Vladimirs Majakovskis. Dzejnieka amerikāņu meita. 5. daļa
Urīnizvadkanālam nav savu un citu bērnu bērnu, viņam - “visiem mūsu bērniem”, un jums ir jārūpējas par visiem kā par iepakojuma nākotni. To apstiprina viņa darbs - dzejoļi, kas veltīti bērniem. Viņš bija pirmais, kura dzejoļos bērniem radās morāles, tikumības un pat profesionālās orientācijas tēma.
1. daļa - 2. daļa - 3. daļa - 4. daļa
Par meitas piedzimšanu dzejnieks uzzina no krievu izcelsmes amerikānes Ellijas Džonsas Krievijā. Majakovskis ar meitu vienreiz tikās Nicā un, kā pati Elena Vladimirovna liecina, ļāva viņai, trīs gadus vecai, zīmēties pēc viņa piezīmēm. Dzejnieka darba pētnieki cenšas pielāgot meitas uztveri viņu pašu attieksmei pret ģimeni un bērniem, kas raksturīga cilvēkiem ar anālo vektoru, kuriem mājas ir galvenais dzīvē. Spekulēt un žēloties par tāda ugunīga dzejnieka un cilvēka kā Majakovska jūtu ierobežošanu ir bezjēdzīgi.
Noslēpums slēpjas viņa iedzimtajā urīnizvadkanāla-skaņas vektoru saitē. Urīnizvadkanālam nav savu un citu bērnu, viņam - "visi mūsu bērni", un jums ir jārūpējas par visiem kā par sabiedrības nākotni. To apstiprina viņa darbs - dzejoļi, kas veltīti bērniem.
Kamēr jaunajā Padomju Republikā, ap un ap pedagoģisko procesu, dunēja diskusijas par to, kā izglītot topošo padomju paaudzi, cik lielā mērā un kādā vecumā bērnu literatūrā ir atļauts ieviest sociālo un politisko tēmu, Majakovska, negaidot tukšo debašu beigas, viņš pauda savu attieksmi pret birokrātiskajām rakstiskajām atļaujām ar vārdiem: "Jebkurš papīrs velnam kopā ar jūsu mātēm …"
Viņa bērnu dzejā nav ne pieminekļu, ne pasakainu Mukh-tsokotukh un Komarikova attēlu ar lukturīšiem. Majakovska dzejoļi ir skaidri, ritmiski un efektīvi. Viņš bija pirmais, kura dzejoļos bērniem radās morāles, tikumības un pat profesionālās orientācijas tēma. Mazam cilvēkam vajadzētu sevi sagatavot lielai nākotnei, "tīt uz ūsām", ka "visi darbi ir labi, izvēlies garšu!"
“Mēs nemācījām dialektiku pēc Hēgela. Ar cīņu klaigāšanu viņa iespruka pantos"
Jurijs Karabčijevskis - viens no 1979. gadā Maskavā izdotās skandalozās samizdatas antoloģijas "Metropole" autoriem ar 12 eksemplāru tirāžu un slavenu padomju rakstnieku necenzētiem tekstiem, grāmatā "Majakovska augšāmcelšanās" rakstīja, ka "mēs izdarījām nemācīt paša Majakovska darbu no dzejas krājumiem. Viņa darbu rindas iegaumējām mēs, kas vēl nezinājām, kā lasīt, atkārtoja pēc bērnudārza audzinātājas, gatavojoties matīnē. Tos atcerējās no skolotāja un pionieru līdera balss, vēlāk - no aktiera vai diktora intonācijas. Rindas tika iegravētas atmiņā ar avīzes raksta virsrakstu, reklāmkaroga vai plakāta aicinājumu. Dzejnieks tik visaptveroši un stingri ienācis mūsu dzīvē, cik daudzpusīgs bija viņa darbs”.
Citēti arī citi lieliski dzejnieki, bet tikpat daudz kā Majakovskis - neviena. Jo tikai viņa dzeja bija tik saskaņa ar laikmetu: īsa, izteiksmīga, lakoniska. Tās galvenā iezīme ir sauklis, nokošana, neaizmirstamība. Tieši tāpēc viņu lamāja un nepieņēma literārie kolēģi, uzskatot, ka viņš ir iesācējs un karjerists. Un viņš bija novators it visā: savu dzejoļu izplatīšanā, reklāmas tekstu radīšanā, neskaitot, tāpat kā Salvadors Dalī, strādājot sava apkaimes radoša cilvēka kaut kā apkaunojoša un pazemojoša reklamēšanā.
"Nekur, bet tikai Mosselpromā"
Dzejnieks, kurā radās radoša enerģija un spēks, liekot viņam daudz un īpaši steidzami strādāt, bieži tiek apsūdzēts par to, ka viņš, saņemot naudu pa rindai, paņēma jebkādu bezgaumīgu propagandu, plakātus, saukļus, reklāmu un, kā viņi šodien teiktu, nodarbojās ar dizaina izstrādes iepakojumu un pat konfekšu iesaiņošanu.
"Nekur citur, kā tikai Mosselpromā," lasīja plakāti, liekot pircējiem viegli un ātri iegaumēt saukli. Vladimira Majakovska radošais tandēms ar mākslinieku un fotogrāfu Aleksandru Rodčenko ir veiksmīgu pirmo padomju reklāmdevēju savienības piemērs. Viņu galvenā reklāmdevēja ir valsts, kas vispirms ir ieinteresēta savu produktu, patēriņa preču tirdzniecībā, nevis importā.
Tieši viņi - Rodčenko un Majakovskis - iegāja vēsturē kā novatori, PR cilvēki, mūsdienu izteiksmē, pirmās aģentūras dibinātāji, viņi definēja padomju reklāmas seju, izpildot lielo tirdzniecības uzņēmumu pasūtījumus. Pēc viņu izkārtojumiem un skicēm tika izveidotas zīmes, ilustrēti žurnāli: "Nebija labāku sprauslu un nav - esmu gatavs zīst līdz sirmam vecumam."
Majakovskis apsteidza savu laiku. Viņš vērsās pie pretiniekiem, paskaidrojot, ka viens no auditorijas locekļiem dzirdēs viņa dzejoļus un pēc tam 10 cilvēki nopirks viņa grāmatas. Masu raksturs ir galvenais dzejnieka kritērijs. Vladimirs Majakovskis lielā mērā nepiekrita Sergejam Jeseņinam, kurš mēģināja nošķirt Krieviju no jaunās padomju republikas. Zvanot viņam uz LEF, Majakovskis jautāja: “Kurp dosimies uz Gruziju, Armēniju, Ukrainu?..” Nākotni viņš redzēja tikai tautu vienotībā. Majakovskis centās aptvert visu auditoriju, visu tautu, visu ganāmpulku, pārklāt tos ar saviem urīnizvadkanāla vadītāja feromoniem, zvanīt un vadīt. Un viņam tas izdevās, tāpat kā 70. gados Vladimiram Visockim izdevās kļūt par patiesi nacionālu dzejnieku.
Majakovska dzeja bija paredzēta plašām cilvēku masām, tieši viņiem, dodoties uz priekšu vai veidojot jaunu dzīvi, viņš kaislīgi un dedzīgi aicināja mītiņos un sapulcēs, intelektuālos strīdos iznīcinot jebkuras citas pārliecināšanas dzejniekus, kuri slavēja "zaļacainās naiads" un "rozā rozes" … Izmisīgi meklējot laikabiedru atbildi, Majakovskis daudzos savos darbos aicina pēcnācējus.
"Katrs kavējums ir prieks ienaidniekam"
Ja Aleksandrs Sergeevichs Puškins tiek uzskatīts par krievu valodas radītāju, tad Majakovskis bija tā novators. Likumsakarīgi, ka "neveiklais" stils, kā teica pats dzejnieks, bija saprotamāks pusliteratūras darbiniekiem un zemniekiem. Dzejnieks, it kā no viņa poētiskā Olimpa, nokāpa pie cilvēkiem, runājot ar viņiem vienā dialektā, zvanot, valdzinot, jokojot ar īsām, atmiņā paliekošām frāzēm, dažreiz pat dikti, vienlaikus nekad nevienu flirtējot un nelokoties.
Viņš saprot, ka revolūcijas ieguvumi ir jāaizstāv, tāpēc piedalās "Windows ROSTA - Russian Telegraph Agency" izveidē. Šo viņa izdomāto īpašo informācijas veidlapu var saukt par TASS priekšvēstnesi. Jaunajā mākslas un literārajā virzienā pilnībā izpaudās Majakovska publicista, plakātu mākslinieka, aģitatora talants.
Pārskati no pilsoņu kara frontēm uzreiz tika pārveidoti par plakātiem ar novērtējumu par notikumiem, no kuriem bija atkarīgs iesaucamo skaits. Kā urīnizvadkanāla vadītājs, kurš vada muskuļotu armiju, Majakovskis, būdams absolūti civilais cilvēks, saskaņā ar viņa dabisko lomu ar vārdu aicinājumu vadīja tos pašus muskuļus, kuri bija gatavi atdot dzīvību par revolūciju, par apsolīto "Zemi zemnieki "," Rūpnīcas - strādnieki ".
Tas ir, tas pats “zvēru pūlis”, kā dumpīgie ļaudis “Nolādētajās dienās” nosauca Nobela prēmijas laureātu Ivanu Buninu, kurš nevilcinājās tikt audzināts, barots, kopts, ģērbts un aplaupīts ar šiem “liellopiem”. pat pirms 17. gada.
Senās dižciltīgās ģimenes pārstāvis Bunins izteicienos nevilcinājās, nosaucot Ļeņinu par "geeku" un "morālu idiotu kopš dzimšanas". Varētu just līdzi rakstniekam, kurš zaudēja visu, kas viņam bija Krievijā, un anālā veidā sēroja par zaudējumiem, bet kā ir ar tiešajiem meliem, ko izraisījis naids pret dzimtā tradicionālā dzīvesveida iznīcināšanu?
Kā jūs varat uzticēties pasaulslavenam rakstniekam, kurš "Nolādētajās dienās" nomelnoja savus literāros domubiedrus? Kādā vēdertīfā Bunins sapņoja, ka "Majakovskis … ar krupja lūpām … bez jebkāda ielūguma pienāca pie mums, iespieda mums krēslu un sāka ēst no mūsu šķīvjiem un dzert no glāzēm". Šo frāzi ir grūti nosaukt pat par hiperbolu. Vladimirs Vladimirovičs, bez šaubām, bija pazīstams ar savu brīvo temperamentu, taču viņš izcēlās ar maniakālu tīrību, paaugstinot higiēnu kultā. “Cik smags, smags cilvēks viņš bija! - sakiet par Majakovski Elzu Triolu, Lilijas Brikas māsu. - Mūžīgais īgnums pie visa apkalpojošā personāla, strīdi ar saviem mājas sargiem, zvanīšana restorānu direktoriem un garu, detalizētu sūdzību rakstīšana … Manija par precizitāti, sasniedzot pedantiskumu …"
Nora Polonskaja rakstīja, ka “viņš bija ļoti skarbs. Es nekad nesatvēru margas; es ar kabatlakatu atvēru durvju rokturi. Parasti brilles ilgi pārbaudīja un berzēja. Viņam radās ideja dzert alu, ar kreiso roku turot krūzes rokturi. Viņš apliecināja, ka neviens tā nedzer, tāpēc nevienas lūpas nepieskārās vietai, kas to noved pie mutes. Viņš bija ļoti aizdomīgs, baidījās no jebkura saaukstēšanās - ar nenozīmīgu temperatūras paaugstināšanos viņš devās gulēt."
"Es neesmu dzīvojis zemiski, neesmu mīlējis savu zemes dzīvi"
Majakovskis baidījās no novecošanas. Viņš izdomā dažus neticamus jaunības saglabāšanas veidus, piemēram, sasalstot. Parasti krioterapiju viņš uzskata par vienu no veidiem, kā nopietni pagarināt jaunību.
Šajā ziņā viņš apsteidza laiku, mēģinot ieskatīties turpmākajos gadsimtos, pārvietojot tur savu darbu varoņus. Joprojām nezinot, kā, izdarot minējumus un pieņēmumus, Majakovskis saprata, ka 45–55 dzīves gadi, kas atvēlēti viņa laikabiedriem, ir pārāk īsi, un viņš ar savām, varbūt pat naivajām metodēm, meklēja veidus, kā to pagarināt. Jebkurš no lielajiem dzejniekiem, un Vladimirs Vladimirovičs nebija izņēmums, tiek uzskatīts par pravieti. Atbilde uz šo pareģojumu meklējama tās dabisko vektoru kopumā.
Majakovskis ir varbūt vienīgais krievu padomju dzejnieks, uz kuru krita tik dažādas emocijas. Viņš tika dievināts, ļaunprātīgi izmantots un ienīsts, krustā sists un augšāmcēlies. 19. gadsimta vidū Vilhelms Kučelbekers, Puškina draugs un skolas biedrs Licejā, rakstīja: “Visu cilšu dzejnieku liktenis ir rūgts; Visgrūtākais liktenis ir nāvessods Krievijai …"
Tas attiecas uz lielajiem krievu dzejniekiem - Puškinu, Ļermontovu, kuru likteņi bija traģiski saīsināti. Tomēr šo sarakstu var turpināt ar Bloka, Jeseņina un, protams, Majakovska vārdiem.
Pirms dzejnieka pašnāvības notika radoša un personiska rakstura notikumi, kas izraisīja dziļu depresiju. Jaunais Majakovska dramaturgs, kurš diez vai varēja iekļauties sociālistiskā reālisma virzienā, tika aizrādīts un atteicās iestudēt. Dzejnieka divdesmitā gadadiena, kas pagāja nemanot valdībai un presei, bija trieciens ne tikai urīnizvadkanāla lepnumam, bet arī lika šaubīties par paša radošā virziena pareizību. Sapnis par mākslas apolitiskumu ietriecās realitātē. Lilija Jurievna sacīja, ka "Majakovskim, kurš pieradis pie NEP salīdzinošās brīvības, pie privātajiem izdevējiem, pie LEF, bija grūti pierast pie jaunās vides: nepielūdzama daudzpakāpju cenzūra, pogroma kritika zem partiskuma karoga" un birojs, kur dzejnieks gatavoja pasi, deva mājienu, ka no viņa jaunās lugas "Pirts" elpo trockistu smaržu."
Revolūcijas romantisms pagāja, taču viņš to nepamanīja, un romantiskais dzejnieks, kurš to pagodināja, nebija tam gatavs. Līdzīga traģēdija notika ar Nesteru Ivanoviču Mahno, kurš, redzot romantismu gaidāmajās pārmaiņās, nepamanīja tuvumā notiekošās pārmaiņas. Rezultātā viņš palika viens ar savu skaņu ideju par anarhijas jaunības laikiem. Arī Majakovskis palika viens ar savu milzīgo talantu, kas nevienam nebija vajadzīgs. Vizuālais vektors, kas veiksmīgi no mušas izveidoja ziloni, viņam nodarīja ļaunu. Viņš ar lielu vizuālu pārspīlējumu izturējās pret visiem dzīves pēdējo mēnešu notikumiem: viņš tos uztvēra kā katastrofu.
Aizzīme beigās
Dzejniekiem, kuriem ir dabiska urīnizvadkanāla skaņas saite, abi vektori ir mūžīgā konfrontācijā viens ar otru, izņemot, iespējams, vienu kopīgu īpašumu, bet vairāk par to zemāk. Pa to laiku urīnizvadkanālu aizraušanās ar vēlmju piepildījumu izpaužas visā tā četrdimensiju sajūsmā par prieku saņemšanu no dzīves, no mīlestības, no radošuma sagrābšanas, auditorijas simpātijas, jautras un sātīgas konfrontācijas ar skaudīgu naidīgumu … Tā ka vēlāk, kad drosmes reibums pāriet, palicis viens pats ar skaņas tukšumiem, notriecot grādu zem nulles, lai ielauztos dzesējošā skaņas nomāktības bezdibenī un aiz durvīm, kas vēl nav aizvērtas, aiz mīļotā neskaustajiem soļiem, grieziet bungas ar vienu patronu ar aukstiem pirkstiem, šaujiet sirdī vai templī, cerot, ka ar šo rīcību uz visiem laikiem izdzēsīs robežu starp fizisko un garīgo.
Pašnāvību, par kuru dzejnieks izlēma, viņš iecerējis jau sen. Par to liecina iepriekšēja rakstiska atvadu vēstule un paša paša nosūtīta telegramma: "Majakovskis nošāva sevi".
Skaņu speciālista un uretrālista kopīgais īpašums sastāv no tās pašas pilnīgas vienaldzības pret savu ķermeni, precīzāk, pret tā vērtību. Vladimirs Vladimirovičs, vizuāli baidoties no nāves no jebkuras infekcijas, uzmanīgi novēroja ķermeņa un apkārtējo priekšmetu tīrību, piespieda viesmīļus restorānos, pirms viņi atnesa rīkojumu mazgāt vīna glāzes, šķīvjus un galda piederumus ar vārītu ūdeni, atvēra durvis, pieskaroties rokturiem tikai caur kabatlakatu, darīja visu, lai izvairītos no iesaukšanas priekšā, baidoties no klaiņojošas lodes. Tajā pašā laikā viņš nemaz neuztraucās par nāves bailēm no sprūda, ko viņa paša roka uzcēla atkārtotas krievu ruletes spēles laikā.
Uretra temperaments, emocionālas svārstības, vizuāla šantāža: "Lilija, mīli mani …" - un nepiepildīta skaņas vektora sindroms Majakovski ar savu salonu izstūma no vispārpieņemtā, filistīna, rutīnas riesta, "ņirbot vienus un tos pašus purnus", pirkumu pasūtījumi Berlīnē un "spīdīgu zeķu, krāsainu kleitu un piemērotu mazu automašīnu" parīzieši bija spiesti pārvietoties nejauši, meklējot risku, iejaucoties spēlētāja uztraukumā uz biljarda vai kāršu galda ar spontānu "krievu ruletes" piesardzību.. Nosodot Jeseņina pašnāvību, Majakovskis ar aizgājušo dzejnieku polemizēja: “Šajā dzīvē nav grūti nomirt. Daudz apgrūtinot dzīvi."
Marina Cvetajeva, kura pazina Majakovski un Jeseņinu, turpinās domājamo dzejnieku dialogu, kas satikās nākamajā pasaulē, pārmetoši piezīmējot: “… Vērtīgi, Serjoža! … Bezvērtīga, Volodja!”, Un pēc 11 gadiem viņa pati nespēja pretoties uz robežas, viņa arī„ iekritīs šajā bezdibenī”.
Augstākā pašnāvības skaņas egocentrisma pakāpe, tāpat kā jebkura cita, patiesībā no viņa slēpj viņa personīgo traģēdiju, kas sastāv no tā, ka vispārējā psihiskā matrica noraida “lielo upuri”, kas nevēlējās atstāt tajā savu nospiedumu. Vārdu sakot, mirstīgajam ķermenim vēl nav bijis laika sasniegt zemi, jo dvēsele jau ir starta rindā, lai atgrieztos un sāktu "strādāt pie kļūdām".
"Es staigāšu pa savu dzimto valsti, kad šķībs lietus pāriet"
Vladimirs Majakovskis negāja garām. Sešus gadus pēc viņa nāves Lilija Brika vēršas pie Staļina ar vēstuli ar lūgumu neaizmirst dzejnieku. Staļins reaģēja nepārprotami: "Vladimirs Majakovskis bija labākais, talantīgākais mūsu padomju laika dzejnieks." Viņš kļuva par pirmo, kura "pildspalva tika pielīdzināta bajonetam", kuru patiešām interesēja viņa valsts dzīve un visi viņa mākslinieka, dzejnieka un dramaturga talanti slavēja savu tēvzemi, savu Republiku.
Majakovskis nodzīvoja īsu dzīvi, bet atstāja pēcnācējiem tik milzīgu mantojumu, ar kuru pietiks vēl daudzām paaudzēm. Ar savu darbu viņam izdevās aptvert modernitātes nervu, atrast vissvarīgākos vārdus un to izteiksmes formas, kas bija nepieciešami, vajadzīgi un vajadzīgi visas planētas cilvēkiem.
Klausieties, biedri pēcnācēji, maisītājs, rīkles vadītājs.
Noslīcinot dzejas straumes, es eju cauri liriskajiem sējumiem, it
kā runājot dzīvs ar dzīvi.
Lasīt citas daļas:
1. daļa. Lilijas Brikas atklātā zvaigzne
2. daļa “Mani izmeta no 5. klases. Ejam viņus iemest Maskavas cietumos"
3. daļa. Padomju literatūras pīķa karaliene un talantu patronese
4. daļa. Mīlas laiva avarēja …
