"Jūs nekad neesat sapņojis" - visas mīlestības šķautnes aizkustinošā jaunības un cerību stāstā. 1. daļa. Vecāki
1981. gadā padomju televīzijas skatītāji pirmo reizi redzēja spēlfilmu, par kuru jūs nekad nesapņojāt, un kuras režisors ir Iļja Frazs pēc Gaļinas Ščerbakovas stāsta motīviem. Jau četras desmitgades aizkustinošais vidusskolēnu Romas un Katjas mīlas stāsts (literārajā oriģinālā meiteni sauc pēc Jūlijas pēc analoģijas ar Šekspīra Džuljetu) turpina satraukt skatītāju sirdis.
“Visi mīlētāji visu laiku ir cietuši.
Tā ir laba tradīcija Kungam Dievam!"
1981. gadā padomju televīzijas skatītāji pirmo reizi redzēja spēlfilmu, par kuru jūs nekad nesapņojāt, un kuras režisors ir Iļja Frazs pēc Gaļinas Ščerbakovas stāsta motīviem. Jau četras desmitgades aizkustinošais vidusskolēnu Romas un Katjas mīlas stāsts (literārajā oriģinālā meiteni sauc pēc Jūlijas pēc analoģijas ar Šekspīra Džuljetu) turpina satraukt skatītāju sirdis.
Sistēmas skatītāju aizrauj dziļā emocionālā saikne starp jaunajiem varoņiem, kurā viņi atpazīst labākās vizuālā vektora izpausmes. Šī cilvēka psihes sastāvdaļa ir atbildīga par spēju mīlēt, iejūtību un emocionālu tuvību. Gan stāsts, gan filma ir burtiski piesātināta ar vizuālo jutīgumu.
Parunāsim par galveno un sekundāro varoņu mīlestības peripetijām, par iemīlējušos pusaudžiem, par pieaugušo attieksmi pret viņu izjūtām, kas pavadīja jaunos mīļotājus visā sižeta laikā, paļaujoties uz Jurija Burlana sistēmvektoru psiholoģijas zināšanām.
Lūsija! Liu-sen-ka-ah !
Filmas pirmajos kadros mūsu priekšā parādās garš, slaids skaistums ar zeltainu matu izkliedi un milzīgām gaišām acīm, kurā, šķiet, var noslīcināt. Šī ir galvenā varoņa māte - Lusja, Ludmila Sergeevna, ko izpilda viena no šī perioda skaistākajām padomju aktrisēm Irina Mirošničenko.
"Tajā ir trīs drosme, pārliecība un optimisms".
Ludmila ir spilgta īpašas sieviešu kategorijas pārstāve - sieviete ar vektoru ādas-vizuālo saiti. Tas neatstās vienaldzīgu nevienu vīrieti! Kamēr pastāv cilvēku civilizācija, tik daudz ādas vizuālā sieviete kalpo kā vadošā zvaigzne vadītājiem un komandieriem, māksliniekiem un dzejniekiem, filozofiem un mūziķiem. Nepietiekamas īpašību attīstības gadījumā šāda sieviete var izraisīt nesaskaņas starp vīriešiem, būt nosliecei uz histēriju un ar jebkādiem līdzekļiem cenšas piesaistīt sev uzmanību.
Primitīvā sabiedrībā ādas vizuālā sieviete, kurai nav dabisku spēju dzemdēt bērnus, vīrieti kā viņa nedzimušā bērna māti neinteresēja. Tāpēc, lai saņemtu aizsardzību no vīrieša, tāpat kā citām sievietēm, viņai bija jāiemācās radīt emocionālu tuvību. Tātad pasaulē ienāca juteklība, un pēc tās - līdzjūtība, humānisms, kultūra, māksla, skaistuma jēdziens.
Vēl salīdzinoši nesen šādām sievietēm parasti nebija bērnu, bet tās vienmēr bija sabiedrības uzmanības lokā. Aktrise, pedagoģe, medicīnas darbiniece - tas viss ir viņa! Vizuāla tieksme uz empātiju, spēja justies citam un emocionāli iesaistīta saziņā ar viņu - tas ir tas, kas ļauj ādas vizuālajām sievietēm gūt panākumus visās šajās jomās, taču tas prasa augstu vizuālā vektora attīstības pakāpi. Tas tiek panākts, pakāpeniski pārveidojot dabiskās nāves bailes, ar kurām katrs vizuālais cilvēks nonāk pasaulē, tās pretstatā - līdzjūtībā un mīlestībā.
Bet atgriežamies pie Ludmilas. "Mammai ir četrdesmit viens, viņai nedod vairāk par divdesmit pieciem."
Filmā mēs redzam mierīgu, laimīgu, pārliecinātu sievieti.
Grāmatā Ludmilas attēls tiek atklāts dziļāk nekā uz ekrāna. Šeit mēs redzam, ka jā, viņa ir laimīga jaunajā laulībā, taču, ņemot vērā konservatīvās sabiedrības spiedienu, kas nepieņem arodbiedrības, kur sieva ir vecāka par savu vīru, viņa ļoti baidās zaudēt savu Volodju. Galu galā viņš - tik gudrs, spēcīgs un pārliecināts par sevi - dod viņai drošības un drošības sajūtu - pamata sajūtu, kas cilvēkam nepieciešama harmoniskai eksistencei pasaulē. Sieviete saņem šo sajūtu no vīrieša un nodod saviem bērniem. Viņas rūpes par vīru liek domāt, ka ne visas viņas bailes ir izkusušas mīlestībā, un satraukuma un šaubu tārps joprojām grauž viņas sirdi. Tas liek viņai pielikt visdažādākās pūles, lai izskatītos jaunāka par saviem gadiem un būtu pievilcīga vīram.
Sākotnēji netika izveidota bērnu nēsāšanai, bet sievietes ar ādas vizuālo uztveri mūsdienās arvien biežāk ir viens vai pat vairāki bērni. Tomēr no patriarhālā viedokļa viņus nevar saukt par priekšzīmīgām mātēm. Šādai sievietei tiek atņemts dabiskais mātes instinkts, un bez citu ģimenes locekļu atbalsta (pirmkārt, morālā) viņa diez vai pati tiks galā ar bērnu. Bet, augot mazulim, viņa var kļūt par viņa labāko draugu un padomdevēju. Viņai ir vieglāk nekā jebkurai citai mātei atzīt, ka dēls vai meita ir pavisam cita persona, kurai ir savs raksturs un liktenis.
Kad Katja iemīlējās, viņa uzreiz kļuva pilngadīga mātes acīs, un tad starp viņiem izpaudās īsta emocionāla tuvība!
Arī Ludmilas vīrs Volodja jūt līdzi jaunajiem mīļotājiem un ir dziļi sašutis par puiša vecāku, pareizāk sakot, viņa mātes izturēšanos. Fakts ir tāds, ka Kostja - Romāna tēvs - jaunībā bija neatlaidīgi iemīlējies Ludmilā un, redzot viņu pēc daudziem gadiem, viņš lēca, aizmirstot par išiasu, kas viņu mocīja, ar saucienu: “Lūsija! Liu-sen-ka-ah !!!"
Vera, kas vēroja šo attēlu - noraidītās mīļākās sieva un zēna Roma māte - satvēra tik spēcīgu aizvainojumu, kā to spēj anālā vektora īpašnieks. Tās sekas tik ļoti bija liktenīgas viņas mīļotajam dēlam. Bet par to vēlāk.
“Ne Romāns, ne Julka nekad neatcerējās, kur viņi viens otru redzēja.
Un sapulce bija un, paliekot viņiem bez pēdām un nemanāmi, viņu ģimenēs, viņu vecākiem tā kļuva par kaut ko līdzīgu sprādzienam katlu telpā, kas, šķiet, neradīja ārēju iznīcību, bet nedaudz sagrozīja iekšējās struktūras."
Sieviete vienmēr izvēlas. Var tikai uzminēt, kāpēc Lyuda Kostjas vietā izvēlējās kādu pilotu un pēc tam Volodju. Ādas vizuālajai sievietei ir viegli veidot attiecības ar vīrieti, jo emocionāla savienojuma radīšana ir viņas aicinājums. Bet vīriešus ar anālo vektoru, kuri, kā likums, ir blakus viņai pēc dabiskās pievilcības, izceļas ar lielu pastāvību pieķeršanās savai mīļotajai sievietei.
Kostja parāda mums monogāma vīrieša, anālā vektora nesēja piemēru, kura mīlestība pret Liusu ir nemainīga, un nekas šo mīlestību nevar mainīt. Jā, viņš no viņas neko neprasa, viņam nav tiesību prasīt, bet dziļi sirdī viņš paliek uzticīgs šai vienai mīlestībai savā dzīvē. Jā, viņš ir precējies un viņam ir dēls, bet tas viņam vispār neko nenozīmē, jo viņš joprojām mīl tikai Lūsiju. Un, kad viņa dēls iemīlas Katjā, viņš priecājas, jo viņu bērnu mīlestībā mīlestība pret viņu it kā turpinās: “Es to viņam nodevu mantojuma ceļā,” viņš saka Lūcei.
No malas šāda mīlestība izskatās kā atkarība, savā ziņā tā ir, ka anālais un vizuālais cilvēks nespēj atlaist pagātni, pirmo mīlestību pats par sevi, un tikai sistēmas-vektoru psiholoģijas zināšanas palīdz pārdomāt viņa dzīvi un atrast viņa laimi attiecībās.
Lasiet par Katjas un Romas mīlestības izcelsmes noslēpumu un to, kā vecāki reaģē uz pusaudžu tuvajām attiecībām, lasiet nākamajā daļā.
Mīlestība pusaudžu vidū. Jūtu izcelsme
3. daļa. No emocionālas atkarības un šantāžas līdz mīlestībai
