Antuāns de Sent-Ekziperī. Aci pret aci ar vēju. 4. daļa Antaine mūza
"Es pieprasu no sievietes, lai nomierinātu manu iekšējo satraukumu," viņš rakstīja savai mātei, "tāpēc man tik ļoti vajadzīga sieviete. Jūs nevarat iedomāties, māt, cik sāpīgi ir palikt vienai … "Un tāda sieviete drīz parādījās …
I daļa "Es nāku no bērnības"
2. daļa "Stārķu" ligzdā
3. daļa "Putnu kapteinis"
Aerpostal-Argentīna
1929. gadā pēc pārkvalifikācijas Francijā Antuāns de Sent-Ekziperī tika norīkots uz Buenosairesu. Viņam tika piedāvāts vadīt aviokompānijas "Aerpostal-Argentina" filiāli. Viņam ir laba alga, viņš ir tik materiāli nodrošināts, ka daļu naudas nosūta mātei. Kopā ar Marijas de Sent-Ekziperī kundzi viņš priecājas par viņu ģimenes pasākumu: Lionas muzejs ieguva viņas gleznu.
Buenosairesā Antuāns dzīvo greznā dzīvoklī, taču alkst pēc parādu pārdotās pils, kurā viņš pavadīja savu laimīgo bērnību, pēc smilšu klusuma un klusuma. Sahara ir "mana burvīgā nabadzība, kuru es sēru".
Tagad, kad es mēnesī nopelnu divdesmit piecus tūkstošus franku un nezinu, ko ar viņiem darīt; iztērējot tos novārdzinoši, un es sāku aizrīties telpā, kas ir pārblīvēta ar tūkstoš priekšmetiem, kuri man nekad nebūs vajadzīgi, un kurus es sāku ienīst, tiklīdz tie kļūst par maniem”].
Skaņu inženierim nav nepieciešami materiāli labumi, visas viņa vērtības ir idejas un domas, un skaņu rakstniekam ir arī Mūza.
Yvette, Lisette, Musette, Jeanette, Georgette …
"Katram vīrieša darbam meklējiet sievieti," saka Jurijs Burlans lekcijās par sistēmisko vektoru psiholoģiju. Sieviete ir mūza, iedvesmotāja, sieva, mīļotā, cīņas draudzene. Cilvēks pieliek visas savas uzvaras pie viņas kājām, viņa arī kļūst par visu viņa sakāves cēloni.
Pēc neveiksmīgas partnerattiecības ar Luīzi de Vilmorinu, kura vēlāk kļuva par slavenu rakstnieci, franču sieviešu romānu autori, Antuāna dzīvē vairs nebija tik dziļu attiecību. “Un es monotoni un garlaicīgi rūpējos par dažādām sērijveida sērijas Colettes, Paulettes, Suzy, Daisy, Gaby, kas mazāk nekā divu stundu laikā mani kaitina. Šīs ir uzgaidāmās telpas”[Sen-Ekziperī no vēstules māsai].
"Es pieprasu no sievietes, lai nomierinātu manu iekšējo satraukumu," viņš rakstīja savai mātei, "tāpēc man tik ļoti vajadzīga sieviete. Jūs nevarat iedomāties, māt, cik sāpīgi ir palikt vienai …”Un drīz parādījās tāda sieviete, viņa bija Consuelo Carrillo - slavenā Dienvidamerikas rakstnieka Gomez Carrillo atraitne.
Līgava ar "tauriņu kompleksu"
Antuānam bija 31 gads, kad viņš beidzot apprecējās. Maza, gracioza sieviete, piemēram, skaists eksotisks tauriņš, iezagās Sent-Ekziperī Komtē dzīvē. Rakstnieka biogrāfi savās grāmatās nepiešķir pārāk daudz vietas sievai. Antuāna tuvinieki pat ietaupa naudu par glaimojošām atsauksmēm, kas adresētas Consuelo, neaizskarot viņu attiecības aiz cieņas pret tuvinieku. Bet šai sievietei bija liktenīga loma visā turpmākajā franču rakstnieka dzīvē.
Saskaņā ar vienu no nākamās pašas grāfienes de Sent-Ekziperī versijām viņu romantika sākās debesīs, kad, paceļoties ar savu lidmašīnu, Consuelo piedzēries draugu kompānijā pilots draudēja jaunajai sievietei dziļi nirt ja viņa viņu neskūpstīja. Pēc laikabiedru un aculiecinieku domām, kuri vēroja attiecību attīstību šajā pārī, viss bija daudz prozaiskāk.
Pilots un viņa Mūza vairākas reizes mēģināja noformēt laulību rātsnamā. Antuāns pacietīgi gaidīja, un līgava atrada vienu pēc otra iemeslu atteikt reģistrāciju. Viņai pat izdevās aizbēgt no Exupery uz Parīzi. Tajā pašā laikā saskaņā ar pieredzi, kas gūta laulībās ar bijušajiem vīriem, anālo seksu, viņa nenogurstoši mocīja Tonio, cenšoties izraisīt viņā greizsirdības uzliesmojumus.
Konsuelo uzvedība ir raksturīga ādas vizuālajai sievietei ar tauriņu kompleksu. Šis ir viens no dzīves scenārijiem, par kuru Jurijs Burlans runā apmācībā, un tas ir saistīts ar vizuālo un ādas vektoru neattīstītajām īpašībām. Šāda sieviete, pēc būtības kārdinātāja, trausla, skaista, plivinās no viena pielūdzēja pie otra.
Svarīga loma nākamā partnera izvēlē viņai ir viņa sociālais stāvoklis un finansiālais stāvoklis. Ādas vizuālā laulība ar "tauriņu kompleksu" šī vārda parastajā nozīmē maz interesē. Bērni un ģimene viņai vienmēr traucē, viņa nav gatava tikt galā ar vīra problēmām.
Melnā atraitne
Kad ģimenes saites pārvēršas par ķēdēm šādai sievietei, viņa sāk noslāpēt laulībā. Kā izeja viņa šad tad atgriežas pie apsēstības ar brīvību, bet ne šķiroties. Viņu vajā dīvaina video secība: vīra nāve, bēres, atraitne un … jauni hobiji.
Viņas fantāzija šīs vīzijas tik pastiprina, ka tās pamazām tiek realizētas dzīvē. Sieviete neapzināti noved pie sirdslēkmes vienu, otru, trešo … anālo vīru. Katrs "melnās atraitnes" radītais scenārijs atkārto iepriekšējo jaunā laulībā.
Ja runājam par tādu parādību kā “melno atraitņu komplekss” no sistēmas-vektoru psiholoģijas pozīcijām, vispirms jāpievērš uzmanība tam, ka ādas-vizuālās sievietes, kuru redzes vektora īpašības ir arhetipā, parasti kļūst par vairākām atraitnēm.
Viņas bagātīgā iztēle, kas apaugusi ar jaunām spilgtām krāsām un detaļām, sasniedz izgudrotā scenārija reālistisko “storyboard”. Pats prāta un smadzeņu iekšējā darba process "scenāristam" sniedz neizsakāmu baudu, sajaucoties ar rūpēm un bailēm. Pazīstamo sakāmvārdu “Acis baidās, bet rokas dara” var pārfrāzēt: “Acis baidās, bet slepkavīgā fantāzija darbojas”.
Līdz 22 gadu vecumam Consuelo bija divreiz precējies un divreiz izdevās būt atraitnis. Viņas pirmais vīrs, par kuru maz zināms, pēc dažu tenku teiktā, labprātīgi aizgāja mūžībā. Otrais bija slavens Gvatemalas rakstnieks, militārais žurnālists un Argentīnas diplomāts Enriko Gomesa Karrilo. Šī laulība izrādījās ne mazāk īsa kā iepriekšējā. Ādas vizuālais Consuelo, dzimis stāstnieks un sapņotājs, pietrūka romantikas attiecībās ar nopietnu vīrieti-rakstnieku, kas bija daudz vecāks par viņu pēc vecuma.
Piecdesmit gadus vecais dzīvesbiedrs ar anālo, skaņu un vizuālo vektoru kopumu ir sarakstījis 80 grāmatas, vēsta Vikipēdija. Gomezs Karrillo negaidīti nomira Parīzē 1927. gadā, atstājot Consuelo pienācīgu mantojumu: nekustamo īpašumu, autortiesības, paziņas literārajās aprindās un daudzu tā laika slavenu Eiropas rakstnieku draudzību.
Operetes grāfiene
Antuāns satika Konsuelo četrus gadus pēc otrās atraitnes. Divdesmit sešus gadus vecas dāmas garderobē joprojām dominēja sēru piezīmes. Viņa pati, kura ar lepnumu nesa titulu "Enriko Gomesa Karriljo mierināmā atraitne", sabiedrībā tika pieņemta tikai par mirušā vīra nopelniem. Pēc tam rakstnieces Comte de Saint-Exupéry atraitnes nosaukums viņai pavērs vēl lielākas iespējas.
Ksenija Aleksandrovna Kuprina, krievu rakstnieka Aleksandra Ivanoviča Kuprina meita, kura labi zināja Consuelo pirms laulības ar Sent-Ekziperī, atcerējās: “Viņa dzīvoja mazā pieticīgā dzīvoklī. Vienā stūra istabā uz pjedestāla atradās viņas vīra Gomesas Kariljo maska, kas parādījās, kad viņa izturējās nepareizi. Jā, jā, viņa sprakšķēja, taisīja sprakšķēšanu … Visi dzirdēja … Nu, ja viņa koķetēja ar kādu vai teica kaut ko nevajadzīgu, maska sprēgāja, sprakšķēja … Es arī atceros, ka vienā istabā bija milzīgs galds un uz tā Gomez Carilllo rokas. Šī roka it kā rakstīja naktī. Es tiešām neredzēju, ka viņa raksta, bet es redzēju rokrakstu! Kopumā mistikas pilna atmosfēra …"
Pat ja tas tā nebija, ādas vizuālais Consuelo, kura apziņa bija māņticīgas bailēs, viegli spēja pārliecināt savu jauno krievu draugu par šo pašu ādas vizuālo kā viņa pati. Vizionārs darbs, mokas sagaidošās nepatikšanas, bailes no dzīves un šausmas nomirt ir raksturīgas cilvēkiem, kuru redzes vektora īpašības nav pietiekami attīstītas.
Ādas vizuālajai sievietei raksturīgās pamatbailes no nāves mudina viņu meklēt veidus, kā saglabāt dzīvi un iegūt psiholoģisko līdzsvaru. Ilgi gaidītās drošības un drošības sajūtas meklēšana izskaidro biežo seksuālo partneru maiņu.
Konsuelo kā vizuālai sievietei ir vislielākā un biežākā emocionālo stāvokļu izmaiņu amplitūda. Lai viņu atbalstītu, viņa izmanto visdažādākos veidus, kā piedzīvot, tāpēc atkal un atkal nonāk tur, kur viņai sagādā mirstīgas bailes un drebušas šausmas.
Consuelo emocionālā lēciena iemesli bija ļoti atšķirīgi. Viņas fantāzija viņai pateica, ko piesaistīt, lai palielinātu baiļu amplitūdu. "Plīstošās maskas", "roku rakstīšanas", vientuļi, dzīvībai bīstami pastaigas pa nakts meža plantācijām vai revolūcijas pārņemto Buenosairesu. Consuelo fantāzijas un fantastika kopā ar vizuālu pļāpāšanu veiksmīgi pamudināja ne tikai viņu, ticot pašas izgudrotajiem stāstiem, bet arī draugiem.
Tad Ksenija Kuprina turpina: "… kādu dienu viņa man zvana, viņas balss ir pilnīgi mirusi:" Nāc tagad! " Es atbraucu … viņa visa bija melnā krāsā … visas asaras. Un tad viņa man teica, ka beidzot satika vīrieti - spēcīgu, skaistu, brīnišķīgu, kurš viņu izglāba no visa dzīves … skumjām, izmisuma, bailēm …"
Izrādījās, ka runa bija par de Sent-Ekziperī, kuru Konsuelo satika Buenosairesā. Starp pilotu un vizuālo sapņotāju radās attiecības, kas viņus noveda pie mēra biroja, lai reģistrētu laulību. Tomēr Konsjuelu aizbēga uz Parīzi, cerot, ka Antuāns visu nometīs un metīsies pēc viņas. Bet viņš bija aizņemts Aerpostal-Argentina, un neparedzētu lidojumu dēļ viņš kādu laiku nelika par sevi manīt. Neveiksmīgo līgavu sagrāba bailes un panika: šoreiz notikumi neattīstījās pēc viņas ierastā scenārija.
Vēlēdamies saņemt atbalstu un līdzjūtības daļu no draudzenes Ksenijas Kuprinas, Konsjuelu meitenei pastāstīja traģisku stāstu par to, kā viņas acu priekšā nomira mīļotā. Šī mīļotā bija zināma revolucionāra varone, kuras nāvessoda izpildes vietā "viņa sarkanās asinis tecēja pār baltiem akmeņiem, mazgājās spožā saulē …" Consuelo sagūstīja pati sava izgudrojums, un, lai viņa vārdi būtu ticami, viņa pat mēģināja izdarīt pašnāvību.
No Jurija Burlana sistēmas-vektora psiholoģijas ir zināms, ka vizuālajā vektorā ir vēl viena iezīme - tieksme uz emocionālu šantāžu. Persona ar redzes vektoru ir publiska un demonstratīva būtne. Tas nav viņa stils, lai izspēlētu "personīgo drāmu" vienatnē. Viņam ļoti nepieciešami "partneri" un "skatītāji".
Neattīstīta redzes ādas sieviete, kas ir panikas apstākļos, zaudē kontroli pār savām emocijām. Viņas labilā psihe nespēj izturēt ārējo apstākļu virsstresu.
Šajā stāvoklī viņa ir sieviete, kas spēj norīt tabletes, pārgriezt vēnas, cenšoties izlēkt no balkona, cerot, ka kāds viņu turēs pie koatlēm. Patiesībā šī ir parasta publikas spēle, kas reizēm beidzas traģiski.
Consuelo atrada Ksenia Kuprina pateicīgu skatītāju un pat dalībnieci par viņas uzstāšanos, kas ilga vairākas dienas: “Mūsu kopīgais draugs mums iedeva savas mājas atslēgas … ezerā netālu no Parīzes … un es … kā tāda aukle gāja viņai līdzi … Trīs dienas un Trīs naktis es turpināju skriet, lai izvilktu viņu no ezera, naktīs viņa neļāva man gulēt ar izmisuma dusmām, un es joprojām baidījos, ka viņa vai nu viņu atvērs vēnas vai saindēties …”[M. Mizho "Sent-Ekziperī"].
Pašnāvības šantāža beidzās pēc trim dienām. Konsjuelu saņēma Antuāna telegrammu un atzinās Ksenijai: "Es domāju - viņš mani pameta, pārģērbās … Un tāpēc es domāju, ka viņš nomira!"
Lasīt vairāk …
