Marina Cvetajeva. Mana stunda ar tevi ir beigusies, mana mūžība paliek tev. 1. daļa
Marinas Cvetajevas dzīve un darbs ir spilgts cilvēka dzīves scenārija sistēmisks piemērs ar divu dominējošo vektoru - urīnizvadkanāla un skaņas kombināciju. Mocarts un Puškins, Jeseņins un Visockis, Majakovskis un Kristus, Bloks un Cvetajeva. Apvienojot savā psihiskajā nesaderīgo, šie cilvēki dažādās sarežģītības pakāpēs nodzīvoja savu dzīves "nāves scenāriju" …
Mīlēt nozīmē redzēt cilvēku tā, kā Dievs to ir iecerējis
un vecāki to nedarīja.
Marina Cvetajeva
Priekšvārda vietā
Marinas Cvetajevas dzīve un darbs ir spilgts cilvēka dzīves scenārija sistēmisks piemērs ar divu dominējošo vektoru - urīnizvadkanāla un skaņas kombināciju. Mocarts un Puškins, Jeseņins un Visockis, Majakovskis un Kristus, Bloks un Cvetajeva. Apvienojot savā psihiskajā nesaderīgo, šie cilvēki dažādās sarežģītības pakāpēs nodzīvoja savu dzīves "nāves scenāriju", pielika sevi rokās, nepaspēja saprast, kas noticis, vai neapzināti riskēja ar mirstību.
***
Ziņa par Ļeva Tolstoja nāvi satricināja Maskavu. Cilvēki pulcējās pūlī, kliedzot "Nost ar nāves sodu!" un čukstēja, ka kazaki tika padzīti izklīst. Vēlme doties uz izcilā rakstnieka bērēm šķita tik dabiska, taču tēvs kategoriski aizliedza meitenēm atstāt māju. Iespējamas nekārtības. Vecākajam tēva aizliegums neko nenozīmēja. Jaunākā bija gatava sekot māsai ugunī un ūdenī. Gaidījusi, kad tēvs paslēpsies savā kabinetā, Marina ar zibeni piesteidzās pie durvīm. Asja izlēca aukstumā kurpēs - tukša, galvenais ir sekot līdzi māsai.
Iegādājusies no draugiem trīsdesmit rubļus, meitenes par brīnumu paņēma vilciena biļeti uz Kozlova Zasekas staciju netālu no Tulas, kur tika gaidīts zārks ar Ļeva Nikolajeviča ķermeni. Visa Maskava devās atvadīties no Tolstoja. Ikonu nebija, bet daudzi tika kristīti. Mirušais. Tolstojs gulēja dzeltenā krāsā un klusēja. Asja tik tikko spēja staigāt, viņas kājas bija sasalušas ar ledus gabaliņiem vieglās kurpēs. Marina nejutās auksta. Viņi nolēma nepalikt bērēs, un, atgriežoties Maskavā, māja Trekhprudnijā jau gulēja. Profesors I. V. Cvetajevs nekad nav uzzinājis par šo meitu demaršu.
Virs tumšajām klavierēm esam divi (M. Ts.)
Pēc mātes nāves Marina beidzot izkļuva no rokām. Spartiešu dzīvesveids un Marijas Aleksandrovnas uzliktā vācu disciplīna mājā saglabāja vecāko meitu it kā nebrīvē. Un, kaut arī tā bija mīlestības gūsta, meitenes dievināja savu māti, Marina cieta bezgalīgi. Vai tas ir viņas temperaments stundām ilgi sēdēt, mācīties svarus un praktizēt tinti! Māte pēc sava tēla un līdzības izveidoja pianistu no Marinas un nepiešķīra lielu nozīmi faktam, ka bērns no četru gadu vecuma "murmina rīmus". Viņa pat apsmēja meitas pirmos kautrīgos dzejas mēģinājumus ģimenes lokā: “Lido, mans dedzīgais zirdziņ, aizved mani uz turieni! Kur doties?" Tajā laikā Vārds vēl nebija nobriedis:
Zirgs bez ierobežojumiem, Pilna bura! -
Es došos rīt
uz zemi bez senčiem, - tiks rakstīts tikai pēc 15 gadiem.
Marinai metronoma klikšķi, kas mēra mūzikas rādītājus, bija patiess spīdzinājums. Cvetajeva nespēja pārvarēt riebumu par muzicēšanu. Bet no četru gadu vecuma viņa lasīja perfekti. Vārds kļuva par viņas pestīšanu. Mīļākais no Puškina sešu gadu vecumā - "Jevgeņijs Oņegins". Māte atkal ir dusmīga: ko Tatiana var saprast iedomīgs bērns? Pirmo mīlas vēstuli Marina tieši tad, sešu gadu vecumā, raksta brāļa audzinātājai.
Vizuālās mīlestības krājums viņas sirdī ir neizsmeļams. Mazā Marina nemitīgi iemīlēja lelli, kaķi, leļļu suni, aktrisi vai pusbrāli. Tā bija īstā mīlestība ar uguni “lādes bedrē”. Viņai patika “piedzimt un pirms dzimšanas”. Katru reizi, līdz sirds saplīst, līdz fiziskām sāpēm. Mātes atteikšanos saņemt meitas mīlestību uztvēra kā mokas, un Marija Aleksandrovna neuzskatīja par vajadzīgu demonstrēt jūtas, vēlreiz samīļot meitu, uzslavēt meitu. "Es esmu savas mātes vecākā meita, bet ne mana mīļotā."
Nomirst, lai redzētu Nadiju
Kopš bērnības Marina bagātīgā vizuālā iztēle ir apveltījusi tuvus cilvēkus ar fantastiskām īpašībām. Viņas tēva vecākā māsa, skaistā Valērija, šķita feja vai ragana. Drūmais "pusvectēvs" Dmitrijs Ilovaiskis ir piemineklis sev, Old Pimen. Viņa meita Nadia Marina dievina, viņa viņai šķiet skaista, maģiska. "Nadja, dzīva, - kastaņkrāsas un rozā krāsā, visa veida dedzinošs samts, piemēram, persiks saulē, savā granātābolu apmetnī."
Marina tuvojās Nadijai un viņas brālim Serežam Itālijā, kur viņus ārstēja kā patēriņu, piemēram, viņas māti Mariju Aleksandrovnu. Neskatoties uz ievērojamo vecuma atšķirību, starp viņiem pastāv cieša emocionāla saikne. Un pēkšņi no zila gaisa Nadja un Serjoža pēkšņi devās ceļā uz auksto Krieviju. Likās, ka viņi uz īsu brīdi šķīrās.
Marina atsakās ticēt ziņām par Serjožas un Nadijas nāvi. 12 gadus vecā Marina burtiski maldina Nadiju, cenšoties viņu redzēt visur. “Nomirst, lai redzētu Nadiju” - tā to sauca, grūtāk nekā divi un divi, stingri, piemēram, “Mūsu Tēvs”, tāpēc es no miega atbildētu uz jautājumu: ko es visvairāk vēlos. Tātad, kas ir tālāk? Tālāk - nekas - viss. Skat, redz. Vienmēr skaties."
“Es nekad neredzēju Nadiju, lai arī kā es kliedzu, lai kā es ubagotu, lai kā es gulētu gaidīt - visos koridora pagriezienos, žirafes galvas pagriezienā par katru iedomātu troksni, troksni; neatkarīgi no tā, kā viņa stāvēja - nelokāma, iesakņojusies dzinējsuņa - joprojām tajā pašā mūsu ikdienas pastaigas izcirtumā, kamēr citi ķēra bumbu; lai cik zaglīgi tas izauga sienā starpsienā starp skapjiem, pa kuru man tagad jāiet garām; lai arī kā viņa izskatījās aiz labvēlīgā vīraka priekškara vairākās septiņsimt gadus vecās koka dumjās un saprātīgās jaunavās un, vēl uzstājīgāk, lecot ārā no savām acīm - daudzsološos aizkaros.
Gadu vēlāk no tā paša patēriņa Marija Aleksandrovna sāpīgi mirst, tāpat kā Nadja.
Emocionālās saiknes pārtraukšana ir spēcīgs trieciens garīgajam, no kura bērnībā vispirms cieš galvenais bērna sensors ar redzes vektoru, redzi.
Marina piedzīvoja viena pēc otras, šie spēcīgie pārtraukumi kļuva par viņas tuvredzības dabisko cēloni.
Mirstot, māte novēlēja savus bērnus dzīvot "pēc patiesības". Marina nespēja pieņemt šo patiesību - sirds impulsu aizliegumu ķēdes - un nepieņēma to.
Brīvā domāšana un nekaunība nopelnīja Cvetajevas slavu ģimnāzijā. Skolotāji baidījās sazināties ar stūrgalvīgo skolnieku, no kura varēja sagaidīt jebkuru triku. Dažreiz viņa krāsoja matus salmiņos, pēc tam matus grieza matus un valkāja neglīti melnu vāciņu. Tēvs neredzēja iespēju ietekmēt meitu un mainīja ģimnāziju. Neskatoties uz bezkaunību, Marina labi mācījās, dažos priekšmetos, piemēram, vēsturē - izcili. Kas viņai bija interesants, viņa pamatīgi zināja, varēja pasniegt stundu skolotājas vietā, skolnieces klausījās Marinu ar atvērtu muti.
Lai redzētu cilvēkus labāk nekā viņi ir, pārņemt neticamas īpašības citos, ir neatņemama Marinas Cvetajevas iezīme, viņas dāsnās dvēseles talants. Bija vilšanās, bet pat šeit no Marinas puses vienmēr bija: "Nu, draugi?" Agrāk viņai nebija sūdzību, un viņa nedzīvoja agrāk. Tikai uz priekšu nākotnē! Līdz 14 gadu vecumam Marinas pretrunīgais raksturs bija pilnībā izveidojies: enerģijas un spartiešu paradumu izrāviens, vēlme burtiski dot mīlestību pirmajam atnācējam un pilnīga atrautība no dzīves notikumiem, bezkaunība, visu patērējošā kaisle un žēlsirdība.
Mans bizness ir nodevība, mani sauc Marina (M. Ts.)
Runājot par Jurija Burlana sistēmas-vektora psiholoģiju, šādu garīgo struktūru nosaka urīnizvadkanāla, skaņas un redzes vektoru kombinācija. Urīnizvadkanāla un skaņa ir dominanti, kas nesajaucas savā starpā. Tie ir iemesls pēkšņām cilvēku stāvokļa izmaiņām, kad neierobežotu dzīvi aizstāj ar pilnīgu apātiju, iegremdēšanos sevī, pilnīgu atrašanos no notiekošā.
Kaislīga sevis došana, izmisīga mīlestība pret savu tuvāko, nespēja pastāvēt bez vides un nekavējoties - ikviena izraidīšana, atkāpšanās vientulībā, kas ir gan svētība, gan lāsts. Labi radošumam. Lāsts, ja radošums nav piepildīts, ievelkot melnajā caurumā, no kurienes nav atgriešanās. Ātrajā pārejā no urīnizvadkanāla uz skaņu un otrādi ir ietverta tā pati "nodevība" no "izmaiņām".
"Ir pazemojoši dzīvot, nezinot, kāpēc," 15 gadus vecā Cvetajeva raksta vēstulē savam draugam Pjotram Jurkevičam. Meitenes-dzejnieces doma pārspēj būtnes jēgas nesaprotamību un pēkšņi atkal strauju dzīves uzplaukumu, zemes, kaislīgu mīlestību. Minūte - un mīlestības apliecināšana "labajam zēnam" ir gatava, un, atbildot uz to, klasiskais Oņegina aizrādījums: "Jūs riskējāt ar pirmo atzīšanos, kuras iespējamība man neienāca prātā" …
Dažādas galvas, dažādas sirdis, dažādi dzīves ātrumi. Vēlāk Jurkēvičs atjēgsies, mēģinās atjaunot attiecības - lai kur, Marina jau būtu pavisam citā dzīvē, citā stāvoklī, kur no "labā zēna" Petjas gandrīz nemaz nav ne miņas no atmiņām. Darba kārtībā ir pavisam cits zēns - skaists "princis", trausls un slimīgs, kas viņai paredzēts pēc dabas, gaisa bruņinieks, bāls, liktenīgs nerezidents, kurš viņu iznīcināja. Bet tas vēlāk, kamēr viņi ir pilnīgi laimīgi.
Un manu acu zaļumu un matu zeltu … (M. Ts.)
Marinas izskats ir tikpat mainīgs kā viņas raksturs. Tagad Cvetajeva varētu šķist slaida skaistule ar zeltainiem matiem un burvju acīm, kas tagad ir bezķermeņa "pātaga", tagad grūtsirdīga, smagu roku meitene, kuru viņas stīps un tuvredzība padarīja vecāku par gadiem. Garīgais, nesajaucamais kā ūdens un eļļa, izpaudās ķermenī, mainot to līdz nepazīšanai.
Fotoattēli ir bezspēcīgi. Ir vērts tos salīdzināt ar neskaitāmajiem aprakstiem par tiem, kas redzēja Marinu, un nav iespējams ticēt, ka fotoattēlā attēlotais ir tāds pats kā viņas māsas, draudzenes, mīļotās aprakstā. Vai nu "ēģiptiešu zēns", tagad apbrīnojami sievišķīgs skaistums, gaita ir smaga, lēna, tagad lidojoša, nedzirdama. Nav iespējams atrauties, cik viņa ir glīta, un šeit "seja ir smaga, bāla, vienaldzīga", un tad atkal "lapa Vatikāna freskā".
Filozofs un mākslas kritiķis NA Jeļņevs interesanti raksturo Marinu: “Man Marinas anatomiskā daba bija un paliek: viņas galva bija iedvesmota, tāpat kā domātājas galva, paužot dažādu gadsimtu, kultūru un tautību kombinācijas. Rokas … Šādas rokas ar naidu sadedzināja ne tikai zemes īpašnieku īpašumus, bet arī veco pasauli. " Skaņas un urīnizvadkanāla vektori miesā. Marina 1906. gadā raksta: "Jūs varat dzīvot bez ģimenes, bez" siltā stūra ", bet kā var samierināties, ka nebūs revolūcijas?" Un tālāk: "Ar kādu sajūsmu es būtu vērojis, kā deg mūsu dārgā vecā māja!"
Pret, pret, pret! (M. Ts.)
Viņa nekad nebija par vairākumu, kas ir "stulbi, stulbi un vienmēr nepareizi". Iet “pret pagānismu pirmo kristiešu laikos, pret katolicismu, kad tā kļuva par dominējošo reliģiju un vulgarizējās savu alkatīgo, samaitāto, pamata kalpu personā, pret republiku par Napoleonu, pret Napoleonu par republiku, pret kapitālismu sociālisma vārdā … pret sociālismu, kad viņš tiks īstenots, pret, pret, pret!"
Un tūlīt pēc tam sapņo, ka pazuda Maskava, un tā vietā Elbrusa virsotne, radošuma vientulība, lai nekavējoties aizmirstu par mītiņiem, holēru un kinematogrāfiju … Vientulība ir urīnizvadkanāla lāsts, līderis bez ganāmpulks, vientuļš vilks un tajā pašā laikā priecāties par skaņu, kas rada Word. Marina ārkārtīgi koncentrējas uz skaņu, viņa stundām ilgi sēž savā istabā ar vilka ādu uz grīdas un Napoleona krūtis uz galda. Viņa raksta.
Cvetajeva neuzskata revolūciju par līdzekli, lai piepildītu cilvēku izsalkušos vēderu. “Mirt par Krievijas konstitūciju? Ha ha ha! Kāpēc, pie velna, viņa ir konstitūcija, kad es gribu promētieti! Likumi un ierobežojumi nav sveši Marina psihiskajai būtībai, urīnizvadkanāla griba pār ādas likumu. Revolūcija notika citā aizsegā, nekā iedomājās meitene, kura bija slima ar bonapartismu, taču pat drūmākajos izmisuma, bada un vientulības laikos Marinu izglāba dzejoļi, kurus viņa rakstīja pastāvīgi - uz tapetes atgriezumiem, uz avīžu lūžņiem. Kad dzeja beidzās, dzīve beidzās.
Līdz 1908. gadam Krievijā revolucionārie noskaņojumi samazinājās, notika Nīčes "vērtību pārvērtēšana", domās dominēja "dzimumu problēmas", sieviešu emancipācija un brīva mīlestība. Marinai ir sešpadsmit, un tēvs ir nobijies par iespējamām meitas "brīvās laulības" izredzēm. Mēģinājumi uzmundrināt sarunas meiteni tikai kaitina, šai visai ķecerībai ar emancipāciju nevarētu būt nekāda sakara ar to, kuras kaislīgo dvēseli nevarēja ierobežot nekādas morāles "konstitūcijas". Kamēr Krievijā nobriest Vekas filozofija, Marinai ir jauna mīlestība!
Ar Vladimiru Nilenderu. Cvetajevas radošuma cienītāji par spilgtu, bet īslaicīgu romantiku ar šo cilvēku ir parādā dzejnieka pirmā krājuma - "Vakara albuma" - publikācijai. Ar mīlestības vēstuli Nilenderam (Nebija, nebija un nebūs aizstājējs, / Mans zēns, mana laime!) 18 gadus vecā Marina Cvetajeva ienāk literārajā dzīvē, tomēr atsakās no Vladimira laulības priekšlikuma. Drīz būs "zēna" aizstājējs. Pa to laiku liktenis gatavo Cvetajevu, iespējams, visvairāk apbrīnojamo tikšanos - ar dzejnieku, tulkotāju, mākslinieku un literatūrkritiķi M. A. Vološinu.
Burvja parādīšanās
Trošprudnijas namā Vološins parādījās bez uzaicinājuma. Viņš nevarēja neatnākt, jaunās Cvetajevas dzejoļi viņu pārsteidza ar sirsnību un vienlaikus briedumu. Maksimilians Aleksandrovičs neatdalīja radītāju no radīšanas, tāpēc viņš ieradās, lai iepazītos ar autoru. Neaicinātais viesis uzturējās piecas stundas un kļuva par Marinas mūža talanta draugu, skolotāju un cienītāju.
Pirmajā kolekcijā ir visa Marina, kaislīga, pretrunīga, naiva, kurai vajag visu vai neko:
Es gribu visu: ar čigāna dvēseli
Dodieties uz laupīšanas dziesmām,
Ciest par visiem pēc ērģeļu skaņas
un Amazone steigties cīņā;
Zvaigžņu likšana melnajā tornī
Vediet bērnus uz priekšu pa ēnu …
Tā ka vakar bija leģenda,
Tas bija ārprāts katru dienu!
Es mīlu krustu, zīdu un ķiveres,
Mana dvēsele ir mirkļu pēdas …
Jūs man dāvājāt bērnību - labāk nekā pasaka
Un dod man nāvi septiņpadsmit!
Maksa parādīšanās laikā Marina jau bija grimusi skaņas vientulībā pēc tam, kad bija šķirusies no Nīlandera. Viņa satika Vološinu ar noskūtu pliku galvu un smieklīgu vāciņu. Un pēkšņi nez no kurienes - apbrīnas uguņošana par viņu, dzejnieci! Vološins atvēra jaunu posmu Cvetajevas dzīvē, iepazīstināja viņu ar Maskavas literārajām aprindām kā līdzvērtīgu, kā jaunu vērtīgāko viņa talantīgo cilvēku kolekcijas eksemplāru.
Marina pamet ģimnāziju un dodas uz Vološinu Koktebelē, lai izvairītos no vientulības un grāmatnieciskām patiesībām, kuras ir nogurušas no kārtības. No vecāka drauga viņa gaida atbildi uz jautājumu par dzīves jēgu, taču atbilde nav gudra, nevis grāmatiska. "Man vajag cilvēku atbildi," viņa raksta vēstulē Maksam un saņem uzaicinājumu nākt.
Lasīšana cita cilvēka dvēselē ir galvenais M. A. Vološina talants. Vizuāla mīlestība pret cilvēkiem, dziļa citu cilvēku jūtu izpratne padarīja šo apbrīnojamo cilvēku par pievilcības centru visam vasaras iedzīvotāju klanam, kas apdzīvoja Vološina māju Koktebelā. Dažādos laikos pie viņa palika M. Gorkijs, O. Mandelštams, A. Grīns, N. Gumiļovs, V. Brjusovs, A. Belijs, A. Tolstojs, K. Petrovs-Vodkins, G. Neuhauss un daudzi citi. Un 1911. gada maijā ieradās Marina Cvetajeva, lai šeit, viesmīlīgā mājā jūras krastā, atrastu savu vienīgo zemes mīlestību uz mūžu. Šī bija Vološina redzīgā atbilde uz neuzdoto jautājumu par dzīves jēgu.
Tas ir veco zilo asiņu nogurums … (M. T.)
"Vēl nesen es un pasaule pretojāmies, Koktebelā viņi saplūda," par to laiku atceras Marina Cvetajeva. Skaņu atdalīšanās, kad jūs sēžat it kā dziļā bedrē un kaut kur virspusē cilvēki dzīvo, ir beigusies. Uzkrātā "nekaunīga vēlme dzīvot, dzīvot, dzīvot". Marina dziļi ieelpo urīnizvadkanāla neierobežoto brīvību sāļajā jūras gaisā. Pasaule iegūst miesu.
Šī miesa ir skaista un plāna, ar rokām, it kā no veca gravējuma, un acis ar mainīgu jūras krāsu - "vai nu zaļa, vai pelēka, vai zila". Tā Marina pati raksturo Sergeju Efronu: “Seja ir unikāla un neaizmirstama zem tumša viļņa, ar tumši zeltainu nokrāsu, sulīgiem, bieziem matiem. Viss prāts un visa pasaules muižniecība ir koncentrēta stāvajā, augstajā, žilbinoši baltajā pieri, tāpat kā acīs - visas skumjas. Un šī balss ir dziļa, maiga, maiga, uzreiz visus aizrauj. Un viņa smiekli ir tik jautri, bērnišķīgi, neatvairāmi! Un prinča žesti!"
Pretēji gaidītajam ieraksts datēts nevis ar 1911. gadu ar Koktebelas brīnumaino neprātīgās mīlestības gadu, bet ar 1914. gadu Marina ir precējusies trīs gadus, viņas meitai ir divi gadi. Cvetajeva savu kaislīgo mīlestību pret savu vīru un ticību viņa ārkārtīgajai muižniecībai nesīs Pilsoņu kara un šķiršanās gados, emigrējot, un, atgriežoties dzimtenē, viņa nebaidīsies aizstāvēt Efrona nevainību paša Berijas priekšā, pēdējā kurš nešaubījās par šo nevainību.
"Princis" bija pakļauts visu veidu vājībām. Fotogrāfijās viņš bieži atrodas spilvenos, krēslos, skaidri slikti. Blakus uzticīgajam sargam jūrnieka uzvalkā ir Marina. Šajā amatā, pie dievinātās Serjožas, Marina Cvetajeva dzīvos daudzus gadus līdz pēdējai un pēdējai šķiršanai. Un tad Koktebelā Efronu nogalināja traģiska mātes un brāļa nāve, kas bija slima ar tuberkulozi, un žēlsirdīgā Marina nolemj “nekad, neatkarīgi no tā, nedalīties ar viņu”. 1912. gada janvārī kāzas. "Marina apprecas ar Serjožu," paziņo M. Vološina māte, majestātiskā un visatļautīgākā Elena Ottobaldovna. Pats Makss ir neskaidri noraizējies un satraukts par šo laulību: "Jūs abi esat pārāk dzīvi tik viltus formai kā laulība."
Esmu brīvprātīgais kopš pirmās dienas (S. Efron)
1915. gada martā Marina stacijā ieraudzīja ātrās palīdzības vilcienu. Sergejs Efrons frontē kalpoja kā žēlsirdības brālis. Drīz viņš saprot, ka viņa vieta atrodas priekšējā līnijā, nevis ātrās palīdzības vilcienā. Vēstulē māsai Efrons raksta: "Es zinu, ka būšu bezbailīgs virsnieks, ka man vispār nebūs bail no nāves." Marinai šādas garantijas nebija vajadzīgas, un viņa nekad nešaubījās par savu vīru.
Ādas vizuālie vīrieši un tagad nav īstajā laikā, viņi ir kā nākotnes vēstneši, kas gaida spārnos un pielāgojas briesmīgai pasaulei, kur bumbu pārvalda visi tie paši primitīvie orālie kanibāli, kurus vizuālā kultūra tikai nedaudz retušē. Ko mēs varam teikt par divdesmitā gadsimta sākumu, kad pasaule pirmo reizi atnesa zobus ar pasaules karu, un Krievija bija arī pilsoņu karš.
Vai ādas vizuālajam Sergejam Efronam bija iespēja izdzīvot šādā gaļas mašīnā? Izrādās, ka viņš to darīja. Šo iespēju viņam deva urīnizvadkanāla sieviete, sieva, kurai viņš kalpoja ar klusu apbrīnu, kā Baltā kustība, pēc tam eirāzija un Atgriešanās savienība. Kalpošana bija viņa āda, tāpēc viņš saprata pienākumu. Marinas atbalsts (viņa rakstīja katru dienu), nesatricināmā pārliecība par viņa varonību deva Sergejam Efronam spēku pielāgoties bezbailīga karotāja lomai.
Karā Sergejs Efrons palika pats, viņš nošāva nevienu ieslodzīto, bet visus, ko vien varēja, izglāba no nošaušanas, aizvedot viņu savā ložmetēju komandā. Tāds bija Marinas izraudzītais, "tas, kurš nešāva". Viņi nošāva viņu kārotajā dzimtenē, Padomju Krievijā, taču Marinai nebija laika par to uzzināt: jo Sergejs bija dzīvs, viņa mēģināja glābt vīru līdz pēdējai dienai, un viņa paturēja "Dženovas karneola pērlīti". ko Efrona līdz nāvei pasniedza laimīgajā Koktebel … S. E. ir veltīti vairāk nekā divdesmit Marinas Cvetajevas dzejoļi, piemēram:
***
S. E.
Es izaicinoši nēsāju viņa gredzenu
- Jā, Mūžībā - sieva, nevis uz papīra.
Viņa pārāk šaurā seja
Kā zobens.
Viņa mute klusē, leņķi uz leju,
Sāpīgi - uzacis ir lieliskas.
Viņa seja traģiski saplūda
Divas senas asinis.
Tas ir smalks ar zaru pirmo smalkumu.
Viņa acis ir skaisti bezjēdzīgas! -
Zem atvērto uzacu spārniem -
Divas bezdibenis.
Viņa sejā es esmu uzticīgs bruņniecībai.
- Jums visiem, kas dzīvojāt un nomirāt bez bailēm.
Tādi - liktenīgos laikos -
Viņi sastāda posmus - un dodas uz kapāšanas bloku.
(1914)
Turpinājums:
Marina Cvetajeva. Vadītāja aizraušanās ir starp varu un žēlastību. 2. daļa
Marina Cvetajeva. Izrāvusi vecāko no tumsas, viņa neglāba jaunāko. 3. daļa
Marina Cvetajeva. Es jūs atgūšu no visām zemēm, no visām debesīm … 4. daļa
Marina Cvetajeva. Es gribētu nomirt, bet man jādzīvo Mūra labā. 5. daļa
Marina Cvetajeva. Mana stunda ar tevi ir beigusies, mana mūžība paliek tev. 6. daļa
Literatūra:
1) Irma Kudrova. Komētu ceļš. Grāmata, Sanktpēterburga, 2007.
2) Tsvetajeva bez spīduma. Pāvela Fokina projekts. Amfora, Sanktpēterburga, 2008. gads.
3) Marina Cvetajeva. Gūstā nebrīvē. Azbuka, Sanktpēterburga, 2000.
4) Marina Cvetajeva. Dzejas grāmatas. Eliss-Laks, Maskava, 2000., 2006. gads.
5) Marina Cvetajeva. Māja netālu no Old Pimen, elektroniskais resurss tsvetaeva.lit-info.ru/tsvetaeva/proza/dom-u-starogo-pimena.htm.
