Vektoru brāļi - skaņa un redze
Vizuālais vektors ir pirmais zināšanās par fizisko pasauli. Viņam ir visjutīgākais sensors tā izpratnei, viņš novēro viņam redzamo ārējo pasauli. Savukārt skaņu inženieris sliecas meklēt slēptus iemeslus, saknes tam, kas notiek aiz visām ārējām parādībām, cenšoties aptvert pašu lietu būtību, it kā ieraudzītu ārējās pasaules noslēpumaino apakšpusi.
Tikai pēc iepazīšanās ar Jurija Burlana sistēmu-vektoru psiholoģiju cilvēki bieži jauc skaņas un vizuālo vektoru izpausmes. Abi pieder informācijas kvartāliem, dabiski un papildina viens otru, pārvietojas it kā vienā virzienā, vienlaikus būdami kā viens otra spoguļa nospiedums.
Ikdienā ļoti bieži sastopamies ar cilvēkiem ar skaņas un vizuālajiem vektoriem. Lielākajai daļai cilvēku, kas nāk uz apmācību, ir abi vai vismaz viens no šiem vektoriem. Un, protams, viņi vēlas, pirmkārt, uzzināt par sevi, un, otrkārt, saprast savus paziņas un draugus, kuriem bieži ir vienādi vektori. Tas nav pārsteidzoši, jo mūsu vidi lielākoties veido tie, kas mums ir tuvu garā, un mēs vienmēr esam līdzjūtīgi tiem, kuros atpazīstam sevi.
Mēģinot atšķirt sev tuvus cilvēkus, mēs īpaši riskējam piedēvēt viņiem īpašības, kuras vēlamies viņos redzēt: “Viņš domā interesanti, domā dziļi, interesējas par to pašu, ko es. Nu, viņš nevar iztikt bez skaņas! Nē … viņam noteikti ir skaņa …"
Apskatīsim dažus gadījumus, kad bieži rodas neskaidrības, kā arī to cēloņus.
Tātad, kā jūs nevarat sajaukt vizuālos un skaņas vektorus?
Būtībā neskaidrības rodas no izpratnes trūkuma par to, kas ir skaņa un kas ir vizuālais vektors. Abi vektori ir no viena un tā paša kvarteta, informācijas kvartāliem, kur skaņa ir tā iekšējā, intraverta daļa, un redze ir ārēja, ekstraverta. Šo vektoru īpašības papildina viens otru. Vizuālais vektors ir pirmais zināšanās par fizisko pasauli. Kam ir visjutīgākais sensors tā izpratnei, viņš novēro, pēta un novērtē viņam redzamo ārējo pasauli. Šeit ir skaidra robeža starp skaņas un vizuālo telpu: ja skatītājs pēta ārējo pasauli, tad skaņas speciālista, galēja intraverta, uzmanība tiek vērsta uz viņu pašu, uz viņa iekšējo pasauli. Viņa elements ir abstrakta, nemateriāla pasaule, un aiz visām ārējām parādībām viņš sliecas meklēt slēptos iemeslus, notiekošā slepenās saknes, cenšoties saprast lietu būtību,kā redzēt prozaiskās ārpasaules noslēpumaino apakšpusi.
Skatītāji ir cilvēki, kas ir atvērti citiem, viņi vienmēr ir gatavi dalīties ar visu, kas notiek viņu dzīvē, savām jūtām, fantāzijām, emocijām. Būdami īsti ekstroverti, viņi burtiski vai pārnestā nozīmē pakļauj sevi sarunu biedram. Attīstīts skatītājs spēj atvērt savu dvēseli, pārdzīvojumus citam, rēķinoties ar to pašu viņa reakciju. Arī izstādes dalībnieki ir skatītāji, bet tie, kuri, neizdarot sevī emocionalitāti, atkailina nevis dvēseli, bet ķermeni.
Neattīstīts redzes cilvēks viegli izplūst asarās, var būt histērisks: vizuālajiem cilvēkiem ir visaugstākā emocionālā amplitūda. Skatītāji var tikt izmesti no smiekliem līdz asarām, un asaras parasti stāv ļoti tuvu, gatavas izliet jebkurā brīdī. Apkārtējie cilvēki ir pārsteigti par šo uzvedību: tikai skatītājs, piemēram, smējās, un tagad viņa jau raud, bet pēc vēl piecām minūtēm atkal smejas …
Skaisti cilvēki, sazinoties ar jums, pastāvīgi it kā ir savā "čaulā", viņi ir domājoši, iegremdējušies sevī. Skaņu inženieris, pat iekšpusē piedzīvojot intensīvu satraukumu, šoku vai depresiju, var nejust nepieciešamību dalīties tajā ar kādu citu. Viņam tās ir iekšējas, ļoti personiskas jūtas. Viņš uzklausa savus stāvokļus, šo refleksiju, viņa pastāvīgo iekšējo monologu viņam pietiek, un viņam, tāpat kā skatītājam, nav vajadzības izvest savas jūtas.
Kad audioinženieris runā par pašnāvību, tas vienmēr ir nopietni. Pat ja šāda vēlme vēl nav pilnībā nobriedusi un viņš to nedarīs šeit un tagad, tomēr tas nozīmē, ka viņš vismaz apsver sev šādu iespēju. Skatītājs izmanto pašnāvību tikai kā emocionālas šantāžas veidu: "Ja jūs mani pametīsit, es sevi noslīcināšu", "Kad es nomiršu, un tad jūs visu sapratīsit!" un tā tālāk tādā pašā garā.
Skatītāja mīmika ir kustīga, izteiksmīga, izteiksmīga. Skaņu speciālistiem seja izskatās diezgan amimiska. Skatītājiem ir atvērts skatiens, viņi burtiski skatās uz pasauli ar visām acīm, savukārt skaņas speciālisti, gluži pretēji, tik bieži iekšējās koncentrēšanās minūtēs skatiens tiek virzīts uz vienu punktu un pat to, ka viņš gandrīz nepārbauda un studijas - galu galā viņš patiesībā ieskatās sevī dziļi …
Bieži kļūdas, nosakot, ko konkrētais cilvēks jūtas tagad, tiek pieļautas “caur mums pašiem”: galu galā mēs neizbēgami spriežam paši, nezinot un nesaprotot, kādā leņķī realitāte tiek lauzta cilvēka uztverē ar citiem vektoriem.
Piemēram, kad skaņu inženieris atzīstas mīlestībā, iekšpusē viņš, protams, piedzīvo reālu emociju vētru, kas tāpat kā īsts intraverts nekad neatradīs ārējas izpausmes, paliekot iekšā - viņš izdarīs savu atzīšanos bez redzamas emociju ēnas, vienmērīgā balsī … un skatītājs šādu atzīšanos uzskatīs par nepatiesu!
Skatītāji, īpaši sievietes, bieži elpo graciozi. Apmācībās iesācēji Renātu Litvinovu, kuru bieži piesauc kā realizētas ādas vizuālas sievietes piemēru, bieži definē kā veselu cilvēku. Šādas kļūdas cēlonis visbiežāk ir tieši viņas veids, kā sarunāties ar elpu un būt it kā virs visa, kas notiek. Bet vizuālajam jutekliskajam pacēlumam, pat snobismam galējās izpausmēs, nav nekāda sakara ar skaņas augstprātību un atrautību. Daudzi audiofili var šķist augstprātīgi, uz sevi vērsti un pārāki par citiem; viņu runā bieži parādās vārds I. No otras puses, vizuālie cilvēki, visiem parādot savu kultūru un lielu zināšanu apjomu, šķiet, ir snobi. Uzlabotie vizuālie materiāli arī ir pakļauti ironijai kā veids, kā parādīt citiem viņu intelektuālo pārākumu.
Skaņu vīrs, nepriecājoties par troksni un jebkādām skaļām skaņām, bieži vien pats klusi runā, un parasti viņiem ir sūdzības par viņu balss skaņu.
Vizuālie cilvēki spēj izjust visplašāko pieredzi un emocijas, tas arī ļauj viņiem just līdzi un just līdzcietību. Izstrādātie vizuālie materiāli vienmēr ļoti labi nosaka citas personas prāta stāvokli: "Vasja, kaut kas notika ar tevi, es šodien redzu tevi kaut ko dīvainu?" Viņi parasti ļoti vēro visu, kas notiek apkārt. Skaņu inženieris, gluži pretēji, var neko nepamanīt sev apkārt, bet, kad viņš vērsīsies pie viņa, viņš atkal jautās: “Huh? Kas? Vai tu man esi? " - un pat ne tāpēc, ka nedzirdēju! Viņš dzird perfekti, bet skaņu inženieris vienmēr izmanto sava veida pārtraukumu, lai izkļūtu no koncentrēšanās stāvokļa uz savām domām un, lai tas būtu, viņu novērš tas, kas notiek ārpusē.
Vision ir Sound jaunākais brālis
Skatītāji nepārprotami spēj nojaust citu cilvēku emocionālos stāvokļus, viņi vienmēr ir labākie psihoterapeiti, izjūtot un saprotot, sniedzot emocionālu atvieglojumu. Attīstīts vizuālais cilvēks tiek piepildīts caur empātiju, ļaujot citu cilvēku emocijām caur sevi.
Arī skaņu vīrietis cenšas iepazīt garīgo cilvēku, bet cita iemesla dēļ. Viņš meklē uzvedības saknes, domas, vēlmes, vēlas bezsamaņā palūkoties tālāk par nezināmo. Ja skatītāja skatiens ir vērsts uz āru, ārējā pasaulē, tad skaņu inženieris uz visu pasauli raugās caur sevis prizmu, viņa skatiens ir vērsts uz iekšu uz viņa paša ekstrasensu. Viņa atbildes meklējumi uz jautājumiem par cilvēka dabu ir vienīgā primārā vēlme pazīt sevi, apzināties, kas slēpjas viņā pašā. Zvukoviks biežāk nodarbojas nevis ar psihoterapiju, bet ar psihiatriju. Lai izpētītu cilvēka dabu, viņam pat nav nepieciešams emocionāls kontakts ar pētāmo priekšmetu. Galu galā galu galā šis objekts ir pats par sevi.
Dzeja un narkotikas
Skatītāji vienmēr pavada savu vecāko brāli visos viņa centienos.
Īsti dzejnieki vienmēr ir veseli cilvēki, kuri ar perfektu dzirdi spēj uztvert melodiju runas kņudoņā, vārdu straumē un radīt īstu atskaņu simfoniju. Pirmkārt, tos izbauda viņu vektoru “prātā domājošie brāļi” - skatītāji, kuri iekšēji ļauj dzejiskām nozīmēm iziet cauri sev. Un, protams, šajā gadījumā jaunākais brālis neatpaliek no vecākā: visizcilākie skaņu dzejnieku (bieži vien urīnizvadkanāla-skaņas) cienītāji ir vizuālas sievietes, kuras apbrīno savu dzeju, redzot mīlas pārdzīvojumus katrā rindā.
Vision seko skaņai gan "kalnā", gan "lejup". Īsti narkomāni ir skaņas atkarīgie, kuri ar narkotiku palīdzību mēģina izvairīties no ciešanām, kas rodas, ja neizdodas īstenot pamatotas vēlmes. Tik nopietnos skaņas stāvokļos tie vienmēr iet uz augšu, pamazām palielinot devu un pat nedomājot par kādreiz atmešanu, jo tas nozīmētu atgriešanos pie ciešanām. Daudzi skatītāji visu dzīvi var atpūsties, izmantojot vieglas zāles, taču skaņu inženieris noteikti iet tālāk.
Un skaņas atkarība pati par sevi nebūtu tik nožēlojama: pat tādā veidā noņemtās ciešanas kopumā atbrīvo kopējās skaņas daļas vispārējos apstākļus. Bet pēc skaņu cilvēkiem skatītāji, tāpat kā visā citā, uzņem šo kustību, izplatot to tālāk - kā tas bija, piemēram, hipiju kultūras ziedu laikos. Vizuālie ziedu bērni izmainīja skaņu vēlmi paplašināt apziņu ar narkotikām, saprast nezināmo un vismaz tādā veidā savā veidā sasniegt cilvēku, kurš paslēpts no apziņas, cenšoties narkotikas līdz emocijām pārspēt līdz galam. eiforija, lai sāktu tipiski vizuālo vērtību propagandas paaugstināšanu. "Viss, kas jums nepieciešams, ir mīlestība" vai "Make love not war" - ievērojiet, cik pilnībā šī devīze pauž vizuālā vektora būtību: Mīlestība un Nāve!
Hipiju ideoloģija ir vizuālās kultūras uzplaukums, glābjot pasauli ar mīlestību un legalizējot vieglās narkotikas; redze paplašina šo parādību vēl vairāk līdz citu vektoru pārstāvjiem, padarot narkotiku atkarību par kopīgu problēmu.
Tādā pašā veidā skatītāji visās idejās seko skaņu cilvēkiem, viņiem jebkura skaņas straume ir interesanta, noslēpumaina un pievilcīga. Tādā pašā veidā sektu vadītāji ir ādas skaņas speciālisti, un viņu sekotāji ir ne tikai viņu skaņas biedri, kuriem ir kopīga ideja, bet arī baiļu stāvoklī esošie skatītāji, kuri nāk uz sekām tieši tāpēc, lai kliedētu viņu baidās no dažādas mistikas, ko skaņu speciālists sniedz sektā.
Visbeidzot
Šis raksts ir mēģinājums uzskatīt skaņu un redzējumu par atsevišķiem vektoriem, lai parādītu visas būtiskās atšķirības ar visu to vienvirziena un papildināmību.
Atsevišķai analīzei cilvēkā nepieciešama abu šo vektoru kombinācija. Šajā gadījumā kopējā aina būs atkarīga no to attīstības pakāpes, satura un, pirmkārt, no skaņas stāvokļa, kas ir dominējošais un tāpēc izšķirošais.
Piemēram, kad audiovizuāls cilvēks runā par pašnāvību, viņu sarunas var izskatīties kā vizuāla šantāža un tās neuztver nopietni. Bīstamība slēpjas faktā, ka aiz šķietami parasti vizuālā emociju uzpūtuma mēs riskējam aizmirst patiesu skaņas krīzi, kas novedīs pie veiksmīga pašnāvības mēģinājuma …
Zināšanas par katru vektoru atsevišķi ir tikai sākums, tikai “alfabēts”, no kura veidojas tilpuma sistēmiskā domāšana. Apjukums, kas rodas sākumā, ar katru nodarbību samazinās, pārvēršoties dziļās zināšanās sensāciju un nepārprotamu definīciju līmenī. Personas stāvokļi tiek lasīti "prezentācijas hieroglifā", ir iespējams atšķirt vizuālu un skaņu cilvēku pat ar balsi, ar rokrakstu, redzi, pagātnes kļūdas šķiet smieklīgas, bet tik nepieciešamas un neizbēgamas ceļā uz attīstība!
