Jurijs Smežitskis un Pols Eluards, vai glezniecība, tāpat kā Makss Ernsts, bija katra no tām aukle, iedvesma, ādas un vizuālais kaujas draugs "kara" stāvoklī, radīja apstākļus radošumam, pārspējot sliekšņus redakcijās un galerijās, veidojot noderīgus kontaktus, satiekot pareizos cilvēkus. Viņa bija viņu dzinējs ar savām spēcīgajām motoriskajām prasmēm, un viņas elastīgā ādas vektora labi attīstītajām īpašībām nebija šķēršļu.
Gala viegli izvirzīja prioritātes atbilstoši interesēm, sasniedzot sarežģītus mērķus, pastāvot un bagātinot sevi uz to rēķina, no kuriem viņa mēģināja veidot ģēniju un kuri, aizmirstot par viņas lomu viņu sasniegumos, nedomāja viņu nostādīt vienā līmenī ar sevi.
Viņa neprasīja daudz pretī. Viņa gaidīja sava darba novērtējumu, vērienīgo, vērienīgo vēlmju apmierināšanu. Tomēr neviens no viņas aizbildņiem neredzēja Galas milzīgo ieguldījumu viņas panākumos un radošajā realizācijā.
Varbūt vienīgais, kas to saprata, bija Salvadors Dalī. Elena Djakonova no viņa radīja lielo sirreālisma karali, uzņemoties visas rūpes, visas ikdienas nepatikšanas un naudas trūkumu pirmajos kopdzīves gados, aicinot sevi uz visu pretinieku, skaudīgo cilvēku, nežēlīgo kritiķu uguni. Pāvila Eluarda pirmā vīra radinieki, pēc tam tēvs un daudzi ģimenes locekļi Dali.
Salvadora Dalī radošuma pētnieki un viņa biogrāfi konstruē dažādas sentimentālas mīlestības versijas "no pirmā acu uzmetiena līdz pēdējam elpas vilcienam", kas it kā piemīt šim pārim. Protams, nevar noliegt abu skatītāju - Gala un Salvadoras "zemes mīlestību", tomēr viņu attiecības bija īsta dabiska urīnizvadkanāla līdera un ādas vizuālās sievietes alianse, kas stāvēja pār vairāku miljonu dolāru cienītāju ganāmpulku. mākslinieka talants.
Pamanījis pieticīgā jaunībā, 11 gadus jaunāks par viņu, tieksme rīkoties un pretenciozitāte, Gala pievienojās šai spēlei un palīdzēja viņam radīt paranojas tēlu, kuru pats Salvadors nebija veiksmīgi spēlējis kopš bērnības, kad vēlējās pievērst uzmanību pats izklaidējies vai izvairies no pienākumiem. Līdz šai dienai notiek diskusijas par to, vai Dali bija garīgi vesels, vai arī viņa gleznu priekšmeti dīgst no zemapziņas blīvajām nezālēm. Pats mākslinieks atbildēja uz šo jautājumu: “Trakums man ir ļoti barojošs, un tas izaug no bufetēm. Es nekad neesmu spējis atrisināt liktenīgo jautājumu par to, kur beidzas mana izlikšanās un sākas sirsnība."
Lasīt citas daļas:
Salvadors Dalī: ģeniāls absurda teātris. 1. daļa
Salvadors Dalī: ģeniāls absurda teātris. 2. daļa
Salvadors Dalī: ģeniāls absurda teātris. 4. daļa
