Žoržs Simenons. Nevis detektīvs, bet koncentrēšanās uz cilvēku
Jaunais Simenons savu pirmo romānu rakstīja 17 gadu vecumā. Pretēji neatlaidīgās mātes vēlmēm viņš nekļuva par priesteri vai "sliktākajā gadījumā par konditoreju", ko viņa nekad viņam nepiedeva. Un tas viss krievu studentu dēļ, kuri īrēja istabas vecāku mājā. Tieši viņi iepazīstināja mazo Žoržu ar krievu klasiku, uz visiem laikiem atstājot Čehova īsumu kā paraugu Dostojevska vislabākajai prezentācijai un morālajām refleksijām, kas vēlāk deva impulsu "grūtu" romānu radīšanai …
Detektīvs ir žanrs, kuru ciena un mīl visā pasaulē. Ne tikai tāpēc, ka to ir aizraujoši un interesanti lasīt, bet arī tāpēc, ka cilvēku vienmēr piesaista tēmas, kas sabiedrībā ir aizliegtas, tabu. Piemēram, piemēram, sekss un slepkavība. Slepkavība ir īpaši interesanta personai, kuru veicina iekšēja bailes no viņa paša nāves sajūta. Tāpat kā jebkuru citu literatūru, detektīvu žanru autori pasniedz ar skaņas vektoru, tādā vai citādā veidā mēģinot atklāt cilvēka dabu un viņa tieksmi uz noziegumiem pret viņu pašu.
Trīs populārākos detektīvautorus postpadomju telpā noslēdz franču rakstnieks Žoržs Simenons, apsteidzot populāro Agatu Kristi. Viņa darbi ir īpaši interesanti no psiholoģijas viedokļa, jo, atšķirībā no citiem autoriem, viņš nepiešķir nevienu lapu ne kriminoloģijai, ne loģikai. Jebkura viņa romāna stāstījums ir veltīts personai, un tāpēc tas izceļas kā atsevišķs detektīvžanra "sociāli psiholoģiskais" virziens.
Žoržs Simenons. Čehova liktenis un noziegumi, pēc Dostojevska domām
Jaunais Simenons savu pirmo romānu rakstīja 17 gadu vecumā. Pretēji neatlaidīgās mātes vēlmēm viņš nekļuva par priesteri vai "sliktākajā gadījumā par konditoreju", ko viņa nekad viņam nepiedeva. Un tas viss krievu studentu dēļ, kuri īrēja istabas vecāku mājā. Tieši viņi iepazīstināja mazo Žoržu ar krievu klasiku, uz visiem laikiem atstājot Čehova īsumu kā paraugu vislabākajai prezentācijai un Dostojevska morālajām pārdomām, kas vēlāk deva impulsu "grūtu" romānu radīšanai.
Šī čehoviešu īsums ietekmēs Simenonu ne tikai ietilpīgā būtības izklāstā, bet arī saskaņā ar parasto ādas izpratni par elitāro krievu kultūru izpaudīsies galvenokārt formā - viņa romānu ārkārtīgi niecīgajā vārdu krājumā (līdz 2 tūkstošiem) vārdi). Pēc Dostojevska teiktā, franču autors cilvēka dvēseles traģēdijas varēs sasniegt tikai 26 gadu vecumā - pēc 220 tabloīdu romāniem ar 16 pseidonīmiem. Toreiz iznāks pirmais romāns par gudro un žēlsirdīgo komisāru Maigretu, kuru parakstīja autora īstais vārds.
Lasiet Georges Simenon grāmatas un redziet cilvēkus ar viņa acīm
Žoržs sāka rakstnieka karjeru ar īsām piezīmēm par policijas hronikām vietējā laikrakstā, kamēr vēl studēja koledžā. Tajā pašā laikā viņam bija iecienīts literārais varonis - policijas izmeklētājs ar īsu pīpi mutē - slavenā komisāra nākotnes prototips. Kopš tā laika pats Simenons nešķīrās no pīpēšanas, kuru viņš arī apbalvoja ar savu romānu varoni.
Patērēts no ādas vēlmes kļūt populāram un nopelnīt pēc iespējas vairāk, Simenons apprecas un pārceļas uz Parīzi. Viņš raksta 80 lappuses dienā, sniedzot ziņojumus 6 redakcijām. Redzot viņa izcilo efektivitāti un spēju ātri aprakstīt Parīzes dzīves notikumus un sacerēt opusus, viņam tika piedāvāts reklāmas triks: sēdēt stikla būrī pie Mulenrūžas, 5 dienu laikā uzrakstīt romānu, nepārtraukti rakstot. Bet tam nebija lemts notikt.
Pirmais Simenona romāns par slaveno kriminālpolicijas komisāru bija krasā pretstatā visiem iepriekšējiem. Tās redaktors kļūdaini uzskatīja, ka viņš nevilinās sabiedrību, jo tas nedod lasītājam visus sākotnējos datus par noziegumu, un sižets attīstās neloģiski un neparasti. Romānā trūkst ierasto tabloīdu "ideālo" detektīvu un kāzu finālu. Tomēr viņš publicēja šo pirmo Simenona skaņu "ieslēgšana". Un es nekļūdījos.
Drīz kritiķi to nodēvēs par “intuitīvu” pieeju, taču pagaidām, pieceļoties no rīta un lēnām asinot zīmuļus, rakstnieks novēršas no visa, kas notiek apkārt, un pilnībā koncentrējas uz sižetu. Viņš domā par nākamo nodaļu, kas aizņems tikai vienu dienu. Parasti viņš strādā aizkarotā telpā tikai ar elektriskās lampas gaismu, kas pārklāta ar teritorijas kartēm un noziegumu atlantiem.
Viņa romāni par Maigret vienmēr ir "vienas sesijas" - viņš raksta bez iepriekšējas sagatavošanās. Pirms pusdienām - ar mazu zīmuļu rokrakstu, pēcpusdienā - viņš raksta uz rakstāmmašīnas, veicot pirmo un pēdējo labojumu. Un tā koncentrēšanās ilgst no rīta līdz vakaram, līdz romāns ir beidzies. Rakstnieka otrā sieva savās atmiņās teiks, ka viņas vīrs strādāja kā robots. Un pēc tam viņam tika izsaukts ārsts.
Simenons paskaidroja, ka viņš strādā "transā" un "grāmata pati sevi raksta, līdz tā beidzot ļauj viņam iet". Tas varētu ilgt 8 dienas vai arī 2 mēnešus. Kas tas bija? Sistēmas-vektoru psiholoģija atklāj šo garīgās iezīmes kā attīstīta anālo skaņu vektoru saišķa īpašību - spēju apdomāt, cenšoties nokļūt pašā notiekošā būtībā, rūpīgi un skaidri novedot darbu pie ideāla rezultāta, līdz pēdējam punktam. Šis īpašums atradās Lomonosovā ("galva vārās") un Einšteinā, Tolstojā un daudzos sava laika ģeniālos skaņu māksliniekos. Kāda bija Simenona koncentrēšanās?
Žoržs Simenons. Cilvēks caur nozieguma prizmu
Es izlasīju kriminālkodeksu un Bībeli. Bībele ir nežēlīga grāmata.
Varbūt visnežēlīgākais, kāds jebkad uzrakstīts.
Kā žurnālists Simenons pastāvīgi zināja Parīzes noziedzīgās dzīves notikumus. Pat jaunībā, būdams mazāk veiksmīgs "slavena mākslinieka vīrs", viņš gandrīz tuvu pazina Francijas galvaspilsētu un tās iedzīvotājus: no bagātākajiem līdz nabadzīgākajiem. Viņam būs vajadzīga visa šī ādai cieši piesaistītā informācija, lai turpinātu skaņas atspoguļojumu par 76 romāniem un 26 stāstiem: kāpēc, kurš un kāpēc.
Viņa bezsamaņā par to vairs nedomās tikai 72 gadu vecumā: “Beidzot tas mani atlaida, un es varu dzīvot kā parasts cilvēks!”, Un viņš pāries uz autobiogrāfiskiem pētījumiem.
Kā jūs zināt, rakstīšana neatrisina cilvēka mūžīgos jautājumus, bet tikai apraksta. Citiem vārdiem sakot, viņa uzdevums ir pareizi uzdot jautājumu lasītājam. Un šādam jautājumam vajadzētu būt pusei atbildes.
“Kāpēc cilvēki izdara noziegumus? Tas ir, kāpēc viņi dara ļaunu pret citiem? Simenons uzdod šo jautājumu, iegremdējot lasītāju visos viņa varoņu dzīves aspektos.
Radošuma procesā rakstnieks pat ārēji izsaka visas anālā skaņas speciālista īpašības - viņš kļūst drūms, klusums, bezgalīgi smēķē pīpi, pilnībā nododoties ārējai acij nesaprotamai iekšējai koncentrācijai. Mulsinot cēloni un sekas, viņš to izskaidro ar to, ka tādā veidā viņš ieiet Maigreta lomā, kļūstot ārēji līdzīgs viņam. Bet patiesībā tas ir viņš, un Maigrets ir tikai tēls, kuru viņš aprakstīja.
"Es neskatos uz cilvēku no ārpuses. Es cenšos iekļūt iekšā."
Čestertons
Dzīve nav melnbalta aina. Tajā ir daudz komponentu, kur viss ir savstarpēji saistīts. Izmeklējot slepkavību, kas parasti notiek vardarbīgi un pēkšņi, komisārs Maigrets nekad neuztic nozieguma vietas izmeklēšanu inspektoriem - viņam pašam jāiegremdējas upura dzīves atmosfērā. Lai saprastu, kā viņš dzīvoja, kādas jūtas piedzīvoja, kas viņu interesēja.
Nav pierādījumu un jautājumu par pabalstu un labumu ("kam tas ir izdevīgi?") Drūmo komisāru neinteresē tik daudz kā liecinieku un radinieku liecības. Viņu sarunu pustoņi, uzskati, ar kuriem viņi raugās uz dzīvi, vērtību sistēmas. Un kas parādās lasītājam? Dzīve. Cilvēka dzīve, kas nav mērāma naudā, veiksmē vai karjerā. Un nepanesamas ciešanas viņā.
Tās var būt vecāka gadagājuma sievietes ciešanas, kas pirmo reizi iemīlējās no neuzticības, vai arī neciešams nopietns aizvainojums par tuvā radinieka sagrozīto dzīvi. Maigreta romānos nav ne pozitīvu, ne negatīvu varoņu. Maigrets saprot visus: vīrietis, kurš ir spiests izdarīt noziegumu, gatavs nogalināt sievietes dēļ, un meitene, kas zaudējusi galvu no mīlestības, aizsedzot savu mīļoto. Šķiet, ka kopā ar viņu lasītājs saprot un jūt līdzi.
Atklājot visu nozieguma gaitu, uzmanīgi koncentrējoties un neko nepamanot apkārt, Maigrets atkārto ciešanu (krīzes) intensitāti, kas liek cilvēkiem pārvarēt viņu iekšējo tabu un izdarīt tuvākā slepkavību. Par iekšēju atbrīvojumu no manis paša ciešanām. Par šīm psiholoģiskajām niansēm, bez jebkādiem pierādījumiem, pat pirms apsūdzētā nopratināšanas viņš atklāj noziegumus, ar ko viņš kļūst slavens.
Bieži vien viņš palīdz cilvēkiem: “viņš izlabo cilvēku likteņus tāpat, kā citi labo krēslu”, atjaunojot taisnīgumu tik tuvu krievam, kur cita starpā tiek vērtēts nodoms, nevis tikai rīcība. Simenons izšķir morāli un morāli un dod mājienu uz patieso taisnīguma jēdzienu.
"Ir tikai viena morāle - tā, ar kuru spēcīgie paverdzina vājos."
Tiesneši un prokurori nevar tiesāt cilvēkus viņu patiesās vainas dēļ, jo viņi neredz kopainu. Arī Simenona laikabiedrs Karels Čapeks atklāja to pašu problēmu, aprakstot, ka, piemēram, Dievs nevar spriest, jo viņš saprot visu situāciju un var tikai piedot. Par cilvēku var spriest tikai cilvēks. Tāpēc Maigrets palīdz zaudētajiem cilvēkiem jau pirms lietu nodošanas tiesai.
Maigrets netiesā - viņš dara savu darbu. Lai atklātu patiesību, viņam nav žēl paša nostājas. Viņš atzīmē, ka ādas likums Francijā un Amerikā ir uzrakstīts tā, lai aptvertu bagātākos, pārmetot nabadzīgākos un dažreiz tikai pasargājot pirmos no pēdējiem, neatkarīgi no taisnīguma.
Tas ir pretrunā ar viņa saprātīgo pasaules uztveri, un tāpēc viņš uz visiem laikiem paliks par policijas komisāru. Bet, no otras puses, pat šodien, braucot ekskursijā pa Sēnu, visiem tiks parādīts viņa "birojs" kriminālpolicijas ēkas trešajā stāvā Orfevres krastmalā. Un Delfzijl pilsētā, kur tika uzrakstīts pirmais romāns, komisāram Maigretam tika izsniegta dzimšanas apliecība un tika uzstādīts piemineklis.
Žoržs Simenons un viņa "grūti" romāni
Otrā pasaules kara laikā Simenons palīdzēja francūžiem un beļģiem aizbēgt no nacistiem, par ko vēlāk saņēma balvas. Redzētās drāmas pamudināja viņu rakstīt jaunus psiholoģiskus "sarežģītus" * romānus. Vairs nav "likteņu pielāgošanas" Maigreta. Šeit, tāpat kā dzīvē, cilvēki cieš no savas neizpildes un neveiksmīgi mēģina atrast savas dramatiskās rīcības cēloņus. Un neatrodot, viņi cieš vēl vairāk.
“Visapkārt ir dumji! Vesela dumju pilsēta, nenozīmīgi cilvēki, kuri pat nezina, kāpēc dzīvo šajā pasaulē, un kuri stulbi iet uz priekšu, piemēram, buļļi jūgā, dažus žonglējot ar zvanu, citi ar zvaniņu, kas karājas kaklā"
110 "grūti" romāni - 110 jautājumi, kas nosūtīti sabiedrībai. Par to, kāpēc cilvēki kļūst par maniakiem un kāpēc, nomiruši, viņi vispār nenožēlo, par ko citi viņus vērtētu? Kāpēc cilvēki izdara zemiskumu, un vai viņiem ir gradācija? No kurienes cilvēkā rodas šādas vēlmes? Uz šiem jautājumiem 20 gadus pēc rakstnieka nāves atbildēs Jurija Burlana sistēmas-vektoru psiholoģija. Pa to laiku viņi apraksta tikai "mazo" cilvēku personiskā rakstura traģēdijas un cilvēku sāpju bezdibenis, ko laiku pa laikam apgaismo to žēlsirdības dzirkstis, no kuriem jūs to nemaz negaidāt.
Georges Simenon vai talanta otrās puses biogrāfija
Visu savu dzīvi es centos saprast cilvēkus …
Tagad es nolēmu sevi novērot. Tas ir visgrūtākais.
Katrs nāk pasaulē ar savu uzdevumu. Pieciem procentiem cilvēku ir uzdots koncentrēties un virzīt cilvēci uz priekšu ar savām domām un idejām gan zinātnē, gan psiholoģijā. Cilvēka bezsamaņā, par spīti apziņai, lūdz viņam tādas vēlmes, kuras viņš ir spiests piepildīt, gribot to vai nē.
Simenons sniedza savu iespējamo skaņas ieguldījumu cūciņa bankā, koncentrējoties uz jautājumiem, kas ir augstāki par matemātiku, inženierzinātnēm vai kosmosu - jautājumiem par cilvēka psihi. Tas nebija viegli. Dienās, kas ir brīvas no "literāriem uzbrukumiem", citu viņa vektoru neapzinātās vēlmes prasīja realizāciju.
Tātad ādas vektors nonāca pastāvīgā sieviešu maiņā. 20 gadus pirms nāves Žoržs savās "Intīmās dienasgrāmatās" ar lepnumu paziņos, ka viņam ir 10 tūkstoši sieviešu. Otrā sieva izlabos šo skaitli par 12 tūkstošiem. Viņai piemīt vienas un tās pašas ādas “jaunuma” vajadzības, viņa nekad viņu neierobežoja nakts piedzīvojumos, par kuriem abi pēc 5 laulības gadiem samaksāja ar savstarpēju riebumu.
Ideāls sievas tēls viņam paliks pirmā sieva, kura nepiedeva nodevību, kuras “zelta” anālās-vizuālās īpašības veidos Madame Maigret tēla pamatu. Tajā pašā "Intīmās dienasgrāmatās" Simenons pēta savas dzīves traģēdiju. Viņa mīļotā un vienīgā depresijas slimā meita 25 gadu vecumā izdarīja pašnāvību ar šāvienu sirdī.
Neredzot savu vietu dzīvē, skaņas vektora īpašniece nevarēja tikt galā ar iekšējo jautājumu slogu par nozīmi un izvēlējās pārtraukt ciešanas. Mirstošajā vēstulē tēvam viņa lūdza uz sava kapa iestādīt kipresi, un pats Simenons novēlēja, lai izkaisītu savus pelnus pār šo koku. Bet tas ir tikai nosacīts materiāls priekšstats par iespējamo skaņas vienotību starp tēvu, kurš toreiz bija aizņemts ar literatūru, un apmulsušo meitu.
Par godu Žorža Simenona 100. dzimšanas gadadienai viņa dzimtajā pilsētā Lježā tika atvērts viņa vārdā nosaukts muzejs. Viņu atceras un mīl līdz šai dienai. Galu galā cilvēcei paliek kaut kas svarīgāks nekā tikai detektīvs un pat vairāk nekā jauns virziens šajā žanrā. Katra cilvēka aizsegā, lasot vienkāršu tekstu par aizraujošiem notikumiem, tiek dota iespēja sazināties ar skaņas koncentrēšanās rezultātiem pār cilvēka būtību.
