Kā dzīvot, ja jūtaties īpašs? Filma "Pārmaiņu ceļš"
Kā dzīvot, kad nepamet sajūta, ka tev jādara kaut kas svarīgs un nozīmīgs šajā dzīvē, bet tu absolūti nesaproti, kas tieši? Gadiem ilgi jūs meklējāt atbildi - un to nevarat atrast. Jūs mēģināt dzīvot tāpat kā visi pārējie - un tas nedarbojas.
Sema Mendesa režisētās filmas "Revolucionārais ceļš" darbība mūs 50. gados aizved uz Ameriku. Mēs redzam skaistu precētu pāri un šķietami laimīgu ģimeni. Bet hipnotizējošais skaņu celiņš neatstāj cerības uz labām beigām … Šī filma uzdod jautājumu par laimi un sniedz atbildi - nežēlīga un bezcerīga: balta māja kalnā, ģimene, bērni, bagātība, draugi - tas viss neradīs tu esi laimīgs, ja neesi tāds kā citi.
Viltus laime
Mūsos nav nekā īpaša, nekad nav bijis un nebūs.
Frenks un Aprils Vīlers, kurus atveido Leonardo Di Kaprio un Keita Vinsleta, tiek uzskatīti par īpašiem. Apkārtējie cilvēki ziņkārīgi vēro "revolucionārā ceļa jaunos riteņbraucējus". Daudzi ir greizsirdīgi. Tikai ļoti drīz kļūst acīmredzams, ka "jauka mazā māja" ir tikai rotājums, un aiz skaistās fasādes ir tukšums. Tāpēc, ka šīs lugas, kuras nosaukums ir “Ģimenes dzīve”, galvenā aktrise ir nogurusi no neinteresantas lomas atveidošanas. Viņa joprojām turpina kādreiz iesākto spēli, bet jau saprot, ka viņas dzīve nav īsta …
Awesome aktierspēle ir iespaidīga un liek dziļi iejusties varoņos. Neskatoties uz to, skatītāji filmas sižetu un galveno varoņu darbības uztver atšķirīgi, jo mēs visi pasauli redzam caur sevi … Tas, kurš nekad nav izjutis sirdi plosošo mīlestības trūkuma izmisumu, nesaprot Franka rīcību - viņš arī šķiet ekscentrisks. Tie, kas nekad nav izjutuši jēgas trūkumu dzīvē, šo ļoti "bezcerīgo tukšumu", nevar saprast aprīļa dīvainās rīcības cēloņus, saucot tos par "skumjām no prāta". Filmas skatītāju komentāros varat atrast viedokli, ka viņa ir tikai kuce: vīrs mēģina viņu, bet viņa ir nelaimīga.
Kas ir "īpaši cilvēki"?
Kas īsti notiek ar filmas varoņiem? To precīzi un nekļūdīgi atklāt ir iespējams, tikai izprotot viņu psihes īpatnības. Šādas zināšanas sniedz Jurija Burlana apmācība "Sistēmas-vektora psiholoģija".
Aprīlis un Frenks ir polimorfi, kuriem piemīt vairāki mentālie vektori. Sarežģītāka psihes struktūra un tās lielāks apjoms cilvēkam rada lielas vēlmes. Šādi cilvēki potenciāli spēj atrisināt vissarežģītākās dzīves problēmas un pat kļūt par cilvēces evolūcijas galvu; un, protams, viņi var radīt ļoti dziļas un laimīgas attiecības pārī. Bet tikai tad, ja viņi apzinās sevi un savas vēlmes, viņi patiesi saprot partneri ar visām viņa īpašībām. Šodien tas jau ir iespējams, būtu vēlme.
Bet filmas varoņiem, kas dzīvoja pirms septiņdesmit gadiem, vēl nebija tādas iespējas … Var teikt, ka aprīlis un Frenks bija priekšā savam laikam. Kā dzīvot, kad nepamet sajūta, ka tev jādara kaut kas svarīgs un nozīmīgs šajā dzīvē, bet tu absolūti nesaproti, kas tieši? Gadiem ilgi jūs meklējāt atbildi - un to nevarat atrast. Jūs mēģināt dzīvot tāpat kā visi pārējie - un tas nedarbojas.
Vizuāla mīlestība
"Varbūt jūs man vienkārši pastāstīsit, kā jūtaties, aprīlis?"
- Es neko nejūtu …
Frenks ir vizuālā vektora īpašnieks, kuram mīlestība ir dzīves jēga. Frenks pastāvīgi atkārto: "Es zinu tikai to, ko jūtu." Nepieciešamība mīlēt un būt mīlētam izpaužas nepārtrauktā lūgšanā līdz aprīlim: “Mīli mani! Mīli mani! Mīli mani!" Bet viņa mīlestība pret viņu ir savtīga, prasīga. Viņš pastāvīgi organizē kāršu atklāšanu par attiecībām.
Frenks apbrīno sievas skaistumu un inteliģenci. Cik atšķirīga viņa ir no citiem, var redzēt uz citu viņu lokā esošo sieviešu - Millijas (Šepa sieva, Franka draudzene) un dumjās sekretāres, ar kuru Frenkam ir dēka, fona.
Frenks cenšas samērot aprīli, cenšas būt labs vīrs un ļoti vēlas atgūt laimi, kas bija viņu attiecību sākumā, bet gadu gaitā ir izžuvusi. Bet nekas nedarbojas, jo viņš viņu nesaprot, neapzinās, ka aprīļa vēlmes nav tādas pašas kā citu vēlmes, un tās atrodas ārpus materiāla jomas.
Tas, kas citu sievieti padarītu laimīgāku, viņai nav pietiekami. "Frankam ir vieglāk," aprīlis dalās ar draugu. “Viņš zina, ko vēlas. Viņš ir precējies ar diviem bērniem. Viņam ar to pietiek."
Nesaņemot mīļotās sievas siltumu, pieķeršanos, atbalstu, viņš jūtas vīlies: tik daudz pūļu un darba stundu tika ieguldīts šajā mājā, ģimenes labklājībā - un viss veltīgi? Lai justos kā vīrietis, Frenks izdodas uz valsts nodevību un pēc tam to atzīst sievai. Cerībā aprīlī izraisīt vismaz dažas jūtas, pat greizsirdību, viņš panāk pretēju efektu. Aprīlis viņam atzīstas, ka vairs neko nejūt.
Apnicis neauglīgiem mēģinājumiem saprast, kas notiek ar aprīli, kāpēc viņa ir apsēsta ar šo “obsesīvi nolādēto fantāziju”, Frenks beidzot aicina viņu meklēt palīdzību pie psihiatra. Viņa joprojām viņam ir noslēpums …
Mūza vai mājsaimniece?
Es redzēju pavisam citu nākotni. Es nevaru viņu aizmirst. Es nevaru aiziet. Es nevaru palikt …
Aprīlis, skaists, juteklīgs, inteliģents, ārkārtējs, spēj kļūt par sava vīrieša iedvesmas mūzu. Kādreiz Frenku aizrāva tieši šīs viņas īpašības. Viņa savukārt uzskatīja, ka viņš ir ārkārtējs. Tomēr drīz kļūst skaidrs, ka viņu laulība nav līdzvērtīga: aprīlim ir liels garīgo un milzīgo vēlmju spēks, jo papildus vizuālajam viņai ir arī skaņas vektors.
Frenks laika gaitā apmetas uz dzīvi, viņš sāk kārtot labi izveidotu dzīvi. Kādu dienu viņš atzīst, ka viss, ko viņš reiz teica un kam viņa ticēja, bija "vienkārši pļāpāt", lai ieskaidrotu … Viņš cenšas pārliecināt savu skaisto sievu, ka vēlme pārdot māju un uz visiem laikiem aizbraukt uz Parīzi nav īpaši reāla, spēlēta un tas ir viss.
Bet aprīlis spītīgi atsakās atteikties no sava sapņa. Sieviete pirms sava laika vairs nevar būt tikai sieva un māte, viņa vēlas vairāk, kaut arī vēl precīzi nezina, ko tieši. Tikai viena lieta ir absolūti skaidra: viņai virtuvē nav vietas priekšautā … Meklējot jēgu, aprīlis vizuāli uzskatīja, ka vietas maiņa ir pareizs lēmums un dod viņai iespēju sākt visu no jauna. Bet laika gaitā viņa aizrāvās ar šo ideju pamatotā veidā …
Frenka paaugstināšana amatā un aprīļa grūtniecība ir attaisnojums, lai izbeigtu šo jautājumu un turpinātu dzīvot kā iepriekš. Bet aprīlis ir nelaimīgs. Viņa godīgi atzīst vīram, ka šī ikdiena un mājsaimnieces loma viņai nešķiet īsta, viņa jūtas iesprostota. Pirmā grūtniecība viņai liedza iespēju kļūt par aktrisi, otrā bija tikai mēģinājums “pierādīt sev, ka pirmais bērns nav kļūda”, bet trešais atņēma cerību aiziet un mainīt dzīvi…
Frenks ir nobijies, ka viņa apšauba ne tikai viņu mīlestību un ģimeni, bet pat viņu bērnus. Viņam nevajag tādu mūzu, vajag "normālu sievieti".
Arī tā laika skats uz seksualitāti tiek parādīts ļoti precīzi. Sieviete jau ir gatava vairāk, gatava saņemt prieku no seksa, bet viss notiek tik ātri, ka sievietes seksualitātei vienkārši nav iespēju pagriezties …
Mēģinājumi saprasties
Frenks atkārtoti mēģina runāt ar aprīli, taču viņa spītīgi izvairās runāt par jūtām. Galu galā viņu vispār uztrauc nevis jūtu trūkums, bet jēgas trūkums. Frenks vairs nespēj dzīvot nezināmajā un izrāda neatlaidību - rezultātā tiesvedība pāraug skandālos, kas vēl vairāk silda attiecības.
Viņam nav ne jausmas, kādu ciešanu skaņu aprīlis piedzīvo šajos brīžos. Visā filmā viņa lūdz viņu: “Klusēsim tikai”, “Tagad par to nerunāsim”, “Dod man klusuma minūti”, “Tu turpini runāt, runāt, runāt! Kā jūs var apklusināt? … Bet viņš neņem vērā viņas lūgumus, nesaprotot to nozīmi, uzskatot tos par vienkārši sievišķīgām kaprīzēm vai vēlmi izvairīties no atbildes.
Nezinot savas patiesās vēlmes un dīvainās uzvedības cēloņus, Frenks nedomā neko labāku, kā sākt ar viņu vienoties. Uzskatot ideju par Parīzi atstāt utopiju, "stulbu bērnišķīgu ideju", viņš tomēr piekrīt šim piedzīvojumam - un šīs idejas iededzinātais aprīlis pēkšņi atdzīvojas.
Aprīlis kaislīgi gatavojas pārcelšanās brīdim un ir laimīgs kā bērns. Viņi atkal ir laimīgi. Viņa kā burvestību atkārto, ka Frenks ir apbrīnojams cilvēks, viņam vēl nav jāatrod savs talants. Viņš atkal dzird tik kārotus vārdus: "Es tevi mīlu!"
Bet, jo tuvāk ir pārcelšanās datums, jo acīmredzamāk kļūst tas, ka viņš nepilda savu solījumu. Lai sevi attaisnotu, viņš "organizē" aprīļa grūtniecību, kas kļūst par "labu iemeslu", lai atceltu pārcelšanos. Un līdz ar paaugstināšanu pēkšņi atklājas vēl viena patiesība: izrādās, ka viņa neinteresantais darbs, kurā trūkst visa veida radošuma, nepavisam netiek ienīsts, bet viņam diezgan piemērots. Man tas pat patīk, tikai pirms viņš to neatzina aprīlī.
Skaņa trakums
Ja trakums ir dzīves jēgas meklēšana, tad man ir vienalga, pat ja mēs abi esam rieksti. Un tu?
Kas tieši notiek ar aprīli, var saprast tikai tas pats skaņu inženieris. Tāpēc tas ir "viesis no psihiatriskās slimnīcas" Džons Givingss, kurš nežēlīgi, bet ārkārtīgi godīgi pauž to, kas notiek ar mūsu varoņiem. Matemātikas doktora grāds viņš nonāca psihiatriskajā slimnīcā un zaudēja spēju abstrakti domāt elektrošoka ārstēšanas rezultātā: "Viņi gribēja atbrīvoties no manām emocionālajām problēmām, bet viņi atbrīvojās no matemātikas …"
Džons aprīli saprot pēc īpašību vienlīdzības, viņa to izjūt: “Man šķiet, ka viņš ir vienīgais cilvēks, kurš saprot, par ko mēs runājam. Vai mēs esam tikpat traki kā Džons?"
Džonam Rokers bija arī pēdējā cerība: meklējot jēgu, viņš pats nonāca psihiatriskajā slimnīcā - tā, varbūt viņi to var izdarīt? Uzzinājis, ka ceļojums uz Parīzi ir atcelts, viņš sarūgtināts iesaucas: "Es esmu visu laiku visvairāk satrauktais nelietis!"
Tikšanās ar Džonu kļūst liktenīga Frenkam un aprīlim - viņš "skatās uz sakni" un apraksta situāciju tādu, kāda tā ir. Jūs nevarat viņu maldināt un apklust. Džons kliedz viņu sejās nežēlīgo patiesību, neatstājot nekādu iespēju atkāpties, kam viņi jau bija gatavi - vienkārši atstājiet visu, kā ir, un dzīvojiet tālāk, kā visi pārējie dzīvo. Viņš neatstāj viņiem iespēju turpināt "spēlēt jaukā mājiņā", beidzot atņemot viņiem šo ilūziju. Traks skaņu inženieris bieži ir ļoti pārliecinošs un induktīvs, cenšoties rīkoties izlēmīgi.
Palikuši vieni, aprīlis un Frenks skatās viens uz otru ar jaunām acīm, un mēs dzirdam viņu teikumu viens otram:
“Jūs esat tukša, nevērtīga sievietes čaula!
Jūs esat tikai tas zēns, kurš man reiz lika pasmieties ballītē.
Kopš brīža, kad tiek atklāta patiesība, aprīlis, šķiet, mirst. Viņa vienlaikus zaudē cerību mainīt savu dzīvi un spēju dzīvot tāpat kā iepriekš. Viņa beidzot saprot, ka nav izejas no slazdiem, kuros viņa iekrita.
Tomēr vai šis stāsts ir tik neparasts? Nu, kurš no mums, vismaz reizi mūžā, nav noslēdzis nežēlīgu kompromisu ar sevi, atsakoties no sapņa? Filmas veidotāji nepieļāva kompromisus. Traģiskās beigas mums atklāj skaistu bezjēdzības bezdibeni. Nākamajā dienā aprīlis vairs nebūs.
Izeja
"Arī jūs šeit varat būt laimīgs …" - Frenks pierunā savu mīļoto. Jūs varat, ja precīzi zināt, kas jums nepieciešams, lai būtu laimīgs. Ja izmaiņas sākas iekšpusē, nevis ārpusē.
Tik brīnišķīgi - jauni, skaisti, gudri, sapņaini, domājoši, šķiet, viņi vienkārši nevar būt laimīgi. Bet viņi nezināja savas "īpašās" laimes recepti, un līdz ar to "bezcerīgais tukšums" paveica savu postošo darbu …
Ja cilvēkam tiek dots vairāk nekā citiem, arī pieprasījums no viņa ir lielāks. Visas jūsu īpašās īpašības un talanti jums tiek piešķirti kāda iemesla dēļ, tie ir jāīsteno. Ne tikai sev un saviem mīļajiem - visiem cilvēkiem. Pretējā gadījumā jūs cietīsit. Tāpēc dzīves jēgas meklēšana nav kaprīze un "skumjas no prāta", tā ir nepieciešamība, iespēja skaņu inženierim izdzīvot.
Pasaule ir mainījusies, šodien ir vairāk iespēju atrast savu mīlestību un realizēt savus talantus. Un sievietes dažādās dzīves sfērās ātri panāk vīriešus, realizējot sevi sabiedrībā.
Bet skaņas aizstājēji - matemātika, mūzika, filozofija, programmēšana, tehnoloģija - vairs nepiepilda mūsdienu cilvēkus, tāpat kā matemātika savulaik nespēja piepildīt un pasargāt no skaņas trakuma Džona Viginsa. Tikai izpratne par sevi un citiem cilvēkiem, vienotas cilvēces psihes atklāšana ir laimīga likteņa garantija. Ja tas netiks izdarīts, mēs atkal un atkal redzēsim ap nelaimīgajiem cilvēkiem, katrs steidzoties savā "bezcerīgajā tukšumā".
Jurija Burlana "Sistēmas-vektora psiholoģija" ir navigators ceļā uz jēgu un laimi. Vienam ir tikai jāpieslēdzas. Tūkstošiem rezultātu.
