Salvadors Dalī: ģeniāls absurda teātris. 2. daļa
Tas, kā Salvadors Dalī tika audzināts agrīnā stadijā, ir skaidrs analfabētu vecāku pieejas bērnam piemērs, kad tēvs un it īpaši māte ar savām rokām nostiprināja topošā mākslinieka vizuālo baiļu pamatu. Viņš nekad mūžā nešķīrās no bailēm, tās šūpoja un izteica ar tumšiem sirreāliem motīviem.
1. daļa
Veids, kādā Salvadors Dalī tika audzināts agrīnā stadijā, ir nepārprotams pedagoģisks malds un piemērs neraksturīgai vecāku pieejai bērnam, kad tēvs un it īpaši māte ar savām rokām nostiprināja vizuālo baiļu pamatu. topošais mākslinieks. Viņš nekad mūžā nešķīrās no bailēm, tās šūpoja un izteica ar tumšiem sirreāliem motīviem.
Dalī tiek ieskaitīti daudzi kompleksi un fobijas, tostarp bailes no sienāžiem. Viņa agrīnā bērnībā traumētais redzes vektors, iespējams, ir reaģējis šādi, liekot emocionālam bērnam kukaiņu acīs piedzīvot šausmu uzliesmojumus. Skatītājos jebkuras fobijas pamatā ir dziļas saknes bailes no nāves, bailes tikt apēstam. Topošās slavenības klasesbiedri neizmantoja šo viņa nespēku un neizmantoja kukaiņus kabatās, pie apkakles vai nolika tieši uz deguna.
Vizuālais vektors ir skaidri redzams mākslinieka vektoru komplektā, ko bieži izsaka sentimentāla asarība. Jaunībā Dali, pakļauts iekšējiem pārdzīvojumiem, mīlēja raudāt kaut kur nomaļā dārza stūrī.
Šķiet, ka viņu absolūti neinteresēja “mūsu mazākie brāļi”, un mākslinieks, pateicoties pasaules skaņas uztverei, bija vairāk tendēts uz viņu audekliem attēlot viņu sadalīšanās līķus nekā dzīvu integritāti un eksperimentēt ar gulbjiem, sasienot sprāgstvielas. viņiem. Šādas atklāsmes var atrast grāmatas “Ģēnija dienasgrāmata” tekstā. Tas neiztika bez anālā sadisma, apvienojumā ar ziņkārību par to, kas tur iekšā.
Mazajam Dali netrūka anālo sūdzību. Vecāku priekšroka vecākam brālim dabiski traumēja Salvadoru. Tad, nevēlēdamies, lai viņu stumtu sekundārajās lomās, un tūpļa spītības dēļ viņš ķērās pie dažādiem trikiem, meklējot visu veidu pieklājību no pieaugušo puses.
Biogrāfi atzīmē Dalī dusmu lēkmes, kas ar viņu notika kopš bērnības. Kad kaut kas viņam nepatika, viņš sevī izraisīja vardarbīgus klepus lēkmes, kuru laikā tēvs krita izmisumā, baidoties zaudēt citu dēlu. No vienas puses, šādu darbību var interpretēt kā urīnizvadkanālu vēlmi pasludināt sevi, atgādināt “pārāk lielajiem vecākiem”, kas ir “vadītājs mājā”. No otras puses, ar visu mīlestību pret klusumu un vientulību kā skaņas vektora īpašību Salvadoras skatītājs pieprasīja pastāvīgu uzmanību sev, meklējot to jebkurā demonstratīvā formā un cenā: sākot no saspringtas klepus un beidzot ar dauzīšanu ar galvu. objektiem.
Dali sāka gleznot 3 gadu vecumā. Pēc 10 gadu vecuma viņš jau bija izveidojies mākslinieks. Zēns tika nosūtīts uz mākslas skolu. Viņš skrēja pa klasi un ar skriešanas sitienu uzsita ar galvu uz marmora kolonnas. Uz jautājumu, kas notika un kāpēc viņš to darīja, Salvadors, stāvēdams ar asiņainu pieri, atbildēja: "Tāpēc, ka neviens mani nepievērsa."
Salvadors saviem vecākiem to darīja visādi. 8 gadu vecumā viņš, neciešot enurēzi, samitrināja gultu, ja viņi viņam kaut ko atteica.
Dalī dzīves un darba pētnieki min, ka viņš apzināti varētu mazināt nelielu vajadzību kaut kur telpā. Šo zēna rīcību kā apstiprināšanas mēģinājumu un zīmi briesmīgajam anālajam tēvam absolūti attaisno viņa urīnizvadkanāla raksturs. Mazais līderis iezīmēja savu teritoriju. Ikvienam vajadzētu zināt, kurš šeit ir atbildīgs, un izturēties pret viņu kā pret karali vai kungu.
Ar šādām darbībām dzīvnieku līmenī Dali bērns neapzināti lika viņiem saprast, ka viņi ir tikai mazā prinča sargi-regenti. Vecāki mēģināja viņam ļauties visam, un mājā valdīja tikai mazais Salvadors. Īpaši attiecības ar tēvu pasliktinājās pēc mātes nāves, un vēlāk starp Dali vecāko un Dali jaunāko iestājās pilnīgs pārtraukums.
Dali vienmēr ir mīlējis apdullināt. Neparedzamība ir viņa trumpis piedurknē. Tātad, nemaz nokaunējies, sirreālisma karalis varēja parādīties kails sava pārsteigtā viesa, padomju komponista Arama Iļjiča Hačaturjana priekšā, kurš Spānijas turnejas laikā tika uzaicināts pie mākslinieka mauru pilī. Zem skaļruņiem plaukstošās "Saber Dance", kurš pats šūpoja zobenu, brauca ar mopu, mirdzēja ar trakām acīm un atspoguļojās senajos spoguļos, Dali izlēca pa vienām zāles durvīm un pazuda citās. Pēc tam ienākušais sulainis informēja padomju viesi par oficiālās auditorijas beigām.
Mākslas kritiķi nevar atturēties no tā, ka Dalī jau no agras bērnības bija apsēsts ar megalomaniju, atsaucoties uz maestro mīlestību saģērbties ķēniņa tērpā un uzstāties ar iedomātām tēmām. Viņi nezina, ka urīnizvadkanāls, kas bija Dali, nevarētu pastāvēt bez viņa cilts, cilvēkiem, ganāmpulka, pat ja sākumā tie pastāvēja viņa iztēlē. Kopumā vissmieklīgāko un nežēlīgāko tērpu pārģērbšanās un valkāšana bija nekas cits kā vizuālu baiļu izpausme.
Lielais provokators Salvadors Dalī ļoti tuvu cilvēku lokā palika parasts cilvēks, bet, tiklīdz parādījās nepiederošs cilvēks, viņš uzlika "Dali masku" un izprovocēja, šokēja, šokēja, kāpēc gan ne? Galu galā "dzīve ir rūpīgi plānota maldināšana".
Nosakot savu pārākumu, Dali precīzi spēlēja savu dabisko lomu kā bara pirmais cilvēks, vadītājs, karalis, karalis. Un viss ganāmpulks viņa pielūdzēju un ienaidnieku personā viņam paklausīja. Jebkurš teātra apmeklētājs zina: karali spēlē viņa svīta. Un maestro apkārtne, nenojaušot, cik asprātīgi ar viņu tiek manipulēta, spēlēja karali, taču māksliniekam neatlika nekas cits kā spēlēt kopā.
Bērnībā, saņēmis dāvanā mantiju, kas izklāta ar ermīnu, rotaļlietu vainagu, skeptru un orbi, Dalī valdnieka tēlā jutās tik ērti, ka nevēlējās no viņiem šķirties pat kā pieaugušais.
Viņš mīlēja ģērbties urīnizvadkanālā karaliskās drēbēs. Visi uzskatīja, ka Dalī diktē modi un savu nestandarta pieeju tai. Maestro, bērnībā zemapziņā nosakot savu rangu ganāmpulkā, kā vadītājs nēsāja mantiju, vainagu vai cepuri. Tiesa, skeptras vietā Dalī bija krāšņs spieķis, kas izgatavots no degunradža, viņa gleznu iecienītā dzīvnieka, raga ar galvu ķeruba formā. Viņš visu mūžu nešķīrās no niedres un reiz gandrīz nogalināja frizieri, kad to gandrīz salauza, nevērīgi nolaidot krēslu.
Nevienam nav tiesību iejaukties vadītāja īpašībās. Tas ir līdzvērtīgs viņa dienesta pakāpes pārkāpumam. Neviens, izņemot īpaši uzticamas personas, nedrīkst aiztikt tādas lietas kā apbalvojumi, rotaslietas, visa veida aksesuāri, kas uzsver tā rangu.
Lai ko viņš darītu - gleznošanu, skulptūru, juvelierizstrādājumu dizainu vai reklāmu -, viņš nesa savu pasaules redzējumu, izlaida savu vektoru spektru. Gala, kura visu lieliski zināja un pat palīdzēja vīram radīt paranojas tēlu, kontrolēja visu iekšējo daudzzīmju mašīnu ar nosaukumu Sirreālisma ģēnijs. Uzminot jaunu mākslinieku no Figueres, kas viņai pakļausies, viņa izpildīs visas savas prasības, tieši viņa, viņa sieva un mūza, tāpat kā lielais tēlnieks, kas veidoja topošo pasaules slavenību Salvadoru Dalī, kļūstot par viņa sirreālistu impērija.
Jāskatās, kurš no šī pāra bija Pigmalions un kurš Galateja. Galu galā tieši Gala padarīja nezināmo nabadzīgo mākslinieku Dali par miljonāru Dali. Šī apbrīnojamā filiāles spēle darbojas jau vairāk nekā 50 gadus.
Viņa otrais iedvesmas avots bija Kadaques - neliela pilsēta Kostabravā, kur mazais Salvadors vasaru pavadīja kopā ar vecākiem. Unikāla dabas ainava ar plaisām un ieplakām, ko rada vējš un jūra, mainot to formu un krāsu ar saules kustību. Spēlējot ar ēnām uz akmeņiem, saule radīja atspulgu, kas zēna vizuālajā iztēlē kļuva par dažādām dīvainām radībām un sižetiem, iepriekš nosakot toņus un krāsu nokrāsas topošā lielā sirreālista gleznās.
Vēlāk šīs metamorfozes, vizuālu baiļu un skaņas fantasmagoriju veidā, kas noķertas bērna zemapziņā, aromatizētas ar Freida psihoanalīzi un garšotas ar Nīčes ekskluzivitātes ideju, tika pārnestas uz audekliem, pārspīlētas un papildinātas, sadalot visu pasauli: Dalian fani, skaudīgi un izteikti pretinieki.
Kad zēnam bija 8 gadi, ģimene pārcēlās uz citu dzīvokli, kur topošajam māksliniekam bija sava "valstība" pamestās veļas mazgātavas telpās mājas augšējā stāvā, kurā viņš izveidoja savu pirmo darbnīcu.
Atliek tikai pārsteigt par mazā Dali ārkārtas sniegumu. Viņš soniski atrada "savu tumšo skapi" bēniņu veļas mazgātavā, kur neviens viņu netraucēja. Tur viņš aizbēga no trokšņainās dienvidu pilsētas kņadas ar ierasto filistru dzīvi zemāk. Bēniņi kļuva par viņa skaņas bīskapiju. Dali urīnizvadkanālā, tiešā un pārnestā nozīmē vienmēr ar izmisīgu aizraušanos steidzās uz augšu, dodot priekšroku planēt ar savu varenību un sur ģēniju visiem pāri.
Citas daļas:
Salvadors Dalī: ģeniāls absurda teātris. 1. daļa
Salvadors Dalī: ģeniāls absurda teātris. 3. daļa
Salvadors Dalī: ģeniāls absurda teātris. 4. daļa
