Vladimirs Majakovskis. Zvaigzne atklājusi Lilija Brika. 1. daļa
Karu un revolūciju laiks ir cilvēku ar urīnizvadkanālu vektoru laiks. Pati daba, nojaušot par viņu piedzimšanu par lieliem notikumiem, pasargā jaunos urīnizvadkanāla izaugumus no visa veida bērnības nāves un pusaudžu traumām, it kā saglabājot un sagatavojot šo īpašo cilvēka materiālu turpmākajiem varoņdarbiem un to slavināšanai.
Es gribu, lai mani saprotu mana valsts, bet es nesapratīšu - kas tad?
Es
staigāšu savas dzimtenes malā, Kad pagaisīs lietus.
Karu un revolūciju laiks ir cilvēku ar urīnizvadkanālu vektoru laiks. Pati daba, nojaušot par viņu piedzimšanu par lieliem notikumiem, pasargā jaunos urīnizvadkanāla izaugumus no visa veida bērnības nāves un pusaudžu traumām, it kā saglabājot un sagatavojot šo īpašo cilvēka materiālu turpmākajiem varoņdarbiem un to slavināšanai. Starp lielajiem krievu dzejniekiem tādi bija Puškins, Ļermontovs, Vladimirs Visockis un kā jaunās revolucionārās ēras hronisti Sergejs Jeseņins un Vladimirs Majakovskis.
Vispirms ir jāpārtaisa dzīve, pārtaisot var daudzināt
Noslaukiet veco no sirds.
Ielas ir mūsu otas.
Kvadrāti ir mūsu paletes.
Dienas nav slavējušas
tūkstošlapu
revolūcijas laika grāmata
Uz ielām, futūristi,
bundzinieki un dzejnieki!
Futūristi sāka mainīt dzīvi. Futūrisms sākās Krievijā ar Igoru Severjaņinu un beidzās ar to, ka Vladimirs Majakovskis aicināja māksliniekus. Futūristi sevi definēja kā "vēršu cīnītāja sarkano apmetni", kurai uzbruka visi tie, kuri ar saviem pēdējiem spēkiem centās noturēt uz ūdens sabrukušo "vecās pasaules kuģi". Uzklausot pasaules futūristiskās kustības dibinātāja un tēva itālieša Marinetti aicinājumus "katru dienu iespļauties uz mākslas altāra", viņi šokēja ar savu skandalozo uzvedību, kustības ātrumu uz priekšu, polemisko agresiju, pašpārliecinātību un nicinājums pret visu, ko vizuālā kultūra atbalstīja elegantā reprodukcijā un kas bija tik mīļa anālo cilvēku sirdī uz ielas.
Vēsturiski futūrisms savā daudzveidīgajā refrakcijā nesa augstu radikālisma pakāpi, bija līdzsvarā gan ar kreiso, gan labējo, kā arī ar visiem tiem, kuri, dodot priekšroku visiem šiem "-ismiem", vēlāk pārveidoja veco pasauli, izmantojot karus un pasaules revolūcijas. 20. gadsimts. Jāatzīmē tikai tas, ka itāļu fašismam, vācu priekšgājējam, bija arī futūristiskas saknes.
Tomēr krievu futūrisms, veicinot pilnīgu pagātnes sasniegumu noraidīšanu, aicinot uz nākotni, atteicās no militārisma formām, sekojot Marinetti sekotājiem. Majakovskis, kurš 20. gadsimta 20. gadu beigās tikās ar Marineti ārzemēs, bija vīlies viņa ierosinātās futūristiskās kustības profašistiskajā formā, kas tajā laikā izskatījās kā vājš nākamā militārā uguns, kas līdz 1939. gada augustam pārņems Eiropu. Pats Marinetti, ieraudzījis krievu revolucionāru dzejnieku, kurš daudz runāja par atjaunošanas procesa sākumu un valsts celšanos no pilsoņu kara drupām, viņu cerībās pievīla padomju atteikšanās no idejas par Leons Trockis, lai atbalstītu pasaules revolūcijas uguni, pāreju uz mierīgu ceļu, ko veic izveidotā vienas partijas iekšējās politiskās struktūras sistēma, kontrolē mākslu un pakāpeniski ievieš sociālistisko reālismu.
Itālijas futūristi paļāvās uz savu buržuāziju, kurai bija progresīva loma Itālijas apvienošanā. Krievijas buržuāzija nespēja uzņemties misiju atbrīvot ceļu no jauna valstiskuma veida no visa veida "feodālajiem atkritumiem". Šeit bija nepieciešama atšķirīga, revolucionāra pieeja, kas noveda pie proletariāta diktatūras, un visprogresīvākā krievu inteliģence, pārgājusi strādnieku un zemnieku pusē, iesaistījās visos tās sociālajos, izglītības un radošajos procesos.
Majakovskis, atbildot uz literāro kolēģu aicinājumiem izmest Puškinu, Dostojevski, Tolstoju no mūsu laika tvaikonīša kā mākslinieka un dzejnieka, centās laikmetu maiņu izteikt ar mākslu, pārveidot pasauli, attālināties no universālā ietvara., dzen "vēstures kašķi".
Vēlāk, pēc Krievijas revolūcijas, franču sirreālisti dadaisti pieprasīja izmest visu klasisko veco lietu. Tikai lielākajā daļā no tām sacelšanās vēlāk novedīs līdz dalībai Francijas Komunistiskajā partijā, ko labi finansē padomju vara, un, iespējams, tikai Salvadors Dalī spēs patiešām mainīt pasauli, izsvītrot visus klasiskos kanonus kopumā pieņemts mākslā, atrodiet jaunu drosmīgu risinājumu reliģiskām tēmām glezniecībā, pārdomājiet viņa audeklus cilvēka zemapziņas dziļumos, sadalot šo pasauli reālā un superreālā.
"Futūrismā vairs nav cilvēka, viņš tiek saplēsts," pārmeta Nikolajs Berdjajevs. Bet cilvēku aizstāj mehānika un mašīnas. Ja nebūtu futūristu ar savu ideju par atjaunošanos, iespējams, nebūtu moderno tehnoloģiju, automašīnu, topošās aviācijas, elektronikas un pirmā pilotējamā lidojuma kosmosā.
Vārdu un skaņu spēle, ģeometrisko formu vienkāršība un plakātu gleznu krāsu nepretenciozitāte bija futūristiem neatņemami instrumenti visa vecā un mirušā iznīcināšanai, kas joprojām tika saglabāts un turēts mākslas mākslā un dzīvē. anālais attīstības posms. Futūristi pirmie iznesa dzeju no intīmām telpām uz daudzu tūkstošu zālēm, ar šokējošu un pat reizēm vulgāru uzvedību sniedzot "pļāpas sabiedrības gaumei".
Vadot ceļu. Revolūcijas skaņas avangards
Revolūcija ir urīnizvadkanālu skaļruņu laiks, kas rada jaunu redzējumu un fantastiskākās idejas par tradicionālo un tradicionālo, neatkarīgi no tā, vai tas attiecas uz priekšmetiem, vārdiem vai mūziku. Tāpēc mūziķis Revarsavrs (revolucionārs Arsēnijs Avraamovs), izstrādājot ultrachromatiskā temperamenta sistēmu, tas ir, jaunu toņu sistēmu, kas balstīta uz 48 notīm, pieprasīja izglītības tautas komisāram Luņaharskim “sadedzināt visas klavieres” kā divpadsmit simbolu. - viņa nicinātais temperaments, kas “sagrauj miljonu cilvēku baumas”.
Mūziķa pirksti, pēc novatoriskā komponista domām, nespēja skaņā izteikt mūzikas revolucionāro raksturu, tāpēc viņš nolēma atskaņošanai izmantot nelielu dārza grābekli. Arsēnijs Avraamovs bija grāmatas "Pīkstienu simfonija" autors, spēlēja nevis "uz notekas flautām", bet gan uz īstām rūpnīcas caurulēm.
Varbūt ideju par trompetes simfonijas sacerēšanu, kas tika atskaņota Baku 1922. gadā, pamudināja Majakovska poēmas “Vai tu varētu?” Rindas, ko viņš acīmredzot ļoti novērtēja. Iedomātais komponists Revarsavrs ne reizi vien ieteica Staļinam izveidot poētisko laboratoriju, kurā tai vajadzēja sintezēt slavenu cilvēku balsis, piemēram, Ļeņina balsi, lai atskaņotu kādu pasaules proletariāta līdera fundamentālu darbu, un Padomju Savienības himna būtu jādzied ar sintezēto Majakovska balsi. Starp citu, 80. gados akustiskie eksperimenti kļuva par absolūtu realitāti, un japāņiem pat izdevās sintezēt balsi, kas varēja piederēt Džokondai.
Daba ir gudra un neko velti vai nejauši nerada. Viņa, tāpat kā lieliska pētniece, rada retus eksemplārus, kuri izmēģina sevi noteiktos ierosinātos ainas un vides apstākļos. Cilvēkiem ar urīnizvadkanāla skaņas saišu vektoriem "priekšlaicīgas" definīcija ir galvenā, un šo faktu nevar noliegt. Tie, par kuriem viņi cenšas, kuros viņi bieži meklē atbalstu, karājas kā kettlebell uz kājām, steidzoties nākotnē un velkot ganāmpulku.
Majakovskis ar entuziasmu pieņēma Krievijas revolūciju. Sācis skumt ar cara cenzūru, kas diezgan daudz samazināja viņa dzejoļus un publicēšanai gatavotos dzejoļus, Vladimirs Vladimirovičs - pirmās klases orators -, kas piedalījās mītiņos, skaļi paziņoja, ka tagad māksla ir brīva no politikas un "atdalīta no Valsts." Panākumi iedvesmo Vladimiru Majakovski, un viņš turpina paplašināties arī citos mākslas veidos - teātrī un kino.
Neatkarīgi no tā, kā Ļeņins pārliecināja, ka "proletariāts pielika punktu … Aesopa runu laikam, literārajai kalpībai, vergu valodai, ideoloģiskai dzimtbūšanai", drīz futūristiem radās sajūta, ka viņu dzeja un līdz ar to "visa literatūra vajadzētu kļūt par partijas literatūru. " Nepiekrītot šim apgalvojumam, krievu futūrisma tēvs un dzejnieka literārais krusttēvs Deivids Burliuks, kurš diezgan nopietni ieteica Majakovskim adoptēt viņu, kad viņam bija īpašs trūkums, izvēlējās pamest Maskavu un pēc tam Krieviju.
Pārējie futūristi, apzinoties, ka nespēs "dzīvot sabiedrībā un būt brīvi no sabiedrības …" ar visām tās politiskajām inovācijām un prasībām, strauji maina savu kursu, vēršot seju pret jauno valdību.
Majakovskim izdodas izveidot žurnālu "LEF" (Kreisā fronte), kurā viņš publicē savus dzejoļus, kā arī biedru darbus. Tādējādi, izvirzījies literārā hierarhijas augstā līmenī un pamatoti ieņemot vakanto "krievu futūrisma tēva" vietu, kā līderis viņš apvieno izkaisītos krievu avangarda spēkus LEF paspārnē.
Dzejoļi, tāpat kā mūzika, ir ritms un skaņa, ja nav sižeta un nozīmes. Skaņas vektora iezīmes izpaužas Majakovskī ar kāpnēm pierakstītajos dzejoļos. Ir zināms, ka Vladimiram Vladimirovičam nepatika pieturzīmes, viņš tos vienkārši neievietoja teikumos, tāpēc viņa atskaņa ieguva nebeidzamu domu.
Audioinženierim apjukums un nepārtraukta plūsma bez runas dalīšanas ir normāla parādība. Dzejnieka skaņa tika izteikta īpašā fonētikā un semantiskā nozīmē, jauna un neviena neizrunāta. Skaņu inženiera spēja ir uztvert vārda izteiksmīgumu skaņā un tādējādi noteikt tā ietekmes stiprumu neatkarīgi no tā, vai tas ir rakstīts vai teikts.
Pieturzīmju izvietojums acīmredzami nepiederēja pie dzejnieka nopelniem. Pieturzīmes šķita bālas, neizteiksmīgas un, visticamāk, novirzīja viņu no dzejas rakstīšanas procesa, un viņš, lai nezaudētu stāstījuma pavedienu, kad doma bija priekšā pildspalvai, kas to pierakstīja, viņš vienkārši ignorēja pieturzīmes.
"Mūsu parastās pieturzīmes ar punktiem, komatiem, jautājuma zīmēm un izsaukuma zīmēm ir pārāk sliktas un nav izteiksmīgas salīdzinājumā ar emociju nokrāsām, kuras sarežģīts cilvēks tagad ievieto poētiskajā darbā," V. Majakovskis bija satraukts. Lai labotu situāciju pēc Vladimira Vladimiroviča lūguma - "Osija, ielieciet plāksterus" - apņēmās Osips Briks, kļūstot par topošās slavenības pirmo korektoru, redaktoru un izdevēju.
Vladimirs Majakovskis ar lielām skulpturālām sejas īpašībām un milzīgu augšanu, kas mantota no mežsarga tēva, savā plastmasā saglabāja kaut ko aizaugušu, nekad neiemācījies kontrolēt savu ķermeni. Viņa uzvedībā bija kaut kas slaucošs kucēns. Iespējams, tāpēc viņam tā derēja segvārds Kucēns, ar kuru viņš parakstīja vēstules Lilijai Brik. Paies vairāk nekā gads, pirms viņš, sācis pelnīt naudu par saviem dzejoļiem un lieliskajām novatoriskajām idejām par reklāmdevēju, pārvēršas par māksliniecisku, elegantu, ģērbtu atbilstoši urīnizvadkanāla rangam, jauna vīrieša vadītāju un dodas uz iekarot pasauli.
2. daļa “Mani izmeta no 5. klases. Ejam viņus iemest Maskavas cietumos"
3. daļa. Padomju literatūras pīķa karaliene un talantu patronese
4. daļa. Mīlas laiva avarēja …
5. daļa. Amerikāņu dzejnieka meita
