Merilina Monro. 3. daļa. Pazudušais eņģelis
Psihoanalīze bija ārkārtīgi populāra 50. un 60. gados Amerikā, it īpaši Ņujorkā, taču tā ir absolūti bezjēdzīga un pat kaitīga emocionālām dāmām ar tik labilu psihi kā Merilinas …
1.
daļa. Kautrīga pele no bērnunama. 2. daļa. Es tevi mīlu
Aizbēgt no sapņu fabrikas
Negaidīta šķiršanās no Džo, garlaicīgas monotoniskas lomas, konflikti studijā piespieda aktrisi pamest Kaliforniju un doties uz austrumu krastu. Pēc pārcelšanās uz Ņujorku Merilina sāka darboties teātra vidē modē Lī Strasbergā, kurš pasludināja sevi par Staņislavska studentu. Mācību process balstījās uz Staņislavska sistēmas metodi, kuras pamatā bija slavenā krievu "pieredzes skola". Zināmā mērā sistēmu var salīdzināt ar Freida psihoanalīzi, kuras abas ir izstrādātas pēc vieniem un tiem pašiem kanoniem.
Psihoanalīze bija ārkārtīgi populāra 50. un 60. gados Amerikā, it īpaši Ņujorkā, taču tā ir absolūti bezjēdzīga un pat kaitīga emocionālām dāmām ar tik labilu psihi kā Merilinai.
Aktrise kā narkotika kļuva atkarīga no "sarunām psihoanalītiķa dīvānā". Pārejot no viena analītiķa pie cita, viņa apmeklēja viņus līdz 5 reizēm nedēļā. Merilinai bija svarīgi uzklausīt. Cenšoties raisīt sevis žēlumu, viņa atbildēja uz vieniem un tiem pašiem jautājumiem, atkārtoti atstāstot bērnības un pusaudžu pieredzi saistībā ar mātes garīgo slimību, atrodoties daudzās audžuģimenēs, kur mazo Normu Žanu bija paredzēts savaldzināt vai izvarot.
Psihoanalītiķi par lielu naudu pacietīgi ļāvās pacientei, stāstot par neveiksmīgām laulībām, grūtiem sapņiem, vairākiem pašnāvības mēģinājumiem pirms un pēc pilngadības.
"Iegremdēšanās psihoanalīzē" neradīja nekādus apstākļu uzlabojumus un atvieglojumus. Merilinas psiholoģiskās nepilnības palika. Bēgošās sapulces un seksuālo partneru maiņa neradīja spēcīgas emocionālas saites, kas varētu izraisīt satraukumu, bailes un paniku uz āru.
Šūpošanās bērnības bailēs piespieda aktrisi atkal un atkal detalizētāk, ar lielāku uzticamības pakāpi, lai tās atkal pārdzīvotu. Emocionālās amplitūdas pieaugums Merilinai sagādāja apšaubāmu baudu, īsi aizpildot tukšumus, kā rezultātā radās līdzsvars smadzeņu bioķīmijā, izraisot atkarību no endorfīniem.
Ja ar šīm pildvielām nepietika, un panika un satraukums atkal pārcēlās, liedzot viņai gulēt, tad viņai neatlika nekas cits kā lietot pārmērīgu alkohola lietošanu un dzert tabletes, kuras neviens nekontrolēja.
Vienīgais, kas zvaigžņu pacientei bija stabils, bija spriedze, kurā viņa bez prieka turēja savus psihoanalītiķus, vizuāli provocējot viņus runāt par nāvi un daloties ar viņiem savās pašnāvības domās.
Pastāvīgi balansējot uz dzīvības un nāves robežas, daudz runājot par viņu, Merilina, šķiet, mēģināja viņai pielikt sevi. Bēdājoties par “tanti” Annu, veco brīvprātīgo aizbildni, kuru Merilina zaudēja pusaudža gados, viņa teica Arturam Milleram: “… Es atnācu uz viņas dzīvokli, aizgāju gulēt tur, kur viņa nomira … Es to vienkārši paņēmu un gulēju uz viņas spilvens. Tad viņa devās uz kapsētu. Kapu kopēji tikai raka kapu, stāvot bedrē. Es saku: vai es varu iet tur, viņi man atļāva, es nogāju, gulēju uz zemes, skatoties mākoņos. Nu, paskatieties, es nekad neaizmirsīšu."
Visas šīs bailes un panikas stāvokļi, kurus Merilina sevī sakāva, pārvērtās histērikā un pastiprinājās tik ļoti, ka viņa naktīs pārstāja gulēt. Pēc neierobežotu miega zāļu devu lietošanas Monro bija grūtības pamostoties, neko nesaprotot, nezinot, ko darīt un kurp doties. Aktrise, nespēdama atcerēties pāris rindas no savas lomas, katastrofāli zaudēja atmiņu.
Izjaucot filmu uzņemšanu, izjaucot visus filmēšanas grupas darba grafikus, viņa parādījās filmēšanas laukumā, piebāzdama sevi ar antidepresantiem un barbiturātiem - medikamentiem, kurus tagad atzīst par narkotikām. Antidepresantus, trankvilizatorus, miega zāles aktieri pēc viņu pirmā pieprasījuma izrakstīja tonnās. Ārstiem un farmaceitiem bija vieglāk atļaut izdalīt tabletes nekā paciest garīgi nestabilu Holivudas vizuālo zvaigžņu dusmas.
Apnicis Merilinas pašnāvnieciskā šantāža un rūpes par paša profesionālo reputāciju, viens no psihoanalītiķiem ieteica aktrisei "atpūsties" psihiatriskajā slimnīcā. Neredzot lomu, viņa piekrīt. Pieņemot, ka viņa dodas uz sanatoriju, kur varēs atbrīvoties no narkotisko vielu atkarības, Monro, nelasot, parakstīja dokumentus neatliekamās palīdzības nodaļā un nonāca psihiski slimo cilvēku slēgtā palātā.
Šausmas, kas viņu aizrāva, domājot atkārtot mātes, nelīdzsvarotās Merilinas likteni. Histērija, agresija un reāli draudi “pārgriezt vēnas, ja viņu neizlaiž no šejienes” pārliecināja ārstus ļaut viņai veikt vienu tālruņa zvanu. Viņa zvana bijušajam vīram Džo DiMadžo. Nākamajā lidojumā viņš lido uz Ņujorku un apsola neatstāt akmeni no slimnīcas nenogrieztu, ja Merilina viņam netiks dota. Bet tas būs vēlāk, bet pagaidām …
Ņujorkā Merilina atklāj lieliskās literatūras pasauli. Viņa lasa Dostojevski, sapņo par Grušenkas lomu filmā “Brāļi Karamazovi”, Annu - “Jevgeņija O’Nīla” filmā “Anna Kristija”, Blanši no Tenesī Viljamsa lugas “Tramvajs ar vēlmi”. Pamazām vēlme spēlēt visas šīs lomas pārvēršas par apsēstību, par kuru viņa runās daudzās intervijās.
Grušenko, Anna un Blanša aktrisi piesaista viena iemesla dēļ: visas šīs varones ir sievietes ar tikumīgu izturēšanos. Vilinātas un pavedinātājas, ādas vizuālas, tāpat kā pati aktrise, tām ir viktimoloģiskais komplekss, kas saskaņā ar Jurija Burlana sistēmas-vektoru psiholoģiju dzīvo “slepkavības scenārijā”.
Bēgšana no sapņu fabrikas Merilinai beidzās ar jaunu tikšanos - ar dramaturgu Artūru Milleru.
Intelektuāļa un blondīnes mīlestība
Ja Hemingvejs uzskatīja, ka auglīgākais laiks rakstniekam pienāk brīdī, kad viņš iemīlas, tad Artūra Millera laulības gadījumā ar Merilinu tas nenotika. Monroi visilgākā bija attiecību vēsture ar intelektuālo dramaturgu. Viņi dzīvoja kopā apmēram piecus gadus.
Šajā laikā Merilina spēlēja savās labākajās filmās: “The Misfits” pēc vīra scenārija un “Džezā ir tikai meitenes”, piedzīvoja viesuļvētras romantiku ar franču dziedātāju Īvu Montandu, vēl vairāk iedziļinājās psihoanalīzē un palielināja narkotiskās vielas, kas sajauktas ar alkoholu.
Monro un Millers ir pazīstami jau sen. Artūrs, tāpat kā jebkurš vīrietis, nevarēja nepievērst uzmanību bohēmas ballītēm, ielūgumiem, uz kuriem viņš, atšķirībā no Džilija DiMadžo, Merilinas pirmā vīra, labprāt pieņēma, pie krāšņas blondīnes, kas parasti ģērbusies atklātās caurspīdīgās kleitās.
Rakstnieka un dramaturga Artura Millera slavu un atzinību nesa viņa luga "Pārdevēja nāve", kas saņēma daudzus apbalvojumus un literāras balvas. Arī tūpļa-ādas-skaņas-vizuālā dramaturģe literārās ziņkārības dēļ skatījās uz aktrisi. Kā mākslinieks, kurš meklē jauna varoņa prototipu, viņš izmēģināja viņai vienu vai otru skatuves tēlu. Pats rakstnieka darbā bija krīze. Sieva, ar kuru viņš bija precējies 17 gadus, jau sen vairs neiedvesmoja viņu, un viņš cerēja Merilinā atrast jaunu mūzu.
Merilina Monro ar sava scenārista vīra palīdzību cerēja radikāli mainīt savu vējainas, dumjās blondīnes lomu. Tomēr tieši “zelta matainā meitene, kas uz ekrāna dzirkstīja kā šampanieša izsmidzināšana …” [1], pārvērtās par īstu Holivudas reklāmas “pārliecību”, no kuras kino magnāti negrasījās atteikties.
Aktrises un dramaturģes romantika sākās ar tikšanos Ņujorkas teātrī un ballīšu rakstīšanu, kur Merilina starp intelektuālajiem snobiem jutās, maigi izsakoties, ne viegli.
Elitārās kultūras pārstāvjiem raksturīgā vizuālā snobība, kas pārsvarā bija Brodvejas bohēmija, piespieda Merilinu atzīt savu nezināšanu, nevērtību, pieskaroties Holivudas primitīvismam. Uztveramie trūkumi iespieda vizuālo Merilinu savienojumā ar skaņu Milleru. Viņai šķita, ka ir vērts iegūt intelektuālu rakstnieci kā vīru, kā mainīsies viņas radošā dzīve un personiskā dzīve būs līdzsvarota.
Cilvēkus ar redzes vektoru vienmēr piesaista veseli cilvēki. Viņi lieliski papildina viens otru, taču ir grūtības. Fakts ir tāds, ka skatītāji ir ekstroverti un nevar dzīvot dienu, nerādot sevi publiski. Ja vizuālais vektors ir bailēs, tāpat kā Monro, tad dusmu lēkmes un emocionāli izvirdumi, zem kuriem krīt viņu vīri un skaisti partneri, agri vai vēlu noved pie attiecību pārtraukuma.
Pirmie konflikti starp Monro un Milleru sākās medusmēneša brauciena laikā uz Londonu, kur viņi devās filmēt filmu Princis un koris, apvienojot biznesu ar prieku. Strīda iemesls, kā uzskatīja Merilina, bija galvenais aktieris un režisors, slavenais angļu aktieris Lorenss Olivjē. Viņu kaitināja aktrises neprofesionālisms, daudzas stundas kavējoties ar filmēšanu un atteikumiem strādāt. Artūrs viņu tajā atbalstīja.
Ja Ameriku priecēja Monro un DiMaggio laulība, tad viņas kāzas ar Artūru Milleru bija šokā. "Reportieri ņurd un spēlē piecdesmit dažādos veidos par to pašu neizsmeļamo tēmu - par to, kas notiks, kad Amerikas lielākais prāts saplūs vienā ar savu izcilāko miesu" [2].
Apvienošanās bija īslaicīga. Artūrs ir pieradis ilgstoši uzturēties savā Konektikutas fermā un strādāt "skaņas izolācijā", katru dialogu lugā vai scenārijā noslīpējot ar anālā perfekcionista aizraušanos.
Merilinai bija garlaicīgi, viņu nomāca klusums, ierastās apkārtnes neesamība un vīra aizņemtība, kuru kaitināja, kad viņa novērsa viņu no darba, pieprasot sev uzmanību. Millera deficīts pieauga, jo trūka viņam nepieciešamās skaņas radošās apzināšanās, Monro sāka kļūt histērisks emocionālā stresa dēļ vizuālajā vektorā un no novitātes trūkuma ādā.
Mākslinieks "Princis un kora meitene"
Monro un Millera attiecību laikā bija viens kuriozs atgadījums, kas īpašā veidā raksturo aktrisi, kura ir gatava ādai, nevilcinoties, ir viegli nomainīt partneri, atbilstoši viņu rangam.
Viltīgais Aristotelis Onasis, kuram piederēja lielākā daļa azartspēļu biznesa Montekarlo, nolēma apprecēt Merilinu ar Monako princi Rainjē Grimaldi. Ar šo laulību Ari cerēja piešķirt jaunu tēlu savam azartspēļu biznesam, kas sāka samazināties, piesaistot turīgus amerikāņu tūristus kazino gleznainās Vidusjūras nogāzēs, lai pārņemtu kontroli pār pundurvalsti un prinča personīgo personību. dzīve.
Piedāvājums, ko aktrisei izteica čukstus un kas nāca no starpnieka Onassis, Merilinu ļoti satrauca. Kādu laiku viņas ādas ambīcijas cēlās galvas pilīs gaisā, pa kuru zālēm jaunlaulātais staigāja kopā ar savu Eiropas princi. Viņa teica starpniekam: "Dodiet man tikai pāris dienas vienatnē ar viņu, un es jums apliecinu, ka viņš (princis Rainjers) vēlēsies mani precēt."
Anālais un vizuālais princis izdarīja izvēli par labu citai amerikāņu aktrisei, ādas vizuālajai skaistulei, audzinātai, izglītotai, attīstītai Greisai Kellijai. Tajās dienās ļaunās mēles tenkoja, ka katrs vīrietis sapņo nakšņot kopā ar Merilinu Monro un Greisu Kelliju - palikt uz mūžu.
“Vesela rinda smaidīgu vīriešu to sakošļā un izspļāva. Viņas vārds bija piesātināts ar ģērbtuvju smaku un salonu automašīnu cigāru dūmiem,”pēc daudziem gadiem savā lugā“Pēc kritiena”atcirta Artūrs Millers.
Sera Lorensa Olivjē filma "Princis un koris" palīdzēja Merilinai iejusties kņaza asiņainas personas līgavas lomā. Izcilais britu aktieris, kurš filmēja filmu par Merilinas Monro naudu, pret savu partneri izturējās naidīgi un dažreiz - “ar nicinošu pazemojumu” [2].
JFK un MM
Monako prinča nepiepildītais sapnis atspoguļojās attiecībās ar "Amerikas sarkanmataino princi", kā tika saukts Amerikas Savienoto Valstu 35. prezidents Džons Frensiss Kenedijs (JFK).
Apbēdināts par šķiršanos no Artūra Millera un, pats galvenais, par jauno laulību, Merilina paļaujas uz alkoholu un tabletēm. Baumas par narkomāniju, alkoholismu un tuvojošos karjeras kritumu izplatās visā Holivudā. Viņa nekautrējas parādīt piedzēries Golden Globe balvu pasniegšanas ceremonijā, pārtraukt filmēšanu un runāt par ciešajām attiecībām ar prezidentu un viņa brāli.
Uretra-vizuālajam Džonam F. Kenedijam bija daudz savienojumu. Merilina iekrita savā fantastiskajā šarmā, par kuru raksta biogrāfi un pētnieki. Viņai tas bija vienīgais vīrietis, kurš garantēja pašu drošības un drošības sajūtu, ko urīnizvadkanāls caur tās smaržām un feromoniem nodod visai ganāmpulkai un blakus esošajai ādas vizuālajai sievietei. Jautājums ir, kurai sievietei jābūt blakus urīnizvadkanāla vadītājam.
Tika ieņemta attīstītas ādas-vizuālas sievietes vieta, kurai vajadzētu būt štata galvenās personas mūzai. Džons nekad nebūtu domājis šķirties no Džekija un padarīt Merilinu par pirmo lēdiju. Turpinot dzīvot ar apreibinātu apziņu savas pasaules pusrealitātēs, Monroe nepārtraukti sauca par Balto namu, tagad pieprasot, tagad lūdzot viņu saistīt ar Kenedija kungu, nodrošinot ikvienam, ko viņa satika savā turpmākajā ģimenes savienībā.
Situācija ar aktrises neadekvāto uzvedību izkļuva no kontroles. Džona attiecības ar Merilinu un vēlāk viņas attiecības ar Robertu Kenediju varēja izraisīt nevēlamu rezonansi. Man kaut kas bija jādara. Tad notika kaut kas tāds, kas parasti notiek ar sievietēm, kas vizuāli cieta no viktimizācijas, ja viņas, rīkojoties netālu no līdera, ar savu uzvedību negatīvi ietekmē viņu un ganāmpulku.
1962. gada 5. augustā Merilina Monro tika atrasta mirusi savās mājās Losandželosā. Viņa saķēra rokā telefona uztvērēju, uz naktsgaldiņa tukšu tablešu paciņu. Oficiālajā izmeklēšanas secinājumā teikts: "Miega zāļu pārdozēšana".
Merilinas Monro nāves neskaidrība ievadīs citus asiņainus notikumus no šīs desmitgades. Tas iezīmēs daudzu Amerikas politisko un sabiedrisko darbinieku dramatisko kritumu, prasīs dzīvību prezidentam Džonam Kenedijam, viņa brālim, kurš šūpojās pie Amerikas mafijas lielajām zivīm, prezidenta amata kandidāta Roberta Kenedija, pilsoniskās sabiedrības līdera. tiesību kustība melnajiem Amerikas Savienotajās Valstīs, Martin Luther King …
Vai starp visiem šiem notikumiem ir saistība? Tas nav izslēgts. Lai uzzinātu patiesību, atliek dzīvot tikai līdz 2039. gadam - oficiāli paziņotajam Džona F. Kenedija arhīvu publicēšanas datumam.
Un, ja jūs interesē sākt dziļi izprast notikumus, kas ir notikuši tieši tagad, varat apgūt sistēmas domāšanu, kas ir ļoti precīzs rīks jebkuras situācijas analīzei. Pieteikšanās bezmaksas Jurija Burlana tiešsaistes lekcijām par sistēmas-vektoru psiholoģiju saitē:
Atsauces saraksts
- Artūrs Millers Laika pieplūdums. Dzīves vēsture
- Normans Mailers. Merilina
