Merilina Monro. 1. daļa. Kautrīga pele no bērnu nama
Merilina Monro ir ne tikai skaista seksīga aktrise, bet arī divdesmitā gadsimta otrās puses garīgās sievietes dziļu atklājumu piemērs. Viņa, cik vien labi spēja, aizstāvēja tiesības būt pašai, kā māte daba modelēja ādas vizuālo sievieti pēc īpašiem modeļiem …
Es esmu Merilina, Merilina.
Es esmu pašnāvības un heroīna varone.
Andrejs Voznesenskis. Merilinas monologs
- Pieder, ja vēlaties! - aicina Merilinu no jebkura fotoattēla, no katra filmas kadra. Šī apburošā un graciozā sieviete, šķiet, ir salds seksuāls eņģelis, nevainīgs un naivs, kurš satrauc visu kontinentu vīriešus pat 50 gadus pēc viņas aiziešanas.
Merilina Monro ir ne tikai skaista seksīga aktrise, bet arī divdesmitā gadsimta otrās puses garīgās sievietes dziļu atklājumu piemērs. Viņa, cik vien labi varēja, aizstāvēja tiesības būt pašai, kā māte daba modelēja ādas vizuālo sievieti pēc īpašiem modeļiem.
Merilina Monro bija priekšvēstnesis jaunām modes tendencēm, kas drīz kļuva par dzīvesveidu viņas miljoniem ādas vizuālo māsu visā pasaulē. Atbrīvojot prātu no konvencijām, viņi atbrīvo ķermeni no stingriem korsetēm, pūkainiem svārkiem un apakšveļas, ļaujot tam, tikko pārklāta ar caurspīdīgiem audumiem, šūpoties un pievilcīgi, kļūt par jaunu, brīvu attiecību starp vīrieti un sievieti pamatu. Attiecības, kuras nevar raksturot kā “nenopietnas saites”, kā tas var būt neķītrs sekss ar eņģeli? Galu galā "sekss viņai bija kaut kas līdzīgs saldējumam" [1], un tiem, kas ir ar viņu, tā bija spocīga apsēstība.
Tad 40. gadu beigās - 50. gadu sākumā satraukums un kautrība pamazām sāka izplēnēt otrajā plānā, padarot vietu jutekliskam kailumam un seksuālajai brīvībai. Nemierīgie 50. gadi, kas dega aukstā kara sals, katru brīdi bija gatavi eksplodēt trešajā pasaulē, sākot no hipiju-pretkaru 60. gadiem, ar ievērojamu politisko un sabiedrisko personu slepkavībām, marihuānu un heroīnu, īsiem svārkiem un seksuālo revolūcija, joprojām bija desmit gadu starpība. Tieši tas izraisīs ne tikai kolosālu revolūciju pasaulē, izraisot cilvēka iziešanu kosmosā, bet arī transformāciju ekstrasensā - emancipācijas, nesarežģītības un uzvedības viegluma virzienā.
Drāma notika 1962. gada 5. augustā. Gandrīz nemanot Padomju Savienībā, šī ziņa šokēja Rietumus, īpaši to spēcīgo pusi, kas nosmaka no vēstījuma: "Norma Žana Beikere ir aizgājusi". Kam pieder šis vārds, to maz zināja, bet pēc nekrologiem un prezidenta skumjās sejas visi saprata, ka viņi nemaldījās.
Trīs mēnešus pirms šī notikuma svinībās, kas tika organizētas Medisonas laukuma dārzā par godu valsts pirmās personas 45. gadadienai, tūkstošiem cilvēku auditorijas priekšā atskanēja eņģeļu pusbērna balss, kas dziedāja īpašā manierē. vai nu lielisko, vai lūgšanu “Daudz laimes dzimšanas dienā, Mr. Prezidents! Un tagad tur, debess augstumā, pirms Dieva sprieduma parādījās baiļu mocītā nesalīdzināmās Merilinas Monro grēcīgā dvēsele.
Kautrīgā pele no bērnu nama
Par Merilinas bērnību ir absolūti pretrunīga informācija. Aktrise mīlēja dalīties ar žurnālistiem, alkatīga pēc sensācijām, notikumiem no pašas dzīves, izrotājot un piešķirot viņiem intensīvu emocionālo fonu, iepriecinot viņus "līdz ziloņa izmēram". Saprotot, ko sabiedrība vēlas no viņas dzirdēt, viņa iemācījās ar viņu manipulēt, iepriecinot, pārsteidzot, pārsteidzot tikai ar mērķi piesaistīt sev papildu uzmanību.
Merilina iztēlē uzzīmēja neticamākos attēlus, kuros viņa noteikti bija upuris. Tad, stāstot par viņiem, no klausītājiem gaidīju līdzjūtību un iejūtību. Patērējot citu cilvēku emocijas, viņa nesteidzās dalīties savās ar tiem, kuriem, iespējams, arī tās bija vajadzīgas, viņu vienkārši nemācīja tās atdot. Merilina no visiem prasīja mīlestību, savukārt viņa pati palika absolūti auksta un vienaldzīga, izdilis skopa un apdomīga, izsakot jūtas.
Mirkšķinot mazos emocionālos uzplūdos, Monro sabiedrības uzmanības dēļ varēja iztērēt daudz naudas, lai ietaupītu kādu koku vai paturētu suni, kuru viņa pēc dažām dienām aizmirsa slēgtā mājā, kur mira no bada.
Merilina pauda sašutumu par mustangu, savvaļas zirgu mednieku darbu, kā parādīts filmā "Nemierīgie". Dzīvnieku gaļa tika izmantota konservu pagatavošanai Amerikas kaķiem un suņiem. Tajā pašā laikā aktrise saviem mājdzīvniekiem nopirka tos pašus konservus.
Norma Jeane, topošā Merilina Monro, uzauga bārene ar dzīvu tēvu un māti, kura ik pa laikam parādās dzīvē. Meitene uzrakstīja stāstus par vecākiem, pašas fantāzijas mudināta, un pati viņiem tiem ticēja. Piemēram, Losandželosā visi "zināja", ka viņas tēvs ir "slavenais aktieris Klarks Gamble, un viņi smējās par šo izgudrojumu. Kļuvusi pilngadīga un slavena, Norma Džīna-Merilina ir palikusi dzīvot fantāzijās un miražos. Strādājot sapņu fabrikā, viņa sapņoja, ar grūtībām atdalot scenārija fantastiku no realitātes.
Jo nožēlojamāki bija Merilinas stāsti, kas bija saistīti ar neattīstīta vizuālā vektora mītiem, jo vairāk citi viņai simpatizēja, jo ērtāk viņa jutās. “Neviens mani nekad nav saucis par meitu. Neviens mani nekad neapskāva. Neviens mani nekad nav skūpstījis … "un" Kad maza meitene jūtas apmaldījusies un vientuļa, jūt, ka viņa nevienam nav vajadzīga, viņa to nevar aizmirst visu mūžu, "citā intervijā sūdzējās Monro.
Protams, vecāku uzmanība un mīlestība ir svarīga jebkuram bērnam, un māte paliek galvenā persona līdz pubertātes vecumam. Normas Džīnas mātei neveicās. Gladijs Beikers, spriežot pēc draugu liecībām un medicīniskajiem dokumentiem, bieži vien ilgus mēnešus pavadīja psihiatriskajā klīnikā, nododot jaundzimušo bērnu kāda cita ģimenes aprūpē.
Vēlāk, kad meitene uzauga, Gladijs mēģināja pildīt svētdienas mātes lomu. Tomēr dažreiz slimība viņu aizveda uz iluzorajām pasaulēm, un tad viņa zaudēja saikni ar realitāti. Gladys varēja aizmirst meitu kaut kur kinoteātrī, kur viņa aizveda viņu uz prieku.
Meitene tika nodota no ģimenes uz ģimeni, kur viņa tika audzināta kopā ar citiem bērniem. Mātes uzmanības un mīlestības trūkuma dēļ mazajai Normai Džīnai radās bailes un fobijas, kas raksturīgas bērniem ar redzes vektoru, ja viņiem tiek liegta drošības sajūta. Svarīgs notikums mazā Beikera bērnībā papildus pastāvīgajiem klejojumiem citu cilvēku ģimenēs bija suņa nāve. Kaimiņš nošāva mazo klaiņojošu sunīti vārdā Tipijs, ar kuru meitenei garās klepus slimības laikā radās cieša emocionāla saikne, jo viņš sabojāja dārza gultas.
Pēc emocionālas traumas pārdzīvošanas Norma Žana pēc dažām liecībām no cilvēkiem, kuri viņu pazina, sāka stostīties, turklāt meitene iegrima ilgstošas apātijas stāvoklī: “Varbūt tas bija bezcerīgu asaru refleksā, pēc Tipija domām, kā arī tajā, ka, sēžot pie rakstāmgalda, no dzīvā, rīcībspējīgā bērna viņa uzreiz pārvērtās par atpalikušu studentu”[1].
Pastāvīgas sarunas un atgādinājumi par garīgi slimiem radiniekiem, par kuriem pati aktrise pastāstīja saviem psihoanalītiķiem, iespaidīgo skatītāju noveda līdz vietai, ka viņa sāka baidīties no pašas trakuma.
"Es ģērbjos sievietēm un izģērbjos vīriešiem!" (Merilina Monro)
16 gadus vecās Normas Džīnas piespiedu laulība ar kaimiņa draugu Džeimsu Dautertiju ļāva viņai mainīt bāreņa statusu uz precētas dāmas statusu, iegūt brīvību no aizbildnības dienestiem, neatkarības un neatkarības, kas bija ne pēc vīra gaumes.
Kamēr jaunā sieva strādāja izpletņlēcēju rūpnīcā un gaidīja vīra atnākšanu mājās, viss bija kārtībā. Tomēr iesaukts armijā un tālu no mājām Džeimss uzzina, ka Norma Džīna ir kļuvusi par modeli un nefilmē žurnālos visdekoratīvākajā veidā.
Tas bija pin-up meiteņu laiks - "piespraustās meitenes". Katram sevi cienošam amerikāņu karavīram bija slavenu skaistumu fotogrāfijas. To nepieciešamība bija saistīta ar karu. Dažādos kontinentos izkaisīti karavīri, piemēram, gabals Amerikas, glabāja sieviešu fotogrāfijas, piestiprinot tās ar pogām kazarmas sienās, zemnīcās, uz ceļojošā čemodāna vāka. Fotogrāfijā redzamās ādas-vizuālās puskailās skaistules veica savu seno dabisko lomu - viņas savaldzināja, iedvesmoja un iedvesmoja muskuļoto armiju, sagatavojot viņus turpmākajām kaujām.
Daudzas "zvaigznes" ir dzimušas Rietumu fotogrāfijas studijās. Modelis, modes modelis, aktrise, zvaigzne - tas ir tipisks ādas-vizuālās sievietes "kaujas ceļš" "kara" stāvoklī. Tas sākās ar meitenes kaverversiju un noveda pie skatuves skatuves, televīzijas ekrāna, līdz slaveno amerikāņu Universal un Paramount Pictures, 20th Century Fox, itāļu Cinecitta, vācu UFA kinematogrāfijas studijām.
Norma Džīna sapņoja kļūt tik skaista, ka cilvēki pagriezīsies, kad viņa gāja garām. Sešu gadu vecumā meitene fantazēja, ka staigā apkārt pilnīgi kaila. Viņa to visspilgtāk iztēlojās baznīcā, tik tikko pretojoties kārdinājumam nomest drēbes un palikt kailai, “lai Dievs un visi pārējie varētu mani redzēt. Cenšoties parādīties kailai, nebija nekā apkaunojoša vai grēcīga. Es domāju, ka es gribēju, lai cilvēki mani redzētu kailu, jo es kautrējos par drēbēm, kuras es nēsāju. Galu galā kaila es biju tāda pati kā visas citas meitenes, nevis audžubērns bērnu nama formā”[1].
Pienāks laiks, kad Merilina izmantos savu kailumu kā vizītkarti vai profesionālu instrumentu, lai piesaistītu uzmanību un iepazītos ar slaveniem filmu veidotājiem, no kuriem būs atkarīga viņas karjera.
Vēlāk, jau precējusies ar Artūru Milleru, Merilina piekrīt atkal pozēt kaila. Tiks uzņemta kailfoto sērija, daudzas no tām tiks iekļautas slavenajā skandalozajā kalendārā. Tās tirāža lidos kā karstas kūkas, rotājot amerikāņu dzīvokļu un garāžu sienas.
Ādas vizuālo sieviešu atbrīvotā uzvedība ir saistīta ar faktu, ka viņus neierobežo dabisks kauns un viņi sevī nes seno vilinošās sievietes uzvedības programmu, kas ir gatava izdzīvošanas nolūkā radīt emocionālas saites un seksuālas attiecības ar jebkuru vīrieti.
Kļūt kailam nozīmē pievērst sev uzmanību. Merilinai kailais kalendārs bija veids, kā atgādināt režisoriem un scenāristiem par sevi. Tieši tajā brīdī abi laulātie bija dīkstāvē, tāpēc aktrise nolēma nopelnīt nedaudz naudas, "lai nenomirtu badā".
Viņas seksuālā brīvība vai, kā daži uzskata, viltība ir dabiskās vēlmes saglabāt savu dzīvi izpausmes veids. Ādas vizuālā sieviete neražo pēcnācējus, un šajā ziņā primitīvajai ganāmpulkai, kas interesējas par cilvēku skaita palielināšanu, nav vērtības. Tāpēc dermas-vizuālais nes sevī spēcīgāko emocionālo stresu, ko izsaka bailes no nāves.
Šo spriedzi ir iespējams noņemt, tikai atbrīvojot emocijas ārpusē. Sekss sniedz skatītājiem tādu pagaidu atvieglojumu. Emocionālā atbrīvošana ir saistīta ar sajūtu pret partneri, ko sauc par mīlestību. Emocionālo saišu radīšana ietaupa ādu-vizuālo sievieti un palīdz viņai tikt galā ar bailēm.
Skatītājs uzturas kopā ar partneri, kamēr viņa no viņa saņem drošības un drošības sajūtu. Tiklīdz tā sāk vājināties, ādas vizuālā sieviete atstāj savu vīrieti un, tāpat kā kodes, lido no viņa pie cita.
Viņai, izlaižot ganāmpulkā nediferencētas super smaržas, nav grūti atrast jaunu partneri. Jo spēcīgākas ir nāves bailes un emocionālo stāvokļu izmaiņu biežums, jo spēcīgāka ir tā izdalītā smaka, uz kuru plūst vīrieši. Monro atbrīvotās vibrācijas pūta visiem apkārt esošajiem galvas. Gan vīrieši, gan sievietes atradās sakāves rādiusā. Turklāt spilgti, iespaidīgi tērpi, kosmētika, labas smaržas palīdz uzlabot ādas vizuālās sievietes pievilcības feromonus - tos visus Merilina Monro izmantoja nevainojami.
Kad drēbes traucē pievērst vīriešu uzmanību, kuru vidū ir daudz filmu veidotāju, viņi to viegli atsakās: “Merilina … lēnām sešus kvartālus aizbrauca līdz foto paviljonam … basām kājām, matiem lidojot aiz muguras, caurspīdīgā peinjonā, caur kuru viņas ķermenis bija skaidri redzams … Nākamajā dienā baumas par ekscentrisko triku apklīda vietējos laikrakstos. Visa Holivuda runāja par Merilinu”[2].
Jurija Burlana apmācībā par sistēmas-vektoru psiholoģiju jūs varat uzzināt vairāk par vizuālā vektora dažādajām izpausmēm. Reģistrēšanās bezmaksas tiešsaistes lekcijām saitē:
Lasīt vairāk …
Atsauces:
- Normans Mailers. Merilina.
- Moriss Zolotovs. Merilina Monro.
