Maksims Fadejevs. Dejo uz stikla
Kādu briesmīgu rītu Maksims Fadejevs neko nedzirdēja. Diagnoze ir vienkārša un gandrīz neārstējama - kurlums. Mūzikas un dziesmu vietā komponists sāka dzirdēt nepanesamu malšanu un zvana signālu - tā slimība izpaudās. - Tā bija īsta elle. Sāpes, apzinoties, ka vairs nevar darīt visu mūžu veltīto, šķita nepanesamas. Komponists nolēma mirt.
Sākt
Pavasaris. Katru dienu debesis kļūst arvien augstākas, un cilvēki, šķiet, jau ir aizmirsuši par ziemu, pilnībā uzticējušies debeszilajam-zilajam tālumam, pa kuru kaudzēs lido saplēsti mākoņi. Kalendārā 1968. gada 6. maijs. Kurganas pilsētā dzimis zēns, kuru sauca par Maksimu. Nākotnē šim cilvēkam būs liela ietekme uz popkultūras attīstību Krievijā.
Viņa tēvs Aleksandrs Ivanovičs Fadejevs ir komponists, cienījams RSFSR skolotājs. Mamma Svetlana Petrovna ir kora pasniedzēja, romānu izpildītāja. Lielais tēvocis Timofejs Belozerovs ir padomju dzejnieks, viņa vārdā nosaukta iela Omskā. Vecmāmiņa ir izcilās Lidijas Ruslanovas audzēkne. Mājā mūzika pastāv kā neatņemama gaisa sastāvdaļa kā īpašs ģimenes loceklis.
Ar šo nemateriālo, bet nepārprotami klātesošo personāžu - mūziku - mazais skanīgais Maksims piecu gadu vecumā nodibināja spēcīgu draudzību. Tieši tad viņš pirmo reizi devās uz mūzikas skolu, un 15 gadu vecumā viņš uzreiz iegāja mūzikas skolā divās fakultātēs - diriģents-koris un klavieres.
Mēs centīsimies izprast slavenā producenta un komponista Maksima Fadejeva likteņa līkločus, izmantojot zināšanas par Jurija Burlana sistēmu-vektoru psiholoģiju.
Maksims Fadejevs. Spriedums ir "neformāts"
Ej gaismā, bet esi uzmanīgs
Ej gaismā un aizmirsti par visu
Skaņas vektors attiecas ne tikai uz smagu depresiju un domām par pašnāvību. Tāpat kā jebkurš cits vektors, skaņa ir skaista, ja tā ir līdzsvarota. Tas potenciāli piešķir tā īpašniekam abstraktu prātu un absolūtu dzirdi mūzikai.
Mūzikas izglītība bērnībā vislabvēlīgākajā veidā ietekmēja Maksima Fadejeva skaņas vektora attīstību. Kā bērns, apzinoties, kāda veida darbība viņam sagādā lielu prieku dzīvē, topošais komponists izvēlas mūziķa profesiju. Vispirms Maksis tika uzaicināts spēlēt vietējā muzikālā grupā Jauniešu kultūras pilī, pēc tam viņš ilgu laiku bija solists grupā "Convoy". 1991. gadā viņi kopīgi ierakstīja albumu Dance on Broken Glass.
Šodien klausoties šī albuma dziesmas, es gribētu tos salīdzināt ar mūsdienu elektronisko, datormūziku. Piemēram, dziesmai "Savvaļas dzīvnieku laiks" vispār nav vārdu. Tikai satraucoši Āfrikas motīvi, kas savīti ar kosmiskā metāla skaņām, dzīvnieku rūkoņu un cilvēku balsīm - tas viss ir kā pirmā skaņu cilvēka atmiņas. Viņa īpašā loma ir bara nakts apsardze. Kad visi gulēja, viņš sēdēja un klausījās nakts savannas skaņas, mēģinot atšķirt tālu satraucošo čaukstēšanu, zara gurkstēšanu zem plēsēja ķepas. Tāpēc viņš izdzēsa savu cilts cilts cilvēku miegu un dzīvību.
Tomēr Makss Fadejevs ir īpašnieks ne tikai skaņai, bet arī vizuālajam vektoram. Šis vektoru kopums piešķir viņa darbam gan skaņu filozofisku dziļumu, gan vizuālu emocionalitāti, juteklisku piesātinājumu. Tāpēc abstraktas, ritmiskas melodijas bieži pavada dziesmu teksti par mīlestību. Dziesma "Come to the Light" no tā paša albuma ir tieši tāda. Cilvēks ar skaņas-vizuālo saiti dzīvo uzreiz divās dimensijās - kur nozīme ir svarīga un kur svarīgas ir jūtas, tāpēc šī trase atrodas kaut kur šo divu pasauļu krustpunktā.
Šādi muzikālie eksperimenti mūsdienās tiek pieņemti ar apbrīnu un prieku, kad pa lielam viss ir iespējams. Bet tad tālā 91. gadā Maksa Fadejeva mūzikai tika dots vienkāršs spriedums - "neformāts". Tas nozīmē, ka daudziem cilvēkiem var patikt jūsu idejas un jau uzrakstītās dziesmas, taču jums nav jāsapņo par popularitāti, par jūsu melodiju atskaņošanu radiostacijās. Šis teikums nogalina daudzus talantīgus mūziķus jau viņu karjeras sākumā. Bet ne Makss Fadejevs. Viņa stāsts tikai sākas.
Maksims Fadejevs. Pop projekti
Izmēģiniet
Mua Mua Izmēģiniet Jaga Jaga
Pēc kāda laika dzīves Omskā un Jekaterinburgā Maksims Fadejevs 1993. gadā pārcēlās uz galvaspilsētu, kur viņš ieguva aranžētāja darbu ierakstu studijā. Tur viņš veica aranžējumus slaveniem mūziķiem: Larisai Dolinai, Valērijam Ļeontjevam, Vjačeslavam Maležikam. Solo dziedātāja karjera neizdevās: mūzikas radiostacijas joprojām noraidīja Maksa Fadejeva darbus. “Es nebiju vajadzīgs, jo es veidoju mūziku, kas atšķīrās no visa, kas tajā laikā skanēja radio un kas saņēma toreizējo mūzikas redaktoru apstiprinājumu. Tieši viņi lauza manu vēlmi uzstāties solo."
Patiešām, personai ar anālo vektoru, kuras īpašnieks ir Maksims, ir ļoti svarīgi apstiprināt viņa darbības. Kad šādai personai atkārtoti tiek atteikts pieņemt savu darbu, viņam rodas šaubas par sevi un pat zināms aizvainojums. Šīs izjūtas noveda Fadejevu prom no viņa solo karjeras, taču viņš neatstāja mūziku. Pamazām attīstoties šajā nozarē, viņš sāka nodarboties ar savu pirmo producēšanas projektu - dziedātāju Lindu. Šī pieredze Maksimam Fadejevam bija ļoti veiksmīga: darba laikā ar Lindu viņš uzrakstīja un producēja viņai 6 albumus, no kuriem viens saņēma statusu "platīns", divus - "zeltu" un trīs - "sudrabu". Darbības laikā ar Fadejevu - no 1994. līdz 1998. gadam - Linda deviņas reizes saņēma "Gada dziedātāja" titulu.
Maksima Fadejeva projekti ir jauni talantīgi izpildītāji. Viņš vienmēr izturējās pret puišiem vairāk kā pret ģimeni, kā pret tēvu, nevis tikai ar biznesa projektiem, kur priekšplānā ir tikai kaila peļņa. Galvenā metode, kuras producents un komponists ir ievērojis visas savas karjeras laikā, ir savu un citu talantu realizācija. Kā atzīst pats Makss Fadejevs, viņi bieži strādāja pie idejas un darba saviļņojuma, it īpaši pašā radošā ceļa sākumā. Varbūt tāpēc jaunie dziedātāji tik ļoti vēlējās pakļauties viņa aizbildnībai un mentoram.
Pamazām superpopulārais projekts Gluk'oZa izaugs no pagalma skaņas-vizuālās meitenes Natālijas Ionovas, un visi "Zvaigžņu fabrikas" dalībnieki būs pārliecināti, ka vienmēr varat vērsties pie Maksima Fadejeva pēc padoma un palīdzības. Šī pieeja neatbilst mūsdienu pragmatiskā šovbiznesa tēlam, kur peldas vai nu haizivis, vai mazais planktons, un nav trešās iespējas. Blakus producentam ar attīstītu anālo un vizuālo saiti pasaule kļūst mājīgāka, laipnāka un maigāka. Par to daudzi mīl Maksimu Fadejevu. Lai gan ir tādi, kas viņu nežēlīgi nodeva atkal un atkal.
Vienmēr viena lieta paliek nemainīga: ja Makss Fadejevs ķērās pie lietas, tad panākumi ir garantēti. Viņa projekti ir zināmi visā pasaulē. Daudzi joprojām domā, kas ir viņa hitu popularitātes noslēpums. Maksima Fadejeva dziesmas ir stingri apēstas atmiņā, un jūs turpiniet melodiju dungot vēl vienu dienu, divas, trīs. Varētu šķist, ka tie ir par neko. Bet dzirdot radio "Mama Lyuba, nāc, nāc …" vai "Izmēģini jaga-jaga …", kāds saprot, ka tās ir dziesmas par tuvām, cilvēciskām, seksuālām. Multivektors un talantīgais Makss Fadejevs varēja dzirdēt šo ekstrasensa sakni un veidot to ritmiskā, vienkāršā kompozīcijā. Lirika un dzīvespriecīgas melodijas nonāk tieši zemapziņā. Tas, iespējams, ir Maksima Fadejeva popmūzikas panākumu noslēpums.
Maksims Fadejevs. Kurlums
Dejas uz stikla
Dejošana nav domāta vājiem
Vienā televīzijas intervijā komponists pastāstīja, ka bieži aizkaitināts atkārtoja frāzes: “Jā, es visu dzirdu! Jums nevajag man pateikt, man ir lieliska dzirde! Tie ir patiešām atslēgas vārdi, kurus cilvēki ar skaņas vektoru neapzināti lieto runā. Kādreiz, pirms desmitiem tūkstošu gadu, tika izveidota skaņu inženiera īpašā loma - klausīties un dzirdēt. Bet mūsdienu cilvēkam netiek dota īpaši jutīga auss, lai sekotu savannas skaņām, tādējādi pasargājot savu ganāmpulku no nakts plēsējiem.
Kā saka Jurija Burlana sistēmas-vektora psiholoģija, mūsdienu skaņas vektoram ir nepieciešams cits saturs: uzmanīgi klausīties ekstrasensi, tas ir, citas personas dvēseli un to apzināties. Tāpēc ir pilnīgi dabiski, ka realizācija mūzikā kādā brīdī kļuva nepietiekama. Ciešot no skaņas trūkumiem, Maksims Fadejevs arvien vairāk izvairījās koncentrēties uz apkārtējiem cilvēkiem, aizvien noslēgtāks un pamāja ar roku: "Man nevajag … Es tik un tā visu dzirdu!" Pilnībā neapzinoties savus stāvokļus, nepiepildītās vēlmes, cilvēks ar jebkuru vektoru spēj pakāpeniski nonākt nopietnos apstākļos, līdz pat slimībai …
Kādu briesmīgu rītu Maksims Fadejevs neko nedzirdēja. Diagnoze ir vienkārša un gandrīz neārstējama - kurlums. Mūzikas un dziesmu vietā komponists sāka dzirdēt nepanesamu malšanu un zvana signālu - tā slimība izpaudās. - Tā bija īsta elle. Sāpes, apzinoties, ka vairs nevar darīt visu mūžu veltīto, šķita nepanesamas. Komponists nolēma mirt.
Vienā no savām intervijām viņš atzina: “Visi domāja, ka manis vairs nav: kāpēc runāt ar nedzirdīgu mūziķi? Tad es pieņēmu līdzsvarotu un gribas pilnu lēmumu, sakravāju mantas - guļammaisu, bļodiņas cepuri, nazi - un nolēmu aizbraukt uz Altaju, taigā, lai paliktu viena ar Dievu. Protams, es sapratu, ka taiga tiks ar mani galā, ceļa vairs nebija. Šādi lēmumi, līdzīgas domas par viņu pašu nāvi ir raksturīgi cilvēkiem ar skaņas vektoru. Visu mūžu viņus nepamet sajūta, ka ķermenis viņiem, apziņai, garam ir apgrūtinošs, ka tas tikai traucē tikt cauri kaut kur augstāk, pie augstākām lietām.
Fiziska slimība, kas tieši saistīta ar visjutīgāko zonu - ausu, bija viens no traģiskākajiem mirkļiem komponista dzīvē. Pats Makss Fadejevs uzskata, ka šis pārbaudījums viņam tika dots par pārmērīgu pašapziņu un augstprātību. Un tajā ir kāda patiesība. Galu galā egocentrisms "tāds, kāds tas ir" pastāv tieši skaņas vektorā. Tas ir tas, kurš daudziem skaņas speciālistiem neļauj koncentrēties uz citiem, pilnībā sevi realizēt. Tas burtiski "ieslēdz" cilvēku viņa galvas iekšienē, sniedz nepatiesu priekšstatu par viņa paša ģēniju, kad cilvēks daudz domā, bet nespēj piedzimt nevienu darba vērtīgu domu un ideju.
Bet tas ir sliktākais gadījums. Un Maksam izdevās visu pārvarēt. Spēcīgs raksturs un tuvāko cilvēku palīdzība mūziķim palīdzēja tikt galā. Viņš, paliekot nedzirdīgs, varēja uzrakstīt dziesmu "Elpojiet ar mani". Viņa, tāpat kā daudzi citi viņa darbi, kļuva par hitu. Komponists piekrita sāpīgai ārstēšanai, lai atkal atgrieztos. Un viņš to izdarīja.
Maksims Fadejevs. Bēgšana uz Bali
Protams, šāda pieredze nepagāja bez vēsts. Un Maksims Fadejevs nolemj aizbraukt uz Bali, lai būtu prom no cilvēkiem un tuvāk dabai. Viņš rīkojas kā īsts skaņas vientuļnieks: viņš tiek pieņemts darbā par vietējo zvejnieku palīgu un strādā pie saujas rīsu. Tajā pašā laikā kā īsts mājas meistars ar anālo vektoru viņš iegūst salā slēgtu teritoriju, uzbūvē māju, kur viņa stingrā uzraudzībā aug dārzs.
Tur viņš sāk nodarboties arī ar ķīniešu vingrošanu: okeāna krastā, koncentrējoties uz domām, viņš mēģina piepildīt katru kustību ar jēgu. Šī ir fiziska aktivitāte ar neapzinātu vēlmi pazīt sevi, atklāt sevī visu, kas slēpjas zem tumšā apziņas plīvura. Kādā brīdī ar to kļūst par maz, un Maksims Fadejevs uz Indonēzijas zemes uzceļ sešu metru Budas statuju. Par godu šādai dāvanai noslēpumaino krievu sauca par "buddamen". Makss Fadejevs ir tik ļoti piesātināts ar vietējo kultūru, ka svin svētkus kopā ar visiem, piemēram, klusuma dienu. Klusuma diena ir ļoti skaņa. Galu galā tieši klusumā, kad nekas nenovērš uzmanību, dzimst izcilas domu formas un melodijas.
Maksims Fadejevs nevēlējās būt tikai viens pats ar sevi. Tās nebija tikai atvaļinājums vai jaunas pieredzes meklēšana. Aiz katras viņa darbības slēpjas milzīga skaļa vēlme izprast cilvēka dvēseli. Diemžēl šodien ne austrumu prakse, ne reliģiskie meklējumi nespēj sniegt atbildes uz galvenajiem iekšējiem jautājumiem. Turklāt šīs darbības ir tieši pretējas tam, kas personai ar skaņas vektoru patiešām vajadzīgs. Saskaņā ar Jurija Burlana, kurš ir dzimis introverts, visnoslēgtākais un uz sevi centrētākais, sistēmas-vektoru psiholoģiju, viņam ir pienākums atstāt savu slēgto apvalku un uzzināt garīgo - savu un citu cilvēku zināšanas. Tikai tādā veidā cilvēks beidzot var atrast mieru un harmoniju dvēselē.
Maksims Fadejevs. Bērnu projekti
Un tomēr meklējošās un nemierīgās skaņas apraksts ne visai korelē ar Maksima Fadejeva tēlu. Galu galā neaizmirstiet par vektoru anālo un vizuālo saiti, kas viņam pieder. Attīstīts vizuālais vektors nosaka viņa spēju iejusties, būt jūtīgam un emocionālam cilvēkam. Un vēlme nodot uzkrāto pieredzi anālā vektorā padara viņu par gudru un godīgu skolotāju.
Jauns posms Maksima Fadejeva dzīvē bija viņa dalība TV šovā “Balss. Bērni ". No vienas puses, projekts viņam sagādāja tikšanās ar izcili talantīgiem bērniem. No otras puses, tas kļuva par sarežģītu pārbaudījumu producentam: saskaņā ar konkursa noteikumiem viņam nācās atteikt bērnus turpmāk piedalīties projektā. Bērnības asaras un aizvainojums kā smags akmens nokrita jūtīga anālo un vizuālo cilvēku sirdī. Jutīgums pret citu cilvēku pieredzi un vēlme kaut kā izlīdzināt rupjās malas, kas radās attiecībās ar jaunajiem māksliniekiem, Maksimu Fadejevu, kā viņš pats izsakās, "ironiski" mudināja solīt turpmāku sadarbību daudziem saviem aizbildņiem.
Vēloties audzināt bērnus, izaudzināt no viņiem uzticamu un veselīgi domājošu paaudzi, Maksims Fadejevs neaprobežojās tikai ar sadarbību ar projektu “Balss. Bērni ". Kādā intervijā viņš reiz atzina: “Gandrīz no bērnības esmu rakstījis pasakas. Tos nekad nekur nepublicēja, jo es par to kautrējos. Viņš rakstīja sev un bērniem, lai viņi naktīs lasītu. Viņi kopā ar kolēģi Aleksandru Čistjakovu nolēma no vienas pasakas izgatavot karikatūru. To sauc par "SAVVA". Karikatūra tika izlaista 2015. gadā. Mīļotā sieva un producenta dēls kļuva par galveno varoņu prototipiem.
Maksims Fadejevs. Šodien. Rīt
Tas ir cilvēka liktenis, kad viņš cenšas sevi realizēt visu labā. Atliek mums novēlēt Maksimam Fadejevam turpmākus panākumus un pateikties par ieguldījumu krievu kultūrā.
