Ģēnijs, dēmons, kritušais eņģelis … Rūdolfs Nurejevs. 1. daļa. Olimpa iekarošana
Viņa repertuārā bija visas labākās vīriešu baleta lomas. Viņš gulēja ne vairāk kā piecas stundas dienā un 20 gadu laikā sniedza līdz 300 izrādēm gadā. Liktenis, kas pilnībā pakārtots baleta un tūres grafikam … Neviens nevarēja strādāt tik intensīvi un ar tādu pašu centību kā neatkārtojamais un nepārspējamais Rūdolfs. Labākie posmi pasaulē pieņēma jebkurus, visdīvainākos apstākļus un bija gatavi maksāt pasakainas nodevas nepārspējamai dejotājai.
Lielākais ieguvums no dzīves ir
tērēt savu dzīvi mērķim, kas mūs pārdzīvos
Viljams Džeimss
Ar ko salīdzināt nesalīdzināmo? Kā jūs izmērāt trakojošo? Kādus vārdus izvēlēties kādam, kurš bija redzams jebkurā pūlī, kurš katrā kustībā izstaroja kaisli, kurš vienmēr bija gaišs kā varavīksne? Vēl viens, tik tālu no parastās kā saule, kas vienmēr ir BEIGS … Mēs jums pastāstīsim par Rūdolfa Nurejeva dzīvi, viņa panākumu noslēpumu, viņa rakstura ekscentriskumu caur Jurija Burlana Sistēmas-vektora prizmu. Psiholoģija.
Ābols, kas nokrita tālu no ābeles
Jau pats dzimšanas fakts - vilcienā, kas šķērsoja lielisku valsti no austrumiem uz rietumiem - Rūdolfs neiederējās parastā cilvēka rāmjos. Dzemdības, kurās vecākā māsa bija vecmāte, un vecmāte bija dzemdējošā sieviete, pati par sevi ir ārkārtēja lieta. Rūdolfs to vienmēr uztvēra kā īpašu zīmi, kas apstiprināja, ka Dievs viņam kļūdas dēļ nav piešķīris ārkārtas likteni.
Kaut arī izplatītā frāze "Dievs deva" nav ļoti attiecināms uz kādu, kurš pats uzcēla savu dzīvi un bieži - par spīti visiem un par spīti visam.
Viņa tēvs, kurš pārdzīvoja lielo karu kā politisks instruktors, sveiks un vesels atgriezās mājās. Kādai laimei zēnam vajadzēja kļūt par varoni-tēvu šajos grūtajos posta gados!
Viņš varēja, bet nedarīja … Viņš līdz pamatam bija politisks instruktors - mentors, paraugs. Virsnieks, kas atbild par zemākām pakāpēm. Viņa dēlam bija jādodas tur, kur viņu vadīja armijas majors un tēvs. Ja zēns neiederējās tēva izgudrotajā audzināšanas shēmā, tad viņš bija jālabo ar vārdu vai roku.
Tā Hamets Ņurejevs saprata savu lomu. Māja politiskajam instruktoram ir armijas daļa, kur bija spēkā stingrs armijas princips: "Ja jūs nezināt, kā, mēs mācīsim, ja jūs nevēlaties, mēs piespiedīsim." Vieglākais veids bija piespiest to ar jostu, nūju vai dūri.
Tēva mēģinājumi izaudzināt Rūdolfu par īstu vīrieti deva rezultātu, kas bija ļoti tālu no gaidītā. Galvenais sasniegtais majors, kurš bija pārdzīvojis visus piecus militārās elles gadus, ir bailes, kas uz visiem laikiem ir iesakņojušās viņa smalkā, jutīgā ādas vizuālā dēla dvēselē un lielā mērā jau iepriekš noteikušas viņa dzīves scenāriju. Galu galā tēvs, kurš pacēla roku pret bērnu, iznīcināja galveno, kas viņam bija jānodrošina, - drošības un drošības sajūtu, kas ir tik svarīga personības harmoniskai attīstībai.
“Kopš atgriešanās līdz šai dienai mans tēvs ir palicis manā atmiņā kā bargs, ļoti varens vīrietis ar spēcīgu zodu un smagu žokli kā svešinieks, kurš reti smaidīja, runāja maz un mani biedēja. Pat domās es joprojām baidos skatīties tieši uz viņu,”- tā dejotājs atzinās laikā, kad viņa vārds jau bija pilna māja jebkuram priekšnesumam.
Tēva un dēla konfrontācija izauga no viņu vadošo vektoru pretrunīgās pretestības. Hametam Nurejevam bija anālais vektors. Viņa tieksme uz pieredzes nodošanu atrada pielietojumu darbā un ļāva viņam "no arkla" pacelties majora pakāpē, nostiprinot viņu armijas izglītības metožu pareizībā. Viņa pasaules skatījumā vīrietim tika piešķirta neapstrīdamu vērtību radītāja loma: cienījams darbinieks, ģimenes cilvēks, bērnu paraugs. Ilgi gaidītais dēls, ko daba apveltījusi ar pilnīgi atšķirīgām īpašībām, nevarēja iekļauties politiskā instruktora Nurejeva anālo vērtību sistēmā.
Ģēnijs, kurš lidoja ar dvēseli
Ādas vizuālam zēnam, kurš dievināja vērpšanos spoguļa priekšā un dejošanu mātes un māsu priekšā, viņa tēvs kļuva par pirmo nopietno šķērsli viņa dzīvē. Jau tad tautas deju apļa nodarbības bija vislielākais prieks par mūžīgi izsalkušu bērnu. Un tas neskatoties uz to, ka mājās viņu gaidīja nežēlīga pēriens par "ne vīriešu" aktivitātēm.
Kādam jābūt vēlmju spēkam, lai neatteiktos no saviem centieniem! Un tas ir pusaudzis, kurš iebilst pret pieaugušo, autoritatīvo personu! Rūdolfs izdzīvoja un pat turpināja studijas, ņemot privātstundas no slavenās balerīnas, kuru kara gadu evakuācija atnesa Ufai.
Viņa māte Farida visādi atbalstīja savu dēlu. Vienkārša sieviete, kurai nebija iespējas mācīties, bija vizuālā vektora īpašniece. Jūtīga, līdzjūtīga, upuroša, spējīga saskatīt skaistumu pat tajā nežēlīgajā, grūtajā laikā, viņa pret bērniem izturējās uzmanīgi. Caur savu iedzimto vizuālo īpašību prizmu, saprotot, kā nabadzīgajā un niecīgajā dzīvē viņiem nepieciešami spilgti svētku iespaidi, Farida aizveda bērnus uz Ufas Operas un baleta teātri pēc izrādes "Dzērvju dziesma".
Rūdolfam bija tikai septiņi gadi, bet viņš piedzīvoja ārkārtēju sajūsmu. Tajā brīdī piedzima visspēcīgākā un visu patērējošākā mīlestība viņa dzīvē - pret baletu. Šis notikums nebija pat jauns vīrietis, bet gan zēns, kas tika uztverts kā orientieris, kas noteica viņa likteni.
Atminēdamies, viņš teica: “Pirmais ceļojums uz teātri manī iededza īpašu uguni, nesa neizsakāmu laimi. Kaut kas mani aizveda no nožēlojamās dzīves un pacēla debesīs. Tikai ieejot burvju zālē, es pametu reālo pasauli, un sapnis mani aizrāva. Kopš tā laika es kļuvu apsēsts, es dzirdēju "aicinājumu" … No apmēram astoņiem gadiem es dzīvoju kā apsēsts, akls un nedzirdīgs visam, izņemot deju … Tad es jutu, ka esmu uz visiem laikiem aizbēdzis no tumšās pasaules."
Ceļa sākums
Viņa pirmā skolotāja Anna Udalcova, kuras gādīgajās rokās nokrita Rūdolfs, bija izcila sieviete.
Ādas vizuālā skaistule ar augstu vektoru attīstības līmeni viņa uz skatuves saprata savas iedzimtas tieksmes. Reiz, būdama Djagiļevas trupas primabalerīna, viņa kopā ar sevi apceļoja visu pasauli.
Tajā laikā viņa brīvi pārvalda trīs svešvalodas un milzīgu kultūras bagāžu, viņa dāsni dalījās savās zināšanās ar studentiem. Viņa saviem skolēniem mācīja ne tikai baletu, bet arī mūziku, vēsturi, literatūru, ģeogrāfiju … Likās, ka pati dzīve Rūdolfam kompensēja ciešanas, kuras viņam sagādāja tēvs, dāvājot jūtīgai mātei un izcilu skolotāju …
Vismaz viņa vizuālais vektors spēja attīstīties līdz līmenim, kurā cilvēks spēj redzēt un novērtēt ārējo skaistumu, materiālās pasaules skaistumu, kas ir ļoti svarīgi mākslas ministram. Tieši horeogrāfe Udalcova redzēja Rūdolfa ārkārtas spējas, un no viņas mutes izlīda frāze, ko vēlāk apstiprināja tikai tūkstošiem fanu: "Šis ir nākotnes ģēnijs!"
16 gadu vecumā talantīgs pusaudzis tika uzņemts Ufa teātra korpuss dejā, un gadu vēlāk viņš tika uzņemts Vaganova skolā - daudzu baleta zvaigžņu šūpulī. Pirmajā studiju gadā bija dažādas lietas: pārpratums ar pasniedzēju, kurš Rūdolfu nosauca par "sarkanu kaklu", konfrontācija starp provinces aizaugšanu un galvaspilsētas elites bērniem, vizuālas asaras mēģinājumos no viņu pašu neizdarības un apbrīnojama ādas neatlaidība, lai sasniegtu mērķis.
Dzīve atkal padarīja Rūdolfu par dāvanu - par viņa mentoru kļuva Aleksandrs Ivanovičs Puškins, kuram izdevās uzmanīgi un precīzi pārveidot Ufa tīrradni par dimantu, kas spīdēja ar vēl nebijušām šķautnēm.
Izstrādātās vizuālās ādas saites kombinācija ar anālo vektoru ļāva A. I. Puškinam sasniegt augstāko profesionālo līmeni. Tajā laikā viņš bija pazīstams kā viens no pasaules labākajiem klasiskā baleta pasniedzējiem. Aleksandrs Ivanovičs studenta individualitāti nepielāgo profesijas standartam, bet ar mīlestību izkopj skolēnu dabisko spēju dīgstus.
Slavenais amerikāņu horeogrāfs Džons Barkers krievu valodu iemācījās tikai tāpēc, lai runātu ar Aleksandru Ivanoviču un "mācītos no viņa, kā kļūt par labāku skolotāju". Un šis fakts runā daudz …
Nurejevs neaizmirsa savu mīļoto skolotāju, kura mājā viņš nakšņoja biežāk nekā studentu kopmītnēs. Pēc Rūdolfa teiktā, “viņš piepildīja dvēseli ar uztraukumu un vēlmi dejot … Viņa kombinācijas lika jums dejot, tās bija neatvairāmas … garšīgas, garšīgas … Viņš saistīja mūziku ar emocijām. Soļi, žesti bija jāaizpilda ar sajūtu."
Sākt, beigt … un sākt no jauna
Divdesmit teātri - Kirovskis (Mariinskis) un Lielais - atvēra durvis divdesmit gadus vecam horeogrāfijas skolas absolventam. Rūdolfs izvēlējās Mariinski. Likās, ka viņa liktenis stāvēja uz stabila panākumu un labklājības ceļa. 1961. gada pirmajā pusē starptautiskā sabiedrība viņam piešķīra labākā dejotāja titulu pasaulē.
Ja viņš zinātu, kā pakārtot savas vēlmes un mudina uz mūsdienu padomju sabiedrības valdošajām vērtībām, jo viņš ādu līdzīgi pakļāva stingram mēģinājumu grafikam, tad, iespējams, viņa liktenis būtu izrādījies citādi …
Bet aiz teātra durvīm Rūdolfs gribēja palikt pats, sekojot savām "netradicionālajām" dzimumtieksmēm. Arī mūsdienās krievu urīnizvadkanālu-muskuļu mentalitātes pārstāvji dabiski noraida homoseksuālas attiecības. Tajās dienās viņa seksuālā orientācija bija viens no iemesliem, kas piespieda Krievijas baleta uzlecošo zvaigzni kļūt par "defektoru". "Es pieņēmu lēmumu, jo man nebija citas izvēles," atzina dejotājs.
Solis, kas sadala dzīvi “pirms” un “pēc”, tika sperts Le Buržas lidostā 1961. gada 17. jūnijā. Nurejevs, kurš pirms lidmašīnas izlidošanas uz Londonu bija aizgājis no turnejas, Francijas policijai lūdza politisko patvērumu. Viņa lūgums tika izpildīts.
Nemiernieku dēmons ar "sauli asinīs"
Rūdolfam sākās jauna dzīve, kurā viņam nācās iekarot savu "vietu saulē". Neviens viņam neatvēra paradīzes vārtus, neviens ar sarkano paklāju nenodrīkstēja ceļu … Tomēr šeit, ādas rietumos, viņš ieguva iespēju būt pats, ko viņš praktizēja ar nebeidzamām mēģinājumu stundām līdz spēku izsīkumam, paaugstinot savu talantu uz pasaules klases zvaigznes pjedestāla. Ne ar pasakainu zelta atslēgu, bet ar nogurdinošu ikdienas darbu viņš pavēra ceļu uz pasaules baleta Olimpu.
Viņa repertuārā bija visas labākās vīriešu baleta lomas. Viņš gulēja ne vairāk kā piecas stundas dienā un 20 gadu laikā sniedza līdz 300 izrādēm gadā. Liktenis, kas pilnībā pakārtots baleta un tūres grafikam … Neviens nevarēja strādāt tik intensīvi un ar tādu pašu centību kā neatkārtojamais un nepārspējamais Rūdolfs. Labākie posmi pasaulē pieņēma jebkurus, visdīvainākos apstākļus un bija gatavi maksāt pasakainas nodevas nepārspējamai dejotājai.
Viņa ierakstu ierakstu skaitā ir Londonas Karaliskais balets, kur viņš 15 gadus dejoja ar Eiropas spožāko primabalerīnu Margotu Fontēnu. Angļu laikraksti tos sauca par "tatāru prinča un angļu lēdijas duetu", tik spilgta bija aristokrātiski atturīgā Margota un dēmoniski jutekliski kaislīgā Rūdolfa apvienojums angļu valodā.
Ginesa grāmatā ir ierakstīts absolūts teātra rekords: priekškars 80 reizes tika pacelts pēc Gulbju ezera ar dievišķo duetu Fontaine - Nureyev. Vienā intervijā Margota Fontēna nedaudz ņirgājoties, bet ar dziļu cieņu teica Rūdolfu: "Tas darbojas kā tvaika mašīna."
Virspusē
Parīzes Opera Grand Opera 1983. gadā Rūdolfam piedāvāja ekskluzīvu statusu: režisors, galvenais horeogrāfs, vadošais dejotājs. Nurejevs uzņēma trupu, kuru saplosīja naidīgums, sāncensība, intrigas un saķere ar teātra vidi.
Tas ir raksturīgi komandai, kas apvieno cilvēkus ar vektoru ādas-vizuālo saiti. Viņi visi tiecas pēc panākumiem un grūti izturēt citu pārākumu. Milzīgas fiziskās aktivitātes jau no mazotnes neļauj redzes vektoram sasniegt augstu attīstības līmeni. Dejotāji un balerīnas bieži nav nosliece uz līdzdalību un līdzcietību. Visi viņu centieni ir vērsti uz karjeras izaugsmi un personīgiem panākumiem.
Sešos gados imperatora stingri stingrā vadībā tika izveidota baleta trupa, kas ieņēma vietu pasaules pieciniekā. Kārtējo reizi Rūdolfs visiem parādīja, ka viņa talants ir daudzpusīgs. Viņš, tāpat kā neviens cits, zināja, kā iekarot augstākās virsotnes, vai tas bija viņa slavenais lidojums ar lidojumu, šaušana Holivudā, darbs kā horeogrāfs, grupas vadīšana vai simfoniskā orķestra diriģēšana.
Citādi nemaz nevarētu būt, jo, pēc slavenā franču horeogrāfa Rolanda Petita domām, Nurejevs “… bija cilvēks, kurš dedzināja sevi šajā profesijā … iemīlējies par savu mākslu un dzīvi, kurā viņš grauza zobus tik dusmas, ka viņš nomira no šīs mīlestības."
Kritiķi, kas raksta par baletu, ne reizi vien nodēvēja Nurejevu par dēmonu, kura parādīšanās kļuva par atskaites punktu, kas deju mākslu sadalīja divos laikmetos. Vīriešu deja, kas aizpildīja pauzes starp sieviešu solo, ieguva individuālas iezīmes, iznāca no ēnas uz rampas. Iepriekš dejotāji bija daļa no balerīnas apkārtnes, nodrošinot balstus un aizmuguri. Rūdolfs dejoja ar iedvesmu, aizraušanos, emocionāli izdzīvojot visus sižeta konfliktus uz skatuves.
Dejotājs izmantoja ādas ķermeni kā tehnikas atribūtu. Tas bija skaisti, un Nurejevs to spēja uzsvērt. Viņš bija pirmais baleta vēsturē, kurš uz kaila ķermeņa nēsāja baleta triko, pirmais uz skatuves kāpa ar kailu rumpi. Daudzus tehniski jaunus elementus Rūdolfs ieviesa klasiskajā dejā. Viņa lēciens ar lidināšanu gaisā (pacēlums) palika nepārspēts, viņa pozas un pagriezieni uz augstiem puspirkstiem kalpoja un kalpo kā baleta tehnikas standarts. Šis manifestētais jauninājums, vēlme būt pirmajam visā, iet pa priekšu visai planētai, tik raksturīga ādas cilvēkiem.
Turpinājums rakstā “Ģēnijs, dēmons, kritušais eņģelis … Rūdolfs Nurejevs. 2. daļa. Kritušais eņģelis.
