Maija Pliseckaja. 2. daļa. Divas pasaules, divas dejas
Maija Plisetskaja savās grāmatās un daudzās intervijās asi negatīvi runā par Staļina laikiem, viņai nācās piedzīvot pārāk daudz. Bet jāatceras, ka tieši pateicoties Staļinam un viņa apkārtnei padomju balets kļūs par PSRS pazīmi, un tā mākslinieki iegūs īpašu kastu un privilēģijas …
1. daļa. No Dying Swan līdz Firebird
"Kad cilvēkiem ir vara, viņi ne vienmēr to izmanto labiem mērķiem"
Maya Plisetskaya.
Viņas priekšā krita daudz skumju. 11 gadu vecumā Meja un viņas sešus gadus vecais brālis palika bāreņi. Tēvs tika arestēts, māte kā tautas ienaidnieka sieva nonāca KARLAGĀ. Horeogrāfijas skolā bija laba puse šādu bāreņu.
Meiteni pie viņas aizveda Sulamits Meserers - tante Pliseckaja, Lielā baleta soliste, un brāli Aliku ģimenē paņēma onkulis Asafs, arī baletdejotājs un Sulamita partneris.
Katru nedēļu NKVD virsnieki ieradās pēc Mejas, lai aizvestu viņu uz bērnu namu. Tad Šulamits adoptēja omīti. Pliseckaja rakstīja, ka prasīgā tante ne reizi vien atgādināja meitenei, kura viņu izglāba no bērnu nama, un gadījās, ka viņa pazemoja Meju, kurai tas bija akūti urīnizvadkanāls.
Lai nedomātu par tanti, gaidot no viņas pateicību un neuztraucoties par vecāku likteni, Meja ienāca baletā. Apkopojusi spēkus, meitene turpināja mēģinājumus un mācības. Pastāvīga nodarbinātība deju klasē, bezgalīgas izrādes pie bērnu matīnēm mazināja mazās balerīnas raksturu. 1941. gadā Maija un Alika māte atgriezās no nometnes ar citu dēlu uz rokām.
Rīt bija karš
Rīt bija karš, un šodien uz Valsts akadēmiskā Lielā teātra filiāles skatuves notika horeogrāfijas skolas izlaiduma koncerts. Maija Pliseckaja dejoja starp labākajiem vidusskolēniem.
1941. gadā Maijas Mihailovnas ģimene tika evakuēta uz Sverdlovsku. Pa ceļam izrādījās, ka uz Kuibiševu tika nosūtīts Lielā teātra balets. Atrodot Urālos nederīgu lietojumu, Maija aizbēg uz Maskavu, lai turpinātu studijas Maskavas horeogrāfijas skolā. Pēc koledžas beigšanas 1943. gadā viņa tika uzņemta Lielā teātra baleta štatā.
20 gadi bez atvaļinājuma tiesībām
Maija Plisetskaja savās grāmatās un daudzās intervijās asi negatīvi runā par Staļina laikiem, viņai nācās piedzīvot pārāk daudz. Bet jāatceras, ka tieši pateicoties Staļinam un viņa apkārtnei padomju balets kļūs par PSRS raksturīgo pazīmi, un tā mākslinieki iegūs īpašu kastu un privilēģijas.
“Viņa piedzima visnesvarīgākā. Smagu, stulbu priekšmetu pasaulē,”par Pliseckaju teiks Andrejs Voznesenskis. Balerīna arī rakstīs savās grāmatās par “stulbiem” un “smagiem priekšmetiem” - ne pārāk gudriem un izglītotiem, piemēram, par dažiem padomju slepenā dienesta virsniekiem, kas nosūtīti pieskatīt padomju māksliniekus ārzemju tūrēs.
Pilnīgi neatkarīgā Maija Mihailovna pārsteidza “VDK virsniekus” ar savu nevaldāmību, diena un nakts neatstāja acis no viņas.
Tas bija viens no tiem 1966. gadā, pēc VDK norādījumiem, ekskursijā pa Ameriku, Plīseckaju mudinās "iepazīt" ASV tieslietu sekretāru Bobu Kenediju. Iepazīšanās notiks, bet ne tuvu, lai gan Lielā teātra primabalerīna saņems dārgas dāvanas no Kenedija. Vēlāk Maija redzēs Boba plānus: ministra dāvanās nebija vairāk sirsnības kā vēlme zaudēt savu dārgo laiku ar padomju balerīnu automašīnā, kas iestrēgusi Ņujorkas sastrēgumā.
Ādas pasaule ar visu tās ārējo un iekšējo saturu ir vērsta uz pārdošanu, un izdevīgs darījums ir iespējams tikai ar reklāmas starpniecību. Pasaules baleta zvaigzne, kas līdz tam laikam bija Maija Pliseckaja, bija diezgan piemērota Roberta Kenedija reklāmas kampaņai, kurš nekautrējās ne par vienu PR.
Baltā nama provokācija
Pat Pliseckajas pirmās vizītes laikā Amerikas Savienotajās Valstīs, viesojoties Baltajā namā, kura īpašnieks bija Džons Kenedijs, nemierīgā ādas vizuālā žakete Žaklīna Kenedija, Amerikas pirmā lēdija, kura atbalstīja savu vīru-prezidentu it visā, nevilcinoties piedāvāja Mejai čeku ar sešām nullēm par lēmumu balerīnu palikšanu štatos.
Pragmatisko Rietumu pārstāvji visu pasauli uztver ar savas ādas "labumu-labumu". Žaklīnas centieni noorganizēt Pliseckajas bēgšanu un tādējādi izraisīt starptautisku skandālu par padomju balerīnas vārdu neizdevās.
Prezidente, rēķinoties ar Maijas Mihailovnas alkatību, pateicoties pašas ādas vektora īpašībām, neņēma vērā dejotājas urīnizvadkanāla rakstura īpatnības. Kukuļot urīnizvadkanālu ar naudu? Ar to ir smieklīgi rēķināties. Turklāt Meju saistīja emocionālās saites, kas viņu saistīja ar Maskavu. Ščedrins palika mājās.
Viņas vīrs viņai dāvāja nevis dimantus, bet gan baletus
Viņš gaidīja viņu no ekskursijas, skaitīja dienas - svītroja tās kalendārā, lai zinātu, cik daudz laika bija atlicis līdz viņas atgriešanās brīdim. Meju, tāpat kā absolūti nepielāgotu bērnu, vadīja Rodions Konstantinovičs. Ščedrina viņai rakstīja baletus, aizstāvēja viņu no ienaidnieku uzbrukumiem, paliekot, iespējams, vienīgā persona, kuras viedokli viņa klausījās, mainot ierasto likumu - darīt visu pēc sava prāta.
Un arī baleta jomā mēs esam priekšā pārējiem
"Urīnizvadkanāla meitene aizstāj urīnizvadkanāla vadītāju tur, kur viņa nav," savās lekcijās saka Jurijs Burlans. Šādā īslaicīgā, iluzorā mākslā, piemēram, balets, nav daudz vadītāju. Tur valda ādas vadība un ambīcijas. Savā ziņā Maija Pliseckaja arī kļuva par līderi, paaugstinot padomju baletu līdz visaugstākajai elites kultūras pakāpei ne tikai PSRS, bet arī Rietumos.
Kolēģi veikalā vairāk nekā vienu reizi plānoja pret Maiju Mihailovnu. Bet, kā zināms no sistēmas-vektora psiholoģijas, urīnizvadkanāla cilvēks “nepamana” ādu, turpinot darīt to, kas viņam ir svarīgāks.
Balerīnai atvēlētajā periodā Pliseckaja dejoja visu Lielā teātra repertuāru. Ādas vizuālie dejotāji atstāj skatuvi 40 gadu vecumā, paliekot teātrī baleta meistara vai administratīvās pozīcijās.
Plisetskaja, neskatoties uz savu vecumu, negrasījās aiziet, taču viņa arī nevēlējās dejot giselles, Raimondu un Odetu-Odilu. Radošā izteiksmē viņa jau sen ir pāraugusi šo maigo gaisīgo radību attēlus. Ja urīnizvadkanāla cilvēkam arvien vairāk pietrūkst "dāvināšanas", kas izjauc viņa dabisko psiholoģisko līdzsvaru, viņš, tāpat kā jebkura cita persona, cenšas aizpildīt savu tukšumu.
Maiju Mihailovnu neinteresēja tradicionālie šāda satura veidi, izmantojot baleta meistara darbu. Viņa pati gribēja dejot, nevis mācīt citus. Man nācās meklēt jaunas iespējas sev. Viņas vīrs-komponists nāca palīgā. Kopā viņi paplašināja pasaules baleta repertuāru, ienesot tajā jaunus mākslinieciskus attēlus un svaigas dramatiskas sadursmes.
Maijas spilgtais spēcīgais temperaments atšķīra viņu no visiem iepriekšējiem Lielā teātra piemēriem. Izcilā ādas vizuālā Gaļina Ulanova bija romantiska, gaisīga, neaizsargāta. Pliseckaja kā viesuļvētra iebruka lielajā baletā. Viņas spiediena spēks visus iekaroja uzreiz. Kad viņa vadīja notikuma vietu, attīstot viņā ielikto sižetu, viss pārējais izzuda.
Viņas Karmena vilināja, vilināja, apreibināja savus feromonus, ņirgājoties par vīriešu nespēku, kuri bija gatavi viņai atvērt visas cietuma durvis. Gribas, brīvības, neatkarības smarža radās no urīnizvadkanāla čigāniem, kuru dejoja urīnizvadkanāla Maya Plisetskaya. Viņa bija piedzēries un traka. Tāpat kā urīnizvadkanāla Sonya-Golden Pen pildspalvām tika atņemts prāts, un viņi, nesaprotot, kas ar viņiem notiek, paši noorganizēja viņas aizbēgšanu.
Divas pasaules, divas dejas
Ja mūzikas tradīciju baletā sekotāja Gaļina Sergeevna Ulanova nopietni uztvēra komponistu jauninājumus, Maija viegli tika galā ar klasiku un viegli dejoja mūsdienīgi.
Ulanova dejoja mīlestību, Pliseckaja - kaisli. Dejojusi visas baleta klasikas Lielajā, Maija pati atzina, ka viņai nekad nav izdevies izveidot savu Žizeles tēlu. Nav brīnums. Mierinošā tūpļa-vizuālā Žizele urīnizvadkanāla sievietei nav interesanta dejot, loma ir pārāk neizteiksmīga. Maija piešķir raksturu, kaislību, temperamentu.
Pliseckaja lauza tradīcijas, iznīcināja baleta stereotipus, radīja jaunas prototipu interpretācijas, no kurām lielāko daļu Krievijas impērijas baletam uzspieda rietumu ādas baleta meistari.
Rietumi vienmēr cenšas atklāt Krieviju caur sevi, caur savu pasaules redzējumu, un, kad neaizstājamā krievu dvēsele neiederas ādas standartā, tā, nespējot tikt galā ar uzdevumu, pasludina to par “noslēpumainu”.
Karali spēlē svece
Līderis bez bara nav līderis, karalis bez savas tautas nav karalis. Pat dzimis pasaules galā vienkāršā ģimenē, urīnizvadkanāls spēj realizēt līdera īpašības, ko viņam deva daba. Urīnizvadkanāla-cuto-vizuālā Maya pacēlās līdz pašai baleta hierarhijas augšai, un to ieskauj mūziķi, dzejnieki, mākslinieki un modes dizaineri. Viņi labprāt kalpoja savai karalienei.
Pliseckajas vīrs Rodions Ščedrins aizpildīja skaņas un vizuālo trūkumu, kad viņš viņai rakstīja baletus. Abas, iemīlējušās savā starpā un krievu klasiskajā literatūrā, uz baleta skatuves veidoja Annu Kareņinu, Kaiju, Mazo kuplo zirgu un Lēdiju ar suni.
Pjērs Kardins, slavenais franču modes dizainers, atrada savu mūzu Maya Plisetskaya, aizpildot paša radošo tukšumu. Mūsdienu modes dizainers, pateicoties balerīnai, atklāja klasiskā baleta kostīmu pasauli, Tolstoja, Čehova, Turgeņeva laikmeta stilus, krievu rakstura skaistumu un aizraušanos.
Skatuves kostīmi Maijas varonēm neaprobežojās tikai ar to. Dzīvē Pliseckaju ģērbās arī Kardins. Tā ir taisnība, karalienei ir jābūt savam anālo un vizuālo couturier, tāpēc viņa ir karaliene.
Kurš, izņemot Pjēru Kardinu, varēja redzēt balerīnas figūras, roku, sejas un kakla īpašo struktūru un pēc tam tos uzsvērt ar augstām apkaklēm un zvana piedurknēm? Varbūt Kardins bija pirmais, kurš Maijas Pliseckajas izskatā pamanīja līdzību ar Modiljani sieviešu portretiem.
Andrejs Vozņesenskis viņu dziedāja dzejā un dzejoļos, un Pliseckaja pozēja Mārcim Šagalam, iedvesmojot viņu izveidot paneli Ņujorkas Metropolitēna operā. Lieliski horeogrāfi Alberto Alonso, Jurijs Grigorovičs, Moriss Bejarts Maijai Mihailovnai iestudēja jaunus baletus.
Baleta pētniekiem Pliseckajas radošās ilgmūžības noslēpums joprojām nav atrisināts. Tā bija dabas iegriba, svēts noslēpums, ko viegli atklāja sistēmas-vektoru psiholoģija, Mayā Mihailovnā identificējot retu dabisku vektoru kopumu.
Balerīnas talanta realizācija ļāva Mejai Pliseckajai pamatoti ieņemt pirmo vietu baletdejotāju vidū un daudzus gadu desmitus spīdēt ar iedvesmu Teātra Olimpā, sagādājot visiem faniem prieku un baudu no saskarsmes ar unikālu radošumu.
Jurija Burlana apmācībā par sistēmas-vektoru psiholoģiju jūs varat dziļāk saprast, kas cilvēkus tik ļoti piesaista personai ar urīnizvadkanāla-ādas-vizuālā vektora kopumu, ieskaitot radošumu, personīgo dzīvi un jebkuras citas šādas personas izpausmes. Reģistrēšanās bezmaksas tiešsaistes lekcijām saitē:
