"Melnais Gulbis" (BlackSwan)

Satura rādītājs:

"Melnais Gulbis" (BlackSwan)
"Melnais Gulbis" (BlackSwan)

Video: "Melnais Gulbis" (BlackSwan)

Video: "Melnais Gulbis" (BlackSwan)
Video: Coffee shop “Black Swan” / Kafijas veikaliņš "Melnais Gulbis" 2024, Marts
Anonim

"Melnais gulbis" (BlackSwan)

Jau pieauguša meitene Ņina joprojām dzīvo kopā ar māti, viņas istaba ir dekorēta sārtos toņos un pildīta ar mīkstajām rotaļlietām, māte viņu vakarā noliek gulēt un pirms gulētiešanas uzdāvina balerīnas lelli. Ņinas vizuālais vektors neattīstījās, paliekot dabiskās bailēs.

Mēs bieži esam liecinieki tam, kā vecāki dažreiz neapzināti izveido noteiktus dzīves scenārijus saviem bērniem.

Nesen Jurija Burlana sistēmas-vektoru psiholoģijas forumā Bergmana filma "Rudens sonāte" tika apspriesta par sarežģītām attiecībām starp ādas vizuālo māti, kas izvēlējās karjeru, un viņas anālo un vizuālo meitu ar dzīves scenāriju "aizvainojums pret māti".. " Filma "Melnais gulbis" (Melnais gulbis) parāda vēl vienu attiecību "māte un meita" versiju: ādas vizuāli nerealizētu māti, neveiksmīgu balerīnu, kas savu dzīvi veltījusi tai pašai ādas vizuālajai meitai.

gulbis1
gulbis1

Veiksmīga balerīna vai …

Nina, topošā balerīna, veiksmīgi mācās baleta skolā. Viņa visu laiku velta treniņiem un sasniedz izcilu izrādes tehniku, pateicoties kurai franču režisors Tomass Lerojs viņu izvēlas galvenajai lomai jaunajā izrādē "Gulbju ezers". Drīz viņš pieņemšanā iepazīstina Ņinu ar teātra jauno primu. Šķiet, ka ir garantēta brīnišķīga karjera jaunai balerīnai.

Tajā pašā laikā filma parāda nevis veiksmīgi realizētu balerīnu, bet gan meiteni ar neattīstītiem vektoriem. Viņas vizuālais vektors atrodas baiļu stāvoklī, un ādas vektors ir ar acīmredzamām mazohistiskām tieksmēm, neracionālu paškontroli un ierobežotību.

Ņinas bērnība filmā nav parādīta, bet fakts ir acīmredzams, ka nerealizēta māte, pastāvīgi pārmetot meitai visu (“Karjeras vietā es izvēlējos tevi”), cenšas dzīvot meitas dzīvi, liekot viņai balerīna, par kuru viņa sapņoja kļūt. Tajā pašā laikā māte Nina kropļo kā cilvēku. Nerealizēta ādas vizuālā sieviete izturēsies tieši šādi: vai nu viņa pa labi un pa kreisi kliedz, ka upurējusi savu karjeru karjeras laikā, vai arī, tāpat kā Ņinas mātes gadījumā, viņa pārmetīs ģimenei, ka tā nav izvēlējusies karjeru.

Dabiskas vizuālas bailes

Filma ir pārsteidzoši sistemātiska, lai gan no pirmā acu uzmetiena kādam var šķist, ka tas ir kārtējais šausmu stāsts. Natālija Portmane lieliski nodod skatītājam savu baiļu stāvokli un redzes halucinācijas. Ieejot viņas izdomātajā šausmu pilnajā pasaulē, mēs sistemātiski saprotam, ka tas, ko viņa piedzīvo, nav mānīšana, bet gan pašas fantāzijas, realitātes sagrozīšana.

Būdama pieaudzis meitene, Nina joprojām dzīvo kopā ar māti, viņas istaba ir dekorēta rozā krāsās un piepildīta ar mīkstajām rotaļlietām. Mamma viņu vakarā noliek gulēt un pirms gulētiešanas uzdāvina balerīnas lelli. Nina ir visa vērsta uz baletu, turklāt viņu ieskauj super rūpes. Tā rezultātā Ņinas vizuālais vektors neattīstījās, paliekot dabiskās bailēs.

Galējā stresa stāvoklī Ņinai nav īpašību, kas to izturētu. Šī iemesla dēļ meitene sāk izjust vizuālas halucinācijas: viņai šķiet, ka pirksti ir salipuši, tad šķiet, ka āda uz pirksta lobās utt. "Biedējošas bildes" vajā Ņinu, kad viņa paliek viena: asinis, tumsa, atdzīvojošs atspulgs spogulī, briesmonis utt.

gulbis2
gulbis2

Tipiski vizuālās bailes tiek parādītas ļoti sistemātiski, piemēram, dabiskās vizuālās bailes no tumsas - ainā, kurā Ņina pirms pirmizrādes pēdējo reizi mēģina: viņa ir viena tumšā zālē un ir nobijusies par savu atspulgu spogulī.

Pilnīga vecāku kontrole

Pilnīga mātes kontrole pār meitu noved pie tā, ka meitene viņas vektoros nemaz neattīstās. Viņa nesazinās ne ar vienu, dzīvo faktiski slēgtā pasaulē: viņai nav draugu, nav drauga, viņa nekur nedodas. Nina visa dzīve aprobežojas ar mājas un teātra mēģinājumiem. Dabiski, ka meitene, kuru mamma izolējusi no ainavas, nemācās to pielāgot. Māte pārbauda katru soli, pastāvīgi viņai zvanot un pieprasot to pašu no Ņinas, liek meitenei stingri ievērot režīmu, praktiski neatstāj viņu vienu ar sevi. Māte pārbauda Ninino ķermeni kā personisku īpašumu. Pat nav jautājuma par to, kas kļūs par Ņinu - viņai jāaug kā jaunai primai.

Ņina kā ādas vektora īpašniece mācās tikai “paklausīt” un nezina “paklusināšanas” īpašību, kas ir vienlīdz svarīga ādas vektora pilnīgai attīstībai. Viss, ko Nina ir iemācījusies, ir paklausīt mātei un izpildīt viņas pavēles. Neredzot sev priekšā attīstītas racionālas ādas piemēru, pati Ņina dzīvo neracionālā savaldībā un savaldībā. Viņa nevar atpūsties, jo viņai nav saprāta. Neattīstītā āda nepārprotami izpaužas mazohistiskās tendencēs: Ņina pastāvīgi sāp sev, sāp sevi, skrāpējas, līdz viņa asiņo.

Nepielāgots reljefs

Ņina nespēj izturēt stresu un spiedienu no ārpuses, kas saistīts ar izrādes jauno iestudējumu. Nerealizētā āda nespēj pielāgoties grūtajai ādas ainavai ar savu konkurenci un cīņu par izdzīvošanu. Apkārt ir daudz sāncenšu, skaudīgu cilvēku, Toma ir neapmierināta ar Ņinu, kritizē viņu par aukstumu. Ninu pārsteidz ziņas, ka Lilija, viņas galvenā sāncense, ir iecelta par rezerves balerīnu par viņas lomu: Toms redz, ka Lilija var spēlēt to, ko Nina nevar - attīstītu vilinošu ādas vizuālo sievieti.

Nina dejā ir precīza no ādas līdz ādai, viņai ir izcila tehnika, taču viņai trūkst jutekliskuma, viņa nespēj spēlēt melno gulbi, jo viņas vizuālais vektors ir absolūti neattīstīts un neļauj viņu realizēt uz skatuves. Toma to nojauš un pārmet Ņinai par viņas frigiditāti.

Bailīgs redzējums, pilnīga neracionāla kontrole pār sevi, pār savām emocijām, pār jūtām, "izdilis", "savilkta" āda, seksuāla vilšanās - tas viss liedz Ninai izpildīt patiesi juteklisku melnā gulbja - kārdinošas sievietes deju.

Nina, neapzinoties, mēģinot vizuāli “noenkuroties” uz “talismanu”, Ņina ielavās teātra bijušās primas Betijas ģērbtuvē un nozog no turienes savu lūpu krāsu, pūderi un citus priekšmetus (zādzība ir vēl viena nerealizēta vai stresa pazīme. āda). "Es gribēju būt līdzīga tev un domāju, ka tie man nesīs laimi," viņa atzīst Betijai, kad viņa nāk māņticības dēļ pirms pirmizrādes.

gulbis4
gulbis4

Par vēlu…

Ņina sāk saprast, ka viņai ir jāatslābinās, jāatlaiž ādas vektors no pilnīgas iracionālas paškontroles. Pēc Toma ieteikuma viņa mēģina masturbēt, bet redze, kā māte sēž krēslā, aizmigusi savā istabā, viņu aptur. Tajā pašā laikā no filmas nav skaidrs, vai šī aina ir Ņinas halucinācijas, pateicoties faktam, ka māte patiešām bieži pavadīja naktis pie meitas gultas, vai arī viņa patiešām aizmiga blakus savai meitai. Jebkurā gadījumā šī aina ļoti labi parāda Ņinas iekšējo sajūtu par mātes pilnīgu kontroli pār viņu, nespēju atpūsties un būt vienatnē ar sevi pat visintīmākajos brīžos.

Kad Lilija nāk pie Ņinas un aicina viņu kopā ar viņu uz bāru, māte cenšas viņu nelaist iekšā, taču meitene, iespējams, pirmo reizi mūžā viņai nepakļaujas. Vai Nina atgriezās no bāra viena, un aina ar Liliju bija viņas halucinācijas, vai arī viņi atgriezās kopā, nav tik svarīga. Ņina mēģina atbrīvoties no bailēm, kas valda pār viņu, “atlaist” ādas vektoru, taču šajā laikā viņa jau ir pieaudzis, attīstīts cilvēks, un ir par vēlu mēģināt salabot iepriekš saspiesto un pubertātes laikā.

Pirmizrādes pēdējā ainā Ņina ievainojas vēderā ar salauzta spoguļa gabalu, uzskatot, ka ir nogalinājusi Liliju (kas atkal bija tikai viņas vizuālais "šausmu stāsts" - halucinācijas).

Viņa uzstājas lieliski, beidzot sajutusi savu varoni līdz galam, paspējusi apvienot tehniku un jutekliskumu, taču, protams, viņa nespēs izkļūt no ādas mazohisma un bailēm, kas vizuālajā vektorā nonākušas virsotnē.

gulbis5
gulbis5

Ja jūs interesē apsvērt slaveno filmu, literāro darbu varoņu psiholoģiskās īpašības, kā arī savas psiholoģiskās īpašības ar sistēmisku skatu, varat reģistrēties bezmaksas tiešsaistes Jurija Burlana lekcijām par sistēmas-vektoru psiholoģiju:

Ieteicams: