Ģēnijs, dēmons, kritušais eņģelis … Rūdolfs Nurejevs. 2. daļa. Kritušais eņģelis
Reiz kā pusaudzis, uzstājoties koncertā attāliem lauku rajoniem, jaunais dejotājs nonāca situācijā, kas, šķiet, varētu izsvītrot viņa likteni mākslā. Viņš dejoja jūrnieka deju, bet kāda cita uzvalks viņam bija par lielu un burtiski uz otrā pakāpiena viņa bikses, piestiprinātas ar piespraudēm, nokrita uz grīdas … Rūdolfs, skatītāju smieklu vidū, atgriezās aizkulisēs, lai piestiprinātu jūrnieku zvani. Viņš atkal kāpj uz skatuves, lai dažu sekunžu laikā atkal atrastos negligee desmitiem cilvēku priekšā …
Sākumā rakstā “Ģēnijs, dēmons, kritušais eņģelis … Rūdolfs Nurejevs. 1. daļa. Olimpa iekarošana"
Zobakmens ir labs dzīvniecisko īpašību komplekss, un es tāds esmu
Rūdolfs Nurejevs
Reiz Rūdolfs smagi pārdzīvoja nabadzības, bada, pazemojoša individualitātes spiediena ādas mīļotāju pārbaudījumus. Pēc "aizbēgšanas" viņš pēkšņi nomainīja tos ar visatļautību, ādas patērētāju sabiedrības pārpilnību, naudu, ļaujot jums nopirkt visu, kas uzkrita acīs …
Tas viņam kļuva par vēl lielāku pārbaudījumu. Ģenialitāte un ļaundarība, kā izrādījās, ir saderīgas lietas, un alkatība, kas pārvēršas par zvērīgu skopumu, aizskarošu necieņu pret tiem, kuri neietilpa viņa interešu grupā, morālā kodola trūkums, kas viņu iegrūda ļoti piedzīvojumos. apšaubāma izjūta un pastāvīga sacīkstes, lai piepildītu jebkuru viņa paša “es gribu” - tas viss bija daļa no izcilā deju ģēnija personības. Kāpēc? Kā var izskaidrot tik augsta un nepieņemami zemā kombināciju vienā cilvēkā?
Mēs visi esam no bērnības … un arī ģēniji
Šādu asu pretstatu pastāvēšanas fenomens vienas personas personībā kļūst saprotamāks, ja to aplūkojam no Jurija Burlana sistēmas-vektora psiholoģijas viedokļa.
Daba Rūdolfu ir apveltījusi ar ādas vizuālo vektoru saišķi, kas cilvēkam piešķir jutīgumu, emocionalitāti, spēju mīlēt un spēju redzēt pasauli krāsu un nokrāsu polifonijā.
Rūdolfam piemita visas šīs īpašības. Kopš agras bērnības viņš izcēlās ar tiekšanos pēc skaistuma, mīlestību uz mūziku un deju, emocionalitāti, iespaidojamību, jutekliskumu un aizraušanos. Tāpēc baleta teātris viņam ir kļuvis tik pievilcīgs.
Bet "viņi neizvēlas laikus - viņi dzīvo un mirst …" Rūdolfam bija laiks un vieta, kad dzīves realitāte neļāva normāli attīstīt ādas-vizuālo zēnu un tēvu, tūpļa īpašnieku vektors un līdz ar to arī citas vērtības, no visa spēka mēģinājis izlīdzināt dēla personību, veidot to "sev".
Hamets Ņurejevs mēģināja iedēstīt Rūdolfam savus uzskatus un “īsta vīrieša” ideālus. Vakcinācija neizdevās. Vardarbība ir iznīcinājusi dārgās emocionālās saites starp tēvu un dēlu. Neatgriezeniski un uz visiem laikiem. Rūdolfs ar šausmām atcerējās laiku, kad tēvs izslēdza radio un "stundām ilgi runāja, runāja, runāja …", mēģinot dēlā ieaudzināt cieņu pret savām prioritātēm.
Hametas smagā roka jau iepriekš noteica dzīves līniju, viņas scenāriju un sagrozīja Rūdolfa dabisko interesi par pretējo dzimumu. Vizuālā vektora attīstībai ir nepieciešams izveidot emocionālas saites ar bērnu, izglītot viņa jūtas, paļaujoties uz dabai raksturīgo milzīgo emocionālo potenciālu. Galu galā viņam ir iedzimtas bailes no nāves, kas prasa pārveidošanu, izvadīšanu līdzjūtības, līdzjūtības, mīlestības izjūtas formā. Kad tas nenotiek, skatītājs paliek bailēs par dzīvi.
Salauzts zēns ar ādas-vizuālo vektoru saiti, skaists, juteklīgs, tāpat kā meitene, ar trauslu dvēseli, savā turpmākajā dzīvē meklēs seksuālo partneri, kurš rada aizstāvja ilūziju un uz laiku atbrīvo viņu no bailēm. Parasti viņš kļūst par cilvēku ar anālo vektoru, kurā pēc savas būtības tiek piesaistīta pusaudžu zēnu pievilcība, to sublimējot, viņš izpilda savu īpašo lomu - nododot viņiem pieredzi un zināšanas. Rūdolfa seksuālie partneri galvenokārt bija ļoti lieli tēviņi ar anālo vektoru. Šis ir neizbēgams scenārijs, kad piekautais ādas vizuālais zēns visu atlikušo mūžu paliek bailēs un meklē aizsargu.
Bērnības trauma
Ādas vektora nesēji atšķiras ar augstu garīgo elastību un spēju pielāgoties videi. Vardarbība piespieda Rūdolfu meklēt iespējas izdzīvot. Meli kļuva par viņa pestīšanu: “Tā kā man bija aizliegts dejot mājās, un, protams, es nevarēju atmest dejas, es biju spiesta sākt meliem bagātu dzīvi. Man nemitīgi bija jāizdomā attaisnojumi, lai mēģinājumiem un deju nodarbībām izlīst ārā no mājas,”Rūdolfs rūgti atzina.
Kara bērnība un pusaudža gadi, kas sakrita ar visgrūtāko pēckara periodu, nevarēja būt bezrūpīgi tiem, kam tajā laikā bija jādzimst. Nabadzība, kas piespieda Rūdolfa māti nēsāt māsu lupatas zēnam, uz mūžu tika iegravēta viņa atmiņā kā viena no pazemojošākajām bērnības atmiņām. Viņš noģima izsalcis un pastāvīgi gaidīja citu bērnu izsmieklu. Cik tas ir pazemojums ambiciozam ādmanim! Viņa niecīgā alkatība un aizraušanās ar krājumu sakņojas bērnībā. Sava veida nepieciešamība kompensēt piedzīvoto pazemojumu un nabadzību.
Nevaldāma tiekšanās pēc sapņa
Reiz kā pusaudzis, uzstājoties koncertā attāliem lauku rajoniem, jaunais dejotājs nonāca situācijā, kas, šķiet, varētu izsvītrot viņa likteni mākslā. Viņš dejoja jūrnieka deju, bet kāda cita uzvalks viņam bija par lielu un burtiski uz otrā pakāpiena viņa bikses, piestiprinātas ar piespraudēm, nokrita uz grīdas … Rūdolfs, skatītāju smieklu vidū, atgriezās aizkulisēs, lai piestiprinātu jūrnieku zvani. Viņš atkal kāpj uz skatuves, lai dažu sekunžu laikā atkal atrastos negligee desmitiem cilvēku priekšā …
Cits viņa vietā tajās dienās burtiski izkristu caur skatuvi … Bet ne Nurejevs! Viņš izpildīja savu numuru, aplaudējot! Jo viņa mērķis bija uzvarēt un nekas vairāk. Un viņš bija gatavs maksāt par to jebkuru cenu, kas citiem bija pārmērīga.
Nurejevs atkārtoja, ka dejoja, jo viņam patika to darīt. Bet balets ir daudzu stundu nogurdinoši mēģinājumi, tas ir režīms un pašdisciplīna, tās ir kājas, ko sagrozījušas ārkārtējas slodzes un smags darbs … Un viņš spēja izturēt nogurumu un sāpes, lai uz skatuves paliktu izcils un nesasniedzams..
Negants ekscentriskums
Raksturīga iezīme cilvēkiem ar redzes vektoru ir viņu atkarība no skaistuma visās tā izpausmēs. Rūdolfs dievināja arhitektūru, stundām ilgi klīda pa Ļeņingradu, aizraujot pasakaino pilsētu, kas vēsturi iemūžināja akmenī. Muzeji bija vieta, kur viņa dvēsele absorbēja skaistumu un no kurienes viņš atveda savu sapni izmēģināt sevi glezniecībā.
Mazinot savu niecīgo budžetu, Nurejevs nopirka teātra biļetes un sāka mācīties klavieres, kas bija viņa sen sapnis.
Tamāra Zakrževskaja, ar kuru Rūdolfu saistīja kas vairāk nekā draudzība, atcerējās: “Rudikā bija viena absolūti pārsteidzoša īpašība: neskatoties uz akadēmiskās izglītības trūkumu, viņam bija nevainojama gaume un viņš pastāvīgi tiecās mācīties, redzēt, lasīt kaut ko jaunu, aizpildiet nepilnības savās zināšanās. Es nekad neesmu dzirdējis no viņa vārdu “garlaicīgi”."
Nurejevs palika sapņotājs un mazs zēns līdz pēdējam elpas vilcienam. Galu galā tieši cilvēki ar vektoru vizuāli-ādas saiti "nenoveco ķermenī un dvēselē". Bērnībā Rūdolfs varēja vairākas stundas aizraujoši vērot vilcienus, kas citus aizveda uz laimīgu dzīvi. Viņu apbūra kustība, ātrums …
Kustība, izmaiņas, impetozitāte ir ādas vektora izpausmes būtība. Pēc tam Nurejevs nekad ilgi nevilcinājās vienā vietā, ik pēc pāris dienām mainot pilsētas un apkārtni.
Viens no dejotāja pirmajiem ieguvumiem bija dzelzceļa modelis, kuru viņš, jau kā baleta zvaigzne, mīlēja spēlēt. Rotaļu ceļš pavēra neierobežoto iztēles telpu nekad pilnībā nobriedušam Nurejevam. Vēlāk viņa kolekcijā bija visneparastākie ceļu modeļi, kas arī palika viņa iecienītākā izklaide.
Dedzīgs un gaišs
Rūdolfa aizraušanās ar dramatiskiem teātra kostīmiem un oriģināliem ikdienas apģērbiem ir ne tikai nabadzības iezīmētas bērnības atbalss. Šī ir viena no vizuālā vektora izpausmēm, kurai jāpievērš uzmanība. Tostarp, lai samazinātu baiļu līmeni. Apģērbs ļauj jums izcelties no pūļa, paziņojiet sevi: "Paskaties, kas ieradās!" Rūdolfs, kurš izveidoja pats savu stilu, prata efektīvi valkāt drēbes.
Un arī, pēc laikabiedru domām, viņš "prata izģērbties uz skatuves kā neviens cits". Pirms viņa dejotāji vēl nekad nebija uzkāpuši uz skatuves ar kailu rumpi. Viņš atnesa savu kailumu uz rampas, padarot savu ķermeni par mākslas instrumentu.
Skatītāja Rolfa skatuve nebija darba vieta, tā bija viņa tribīne un pjedestāls, kur tika īstenotas dziļas vēlmes - atrasties uzmanības centrā, tādējādi neapzināti pārvarot bailes. Ādas vizuālos vīriešus, kas palikuši bailēs, izceļas ar aizraušanos ar publicitāti, demonstratīvismu un tieksmi uz ekshibicionismu. Tā paša iemesla dēļ Rūdolfam nepatika vientulība. Retos brīžos, būdams viens, viņš stundām ilgi runāja pa tālruni vai meklēja piedzīvojumus nakts pilsētu ielās.
Kas notiktu, ja …
Neviena cilvēka dzīve nav pasargāta no kritieniem, kļūdām, vilšanās …
Izprotot savu būtību, realizējot savas vēlmes un centienus, cilvēks spēj izveidot dzīves līniju, kas ved uz prieku, gandarījumu un laimi. Jurija Burlana sistēmas-vektora psiholoģija dod šīs zināšanas, palīdz izlabot bērnības psihotraumas, līdzsvarot personiskos motīvus, kas nāk no bezsamaņas, ar sabiedrības normām, veidot konstruktīvas attiecības ar citiem cilvēkiem.
Ja jūs to nezināt, var izrādīties, ka ģēnijs paliks cilvēku un kritušā eņģeļa atmiņā … arī.
Reģistrējieties bezmaksas tiešsaistes lekcijām par sistēmisko vektorpsiholoģiju, kuru autors ir Jurijs Burlans, izmantojot saiti, un sāciet skatīties pasauli jaunā veidā.
