Maija Pliseckaja. 1. Daļa. No Dying Swan Līdz Firebird

Satura rādītājs:

Maija Pliseckaja. 1. Daļa. No Dying Swan Līdz Firebird
Maija Pliseckaja. 1. Daļa. No Dying Swan Līdz Firebird

Video: Maija Pliseckaja. 1. Daļa. No Dying Swan Līdz Firebird

Video: Maija Pliseckaja. 1. Daļa. No Dying Swan Līdz Firebird
Video: Мастер-класс Асафа Мессерера для Майи Плисецкой 19 2024, Marts
Anonim
Image
Image

Maija Pliseckaja. 1. daļa. No Dying Swan līdz Firebird

Grumant City - salas otrās pilsētas pievilcīgais nosaukums pēc Barentsburgas tik ļoti iepriecināja meiteni, ka kādu dienu viņa uzdrīkstējās doties tur ar slēpēm …

“Nepazemojieties, nepazemojieties līdz pašai robežai.

Pat totalitārie režīmi atkāpās, tas notika

pirms apsēstības, pārliecības, neatlaidības.

Manas uzvaras saglabājās tikai tajā"

Maya Plisetskaya

Sarkanmatainā meitene, kas nebija pat gadu veca, stingri turējās pie gultiņas aizmugures un pirmos izstiepumus veica aukles balss ritmā, vingrinot muskuļus. Drīz kājas kļuva tik spēcīgas, ka tās bija gatavas nēsāt nelielu urīnizvadkanāla ķermeni uz pirkstgaliem pa vectēva milzīgā dzīvokļa koridoru. Zābaku pirksti tika pastāvīgi notriekti. Topošā balerīna, nezinot nogurumu, no bērnības skrēja ar augstiem puspirkstiem.

"Bērns ir jāpielāgo komandā," vecāki nolēma un nosūtīja Meju uz bērnudārzu. Urīnizvadkanāla meitenei pēc būtības nav jāpakļaujas aukļu vispārējam režīmam un spiedienam ar pedagogiem. Reiz pēc pastaigas bērnudārza grupā Maija bija pazudusi. Nevienam neprasot atļauju, viņa vienkārši devās mājās.

Bērns ar urīnizvadkanāla vektoru, tāpat kā pieaugušais, pats pieņem lēmumus un rīkojas tā, kā viņam saka viņa paša daba. Gūstot ārēja spiediena spiedienu, garīgais urīnizvadkanāls ir vērsts uz vēlmi izvairīties no šīs apspiešanas. Iekšējais stāvoklis, nespēdams paklausīt, izspiež fizisko ķermeni laukā, uz ielas, aiz ienīsto barjeru un sienu robežām.

Dzīve Svalbārā

30. gadu sākumā Mejas tēvs tika iecelts par Špicbergenas ģenerālkonsulu un ogļraktuvu vadītāju. Lai tur nokļūtu, bija jāceļo puse Eiropas, divas nedēļas jābrauc ar tvaikonis. Arktikas reģions Maiju sagaidīja ar īsu, gaišu vasaru, kas viegli pārvērtās par garām sniegotām ziemām, sešu mēnešu polāro nakti un ziemeļblāzmu.

Grumant City - salas otrās pilsētas aiz Barentsburgas pievilcīgais nosaukums meiteni tik ļoti iepriecināja, ka kādu dienu viņa uzdrīkstējās doties tur ar slēpēm. Urīnizvadkanāla bērns vecākiem sagādā daudz nepatikšanas. Viņam nav pazīstama baiļu sajūta, viņš drosmīgi metas notikumu bezdibenī, bieži riskējot ar savu dzīvību.

Vecāki nezināja par šo ceļojumu un kurš varēja aizliegt mazajam urīnizvadkanālam paplašināt savu bērnu pasaules ģeogrāfiskās robežas. Uzzinot par meitas pazušanu, mātei, kura Svalbārā strādāja par telefona operatoru, izdevās ātri izsaukt trauksmi. Slēpotāji nāca talkā ar glābšanas suni.

Ceļotāja, nogurusi no garā ceļa, apsēdās atpūsties un aizmiga zem sniega kupenas, kas viņu klāja. Ja nebūtu suns Jak, kurš būtu apmācīts atrast cilvēkus, Meja būtu nonākusi Andersena pasakas "Meitene ar sērkociņiem" varones liktenī. Suns izvilka guļošo bērnu no sniega kupenas un vilka aiz apkakles cilvēkiem.

attēla apraksts
attēla apraksts

Tēta principi

Neskatoties uz tēva ieņemto raktuvju priekšnieka un konsula amatu, Plisetskihu ģimene vienmēr dzīvoja pieticīgi. Mēbeles un visi nepieciešamie mājsaimniecības piederumi dzīvoklī bija valsts īpašumā.

Tad, pēc 70 gadiem, slavena balerīna, kas laiku pa laikam dzīvo Minhenē, kaitinošiem žurnālistiem, kuri ir gatavi no katra sīkuma radīt sensāciju, paskaidros, ka viņiem ir īrēts dzīvoklis pie Ščedrina, un nav viens galdauts, kauss vai karote, kas viņiem piederēja. Urīnizvadkanāls nenodarbojas ar krājumiem, neapmeklē izsoles, nepērk senlietas un rotaslietas. Viņus viņam vienkārši uzrāda atbilstoši rangam.

Reiz pirms Ziemassvētkiem norvēģi Krievijas konsulam Mihailam Emmanuilovičam Plisetskijam dāvanā nosūtīja veselu kasti apelsīnu. Neļaujot sievai atveseļoties, Mejas tētis pavēlēja nogādāt paciņu uz kalnraču kafejnīcā un izplatīt apelsīnus visiem bērniem. Mamma neuzdrošinājās iebilst, lai gan zināja, ka meitai un viņai pašai vajadzīgi vitamīni.

1934. gada vasarā pēc divu gadu komandējuma Špicbergenā Plisecki atgriezās Maskavā. Ceļš atkal gāja cauri Berlīnei, kas mazo Maiju pārsteidza ar ietvju tīrību, mazgātu ar sukām un ziepjūdeni, standartu raibumu ar fašistisko svastiku, koptām dāmām Marlēnas Dītrihas veidotos bikšu svārkos.

Izcili, daļēji gaisīgi …

Svalbārā Maya pirmo reizi guva panākumus un izjuta neatvairāmu vēlmi turpināt uzstāties uz skatuves. Pēc smaga darba kalnrači atrada laiku amatieru izrādēm, pieaugušie un bērni spēlēja amatieru izrādēs. Kopš tā laika meitene uzmācās vecākiem ar savu aktiermeistarību un dejām, un neliels dzīvoklis kļuva par viņas pirmo skatuvi un mēģinājumu telpu.

Pēc atgriešanās Maskavā ģimenes galvenā rūpe bija meitas apņēmība Maskavas horeogrāfijas skolā. Konkurence bija maza.

Valērijs Čkalovs, stahanovieši un Čeļuskinas varoņi bija piemērs zēniem un meitenēm 30. gadu vidū. Visi sapņoja par planētas kāpšanu debesīs kā Staļina piekūniem un dreifēšanu pie Ziemeļpola un noteikti nedancošanu uz Lielā vai Kirova teātra skatuves.

Valsts pabeidza savu pirmo piecu gadu plānu, un balets tika uzskatīts par vecā režīma anahronismu. Vēlāk, 60. gados, pateicoties padomju balerīnai Maijai Pliseckajai, mūsu balets būtu “priekšā pārējai planētai”, un līdz šim tas maz interesēja PSRS vadību un visu tautu, kuras domas bija vērstas uz valsts industrializāciju.

Uretra ar ādu ārpus melodijas

Elastīga un ritmiska āda, ātra un izturīga urīnizvadkanāla veidā, septiņus gadus vecā Maija pārsteidza eksaminētājus ar savu graciozo izliekumu. Maija Mihailovna visā savas radošās dzīves laikā cieta no tā, ka horeogrāfiskajā skolā viņa nesaņēma īstu baleta skolu.

attēla apraksts
attēla apraksts

Šis pamata dejotājas trūkums viņu darīja vēl prasīgāku pret sevi un savu darbu: “Visu mūžu mani ēda ilgas pēc profesionālas klasiskās skolas, kuras man nebija īsti mācītas kopš bērnības. Es kaut ko zināju, kaut ko izspiegoju, pie kaut kā nokļuvu ar prātu, klausījos padomus, sabāzu pumpiņas. Un viss ir piemērots un sākas katrā gadījumā atsevišķi”[M. Plisetskaya "Es, Maya Plisetskaya …"].

Ādas vektora īpašības piespieda balerīnu disciplīnā un daudzu stundu apmācībā, un urīnizvadkanāls velk visu nomest un aizbēgt no aizliktā deju klases un citu praktizētāju sāniski skatieniem.

"Nav iespējams piespiest cilvēku ar urīnizvadkanāla vektoru pakļauties disciplīnai," saka Jurijs Burlans lekcijās par sistēmisko vektoru psiholoģiju. Mejai jebkura baleta apmācība beidzās ar to, ka viņa aizbēga no viņa.

Viņa vienmēr gribēja dejot un neizstrādāt baleta soļus pie barra, novedot tos pie automātisma, kaitējot emocionālajam sākumam. Balerīnas vizuālajam vektoram mākslinieciskums, un tas nepastāv bez emocijām, vienmēr ir bijis pirmajā vietā.

Slavenā Agrippina Vaganova, horeogrāfe un skolotāja, ar kuru Pliseckajai bija iespēja strādāt vairākus mēnešus, iesauka Maya bija "sarkanā vārna". "Sarkana, jo viņas mati bija sarkani, un melni, jo Pliseckajas skolniece bija neuzmanīga un nezināja, kā labi koncentrēties" [M. Baganovs "Maya Plisetskaya"].

Vaganova, atzīmējot Maijas dabiskās spējas, uzaicināja viņu uz Ļeņingradu. Viņa apsolīja ar viņu iestudēt baletu "Gulbju ezers" "tā, lai velns būtu slims". Pliseckaja atteicās. Mariinsky "provinciālais" posms nebija vienā mērogā. Agrippina Vaganova neko jaunu nepiedāvāja, un Maija varēja dejot klasiku uz Lielā skatuves.

Iekšējais konflikts starp balerīnas urīnizvadkanāla un ādas vektoriem nekad neapstājās, bet Maijai Mihailovnai izdevās kontrolēt savus stāvokļus, kur dominējošā urīnizvadkanāla palika nemainīga uzvarētāja.

No Dying Swan līdz Firebird

Lai arī kādus sarežģītus vēsturiskos posmus PSRS būtu pārdzīvojusi, valsts vienmēr lielu uzmanību pievērsusi bērnu un pusaudžu audzināšanai. Zēni un meitenes tika audzināti ne tikai pēc ideoloģiskiem un varonīgiem piemēriem, klasiskā māksla vienmēr gāja līdzās, ieaudzinot kultūras vērtības jaunākajā paaudzē.

Valstī notika daudzas aktivitātes bērniem, kurās piedalījās arī paši bērni. Mūzikas skolās, baleta skolās, mākslas studijās, tautas teātros, radošajās komandās un interešu grupās bērni un pusaudži saņēma pirmās profesionālās iemaņas. Mejas uzstāšanās bērnu matīnēs un koncertos noteica viņas turpmāko baleta likteni.

“Kurš tev teica, ka man patīk balets? - Maija Pliseckaja savulaik atbildēja uz jautājumu, kas vēl bez baleta jums patīk. “Tas ir mans darbs, par kuru es saņemu naudu. Es neesmu tāds baletdejotājs, man vairāk patīk skulptūras …"

Pliseckajai, kura baletā nodzīvojusi ilgu un veiksmīgu dzīvi, bieži jautāja: "Kāpēc viņa nav izveidojusi pati savu skolu?" Urīnizvadkanāla persona vienmēr tiecas uz priekšu "pēc karodziņiem", viņam nav laika sajaukt ar studentiem, un nav vēlmes metodiski nodot savas prasmes un pieredzi citiem. Viņa ekstrasenss nav pielāgots ilgstošam vienmuļam darbam. Urīnizvadkanāla personai vispār nav nodarboties ar pedagoģisko darbību, nodot informāciju nākotnei. Parasti urīnizvadkanāls baletā ir reta, pat unikāla parādība.

Parasti cilvēki ar redzes ādas saiti kļūst par baleta dejotājiem. Disciplīna ir tik dārga ādas apstrādātājam, ka viņš ir gatavs visu dienu strādāt, trenējot pats savu ķermeni, lai vienu dienu izietu uz skatuves un "atskrūvētu" noteikto piruetu skaitu vai veiktu lēcienu, kas vienāds ar Nurejeva "lidojumu".

attēla apraksts
attēla apraksts

"Ādas" baletā apbrīno tehnika, spēja kontrolēt ķermeni, taču nav ne dvēseles, ne tās, ko Maija Mihailovna vienmēr ir novērtējusi - mākslinieciskums. Mākslinieciskums ir attieksme pret to, ko jūs dejojat: dramatisks tēls, raksturs, loma.

Lai iemācītos dejot kā Maya Plisetskaya, jums jāpiedzimst balerīnai ar urīnizvadkanāla vektoru. Viņai nebija savas uzstāšanās tehnikas, viņas deja ir improvizācija dotās tēmas ietvaros, saskaņota ar horeogrāfu un partneriem. Improvizāciju atkārtot nav iespējams, tā vienmēr nāk no izpildītāja iekšpuses, balstoties uz viņa emocijām, garīgo stāvokli un iedvesmu.

Unikālās balerīnas vizuālā vektora izstrādātās īpašības palīdzēja uztvert smalkākās nianses, novērojot putnus, un pēc tam precīzi un atpazīstami izteica savas iezīmes dejā. Tā dzima Gulbja, Kaijas un Ugunsputna tēli.

Skatītājs nāk uz teātri, lai aizpildītu pats savu tukšumu un līdzsvarotu emocionālo stāvokli, pateicoties aktieriskajam iznākumam. Deja ir īpašs mākslas veids, bez vārdiem, kas spēj izteikt varoņa iekšējo stāvokli, raisot skatītājā emociju uzplūdus, kurus viņš atgriež ar aplausiem, kas savukārt aizpilda aktiera vakuumu. Tik vienkārši tiek izskaidroti cilvēka sarežģītie psiholoģiskie stāvokļi uz skatuves un zālē.

Jurija Burlana apmācībā par sistēmisko vektoru psiholoģiju jūs varat uzzināt vairāk par reto urīnizvadkanāla, ādas un redzes vektoru kombināciju. Reģistrēšanās bezmaksas tiešsaistes lekcijām saitē:

Lasīt vairāk …

Ieteicams: