Dvēselē. Vladimira Visocka piemiņai
Spēlējot Hamletu, Vladimirs Visockis teica, ka visi domā par dzīves jēgu, par to, kāpēc viņš dzīvo. Ikvienam ir jautājums "Būt vai nebūt?" Ja “būt”, tad par ko? Visockis kļūdījās. Šis jautājums neskar visus, bet atklāsme nāk izredzētajiem …
Stigmu uz manas pieres jau kopš dzimšanas ir sadedzinājusi klints
Spēlējot Hamletu, Vladimirs Visockis teica, ka visi domā par dzīves jēgu, par to, kāpēc viņš dzīvo. Ikvienam ir jautājums "Būt vai nebūt?" Ja “būt”, tad par ko?
Visockis kļūdījās. Šis jautājums neskar visus, bet izredzētajiem nāk atklāsme. Viņš to arī nesaņēma, tāpat kā viņa priekšgājēji: Puškins, Jeseņins, Majakovskis … - "firmas zīmē" ar vektoru iedzimtas urīnizvadkanāla-skaņas saites krustu.
Es rakstu - naktīs ir vairāk tēmu …
… Visockis atzinās savā "Tālruņa operatorā". Nav pārsteidzoši. Skaņas vektors viņu nomodā atstāja naktī. Senā programma "klausieties klusumu", kas raksturīga skaņu inženiera dabai, ļāva viņam dziļi pārdomāt patiesību izpratni, meklējot atbildes uz jautājumu "kas es esmu?" un “kāpēc?”, uztverot Visuma skaņas, izteiciet tās vārdos. Vārdi tika sasmalcināti rīmēs, no kurām katra kā dārgakmens karājās uz sava nerva pavediena, plūstot dzejā un balādēs, kur nekad nebija nekā lieka.
Visockis nerakstīja nevienu dzejoli. Ritmi nav vienādi, nepareizs ātrums. Viņam nebija laika gariem gabaliem. Jo vērtīgākas ir viņa dziesmas, kurās 2,5 minūtēs tika nodzīvots vesels mūžs, kur visa laikmeta cilvēku viedokļi tika izteikti kodolīgā un lakoniskā zilbē, to varoņu raksturs, ieradumi un rīcība, kuru vārdā viņš dziedāja, kura sāpes viņš cieta, tika atklāts.
Nakts dzejniekam ir svētīgākais radošais laiks. Un visvairāk bezmaksas par starptautisko līniju "07" zvaniem uz Parīzē Marina, kura atteicās sazināties ar padomu dzejnieku. Tieši tad telefona operators "kļūst par Madonnu", pierunājot Vladi atbildēt Vysotsky: "kurš ir noguris … kurš pēc izrādes … kurš neguļ …" Viss starptautiskais telefona dienests "07" tika veltīts viņu attiecības, kas ilga 12 gadus.
Viņai bija tikai mirāžas …
Saskaņā ar dzīves scenāriju urīnizvadkanāla vadītājam jāpieder pie augstākā ranga sievietes. Ādas vizuālā skaistule no skaistulēm Marina Vladi, viena no vispieprasītākajām pasaules kino zvaigznēm, neapšaubāmi pagarināja Visockis dzīvi. Viņa attiecības ar viņu dažādos gados attīstījās dažādi, taču tā nekad nebija ģimene šī vārda parastajā nozīmē. Vysotsky nekad īsti nebija ģimenes, "ar svētdienas boršču un kopīgu ceļojumu uz zooloģisko dārzu" - tā vienkārši nevarēja būt.
Ap viņu, kā pienākas urīnizvadkanāla vadītājam, vienmēr bija daudz skaistu ādas vizuālu sieviešu, taču neviena no tām, izņemot Marinu, nespēja viņu tik ilgi noturēt. Viņa uzdevumi bija atšķirīgi, viņam bija dažādi ātrumi, cits pacelšanās, viņš nevarēja pārvietoties vispārējā straumē. Viņam bija jāpaplašina telpa, nevis jāsēž mazā slēgtā Maskavas vai Parīzes dzīvokļa pasaulē vai galvaspilsētas priekšpilsētas Maison-Laffite mājā.
Pēc lēmuma, ka laulība ļaus viņam pamest PSRS, Visockis piedzīvo jaunu vilšanos. Pilsoņa aiziešana no padomju zemes nākotnē nozīmēja viņa pilnīgu izolāciju no bijušās dzimtenes. Pagājušā gadsimta 70. gados cietā dzelzs priekškars norobežoja radošo inteliģenci, kas uz visiem laikiem bija pametusi valsti, nedomājot padomju veidā, domājot, ka, ja viņi ir izglītoti, rafinēti, talantīgi, okeāna otrā pusē ir jauns sāktos gaiša brīva dzīve demokrātiskā sabiedrībā.
Atradušies rietumos, nokļuvuši ādas civilizācijā, kur ir viss un ir grūti kaut ko citu izdomāt, lielākā daļa "defektētāju" nolaida spārnus, saprotot, ka tie nevienam nav vajadzīgi. Radio Liberty no Vašingtonas bija savs ierobežots personāls, Solžeņicina vietu viņš jau bija ieņēmis, un, lai kļūtu par starptautiskā baleta zvaigznēm, jums jābūt Makaroviem, Nurejeviem, Barišņikoviem.
Protams, ka apkaunotais krievu dzejnieks varētu iekļūt histērijā arī iedomātajā cīņā par "cilvēktiesībām" PSRS, ja viņu atstātu skandāls Rietumos. Un skandāls nenotika. Ja viņš to būtu vēlējies, viņš būtu varējis panākt ģimenes atkalapvienošanos, būdams precējies ar Francijas pilsoni. Un kam tad vajadzēja skandalozu pusdzērušo krievu dzejnieku, no kura nebija zināms, ko var sagaidīt ar viņa nesaprotamo, bezjēdzīgo tulkošanas tekstos un rietumu auditorijai svešo uzvedības veidu "uz nerva", kurā katru vakaru, kāpjot uz skatuves, viņi "saplēš vēnas" … Ir cits spēles stils - rietumu.
Tur "nav elpu aizraujoši ar ātrumu"
Urīnizvadkanāla cilvēkam ir izpostīta, rosīga doma, tāda pati kā viņa kustība. Mēģinājums tulkot Visocka dziesmas bija līdzvērtīgs mēģinājumam "pielāgot viņa domas un izteiksmes veidu".
PSRS Vladimirs Visockis, kurš netika publicēts vai publicēts, jutās "nosmacis bez skābekļa". Abi, Vladimirs un Marina, naivi ticēja, ka līdz ar aizbraukšanu uz citu valsti viņa dzīšanās beigsies. Ar lielām grūtībām nokļuvis ārzemēs, viņš saprata, ka ne Francijai, ne Amerikai nevienam nav vajadzīgs neviens, izņemot Marinu. Kas bija Visockis De Niro, kurš viņu apskāva ballītē Losandželosā, vai bijušais bērnības draugs Miša Barišņikovs, kurš norunāja tikšanos, bet devās turnejā, lai nopelnītu naudu?
Visockis nekad nebūtu varējis apmesties rietumu ādas pasaulē ar savu legalizēto demokrātiju, kur policija neatmaksā mīļoto mākslinieku, kurš pārkāpis ceļu satiksmes noteikumus. Kur prioritāte ir darbs, it īpaši, ja rīt ir kāda izrāde vai šaušanas diena, nevis asprātība ar draugiem, kurus neesat redzējis vairākus gadus un kuriem ir par ko runāt.
Rietumos nauda tiek disciplinēta, kas ir stingrs svira visu attiecību pārvaldīšanai, sākot no privātām līdz publiskām. Visockis ar savu krievu ārštata darbinieku nekad nebūtu iederējies izmērītajā amerikāņu vai eiropiešu mentalitātē, nekad nebūtu pieņēmis rietumu vērtību pamatus, kas viņam, urīnizvadkanālam, bija pilnīgi sveši. Kam viņš tur jādzied, kam jāaudzina ar skārda kaklu un nervu spriedzi? Kurš tur varētu viņu saprast, ienīstot "kad puse … vai kad dzelzs uz stikla". Tās nebija viņa istabas, kurās viņi smaržo pēc franču smaržām, bet starpbrīža laikā viņi dzer brutālu dzērienu.
Viņu dzimtenē nav praviešu
Šodien daudz tiek runāts par to, ka Visockis kratīja PSRS pamatus, norādot uz tās vājumu, par laulībām ar ārzemnieku … Patiesībā Vladimirs Semjonovičs bija vienīgais un pēdējais krievu dzejnieks 20. gadsimta otrajā pusē. kurš grūtā korupcijas periodā valstij vienā vārdā savienoja cilvēkus ar viņu, nedalot pēc partijas, etniskā vai cita pamata. Visocka dziesmas bija atbilde uz vispārējo PSRS iedzīvotāju trūkumu, tās bija saprotamas visiem. Nebija cenzūras, kas varētu viņu apturēt. Viņš netika publicēts, viņu reti uzaicināja televīzijā, taču viņu nevarēja aizliegt, jo tie paši aizliegēji vēlējās klausīties viņa dziesmas, saprotot, ka viņam ir taisnība attiecībā uz laikmetu.
Visockis izvēlētais žanrs un vēl jo vairāk priekšmetu dažādība bija jauninājums. Bardisku dziesmu klātbūtne Padomju Savienībā nav jaunums, taču tai nebija tāda rakstura, kāds bija Visockis koncertos. Jurijs Vizbors dziedāja tās pašas vērtības - draudzību, uzticību, lojalitāti … Bulāts Okudžava iekaroja žēlastību un filigrānu tekstu greznību, apvienojumā ar īpašu filozofisko estētiku. Abi pēc savu dabisko vektoru īpatnībām sašķēla sabiedrību, izolējot savējos, tos, par kuriem dziedāja.
Visockim nebija atlasītas auditorijas. Kā pienākas urīnizvadkanāla personai, Vladimiram Semenovičam ģenerālis guva virsroku pār konkrēto. Viņa mutiskumu, kas saistīts ar trako skaņu meklējumos, apvienoja vārds, jo urīnizvadkanāla vadītājs apvieno ganāmpulku. Viņa izteiksmīgie lapidārie teksti bija līdzīgi revolucionāriem aicinājumiem, un viņa radošais klāsts un izpildījuma veids izraisīja apbrīnu gan akadēmiķu, gan atslēdznieku vidū, apbalvojot katru atbilstoši viņu trūkumiem.
Ja Visockim nebūtu kreiso koncertu, viņš neklaiņotu pa valsti, šodien runājot ogļraču priekšā siltajā Donbasā, rīt sibīriešu un Tālo Ziemeļu iedzīvotāju priekšā un divas dienas vēlāk norijot alkoholu sāpošs kakls ar jūrniekiem, viņš nebūtu uzrakstījis tik daudz dziesmu par dažādu profesiju cilvēkiem, prasmīgi atrodot katrā no tiem galveno graudu un romantizējot kalnrača, kuģu mehāniķa, loča vai karavīra varoņdarbu…
Visockis tekstos bieži satur vietniekvārdu "mēs". Tas piešķir īpašu nozīmi, veltot cieņu mūsu urīnizvadkanāla-muskuļu mentalitātei, veidojot un nostiprinot vispārējos neironu savienojumus, izmantojot īpašu mutisku vārdu, ar kuru Visockis kliedza savas dziesmas.
Viņš dziedāja par riskam pakļautiem cilvēkiem - tieši šī situācija viņu interesēja. Cilvēks piedāvātajos apstākļos, kas ir ārkārtīgi bīstami, ir drauds dzīvībai, jo viņš vienmēr ir "uz auna", bez adrenalīna piliena asinīs.
Urīnizvadkanāla risks ir dabisks stāvoklis. Visocis visus tekstus uzrakstīja caur sevi, caur paša urīnizvadkanāla vektora īpašību neatspoguļojamību, vieglprātību un bezbailību. Tas ietver arī nepamatotu risku, ka viņš pakļāva sevi un citus ļoti ātrai braukšanai, konfliktiem teātrī, grūtībām ar VDK … Viņš dzīvoja tā, it kā katra diena būtu pēdējā viņa dzīvē, to neglābjot un “nemainoties rublis.
Varas iestāžu atteikumu oficiāli atzīt Visocki par dziedātāju un dzejnieku viņš uztvēra kā pazemināšanu amatā. Viņu pazina, mīlēja un dziedāja visa padomju tauta, un Kultūras ministrija izlikās, ka šāda izpildītāja nav. Balansēšana uz robežas starp atļauto un neatļauto vēlmes dēļ dziedāt deva piepildījumu viņa urīnizvadkanāla vektoram. Tikai neilgi pirms viņa nāves, iespējams, gaidot drīzu aiziešanu, Ksenija Marinina un Eldars Rjazanovs, uz savu risku un risku, filmēja “Kinopanorama” “Četrus vakarus ar Vladimiru Visocki”.
Visockis nebija alkoholiķis, bet urīnizvadkanāla vektors, kurā nav bremžu, spēj panākt jebkādu kaprīzi līdz visaugstākajai intensitātei. Šīs kulminācijas bija binges, kuru noņemšanai tika izmantotas narkotikas. Šajos gados nepietiekami pētītā metode "ķīlis ar ķīli" nedeva efektu, drīzāk otrādi - tas noveda pie atkarības, par kuru zināja tikai tuvākie.
Lēcienus starp diviem dominējošiem vektoriem - no urīnizvadkanāla līdz skaņai (kā mēs uzzinām apmācībā "Sistēmas-vektoru psiholoģija") vienmēr pavada vissmagākie apstākļi. Sākot no dzīves mīlestības eiforijas virsotnes un urīnizvadkanālā pārpildītās vitālās enerģijas, kad ir vajadzīga liela darbība, kad jūs varat visu nomest, pārtraucot mēģinājumu vai šaušanu (piemēram, paraut, piemēram, vairākas dienas desmitiem tūkstošu kilometru, lido kaut kur uz Tālajiem Austrumiem, lai dotos jūrā ar vaļu medību kuģi), dzejnieks tiek iemests dziļā skaņas depresijas bedrē, no kuras nepalīdz ne alkohols, ne narkotikas.
Vienā no šiem brīžiem lidošana otrādi ir pēdējā darbība. Dzeja, daļēji legāli koncerti, lai pateiktu "par ko es domāju", kļuva par nepieciešamu viņa skaņu tukšumu aizpildīšanai. Bet ar tiem nepietika, un rezultātā - pašnāvības mēģinājums. Solis no sestā stāva balkona Visockim varēja būt pēdējais, ja kāds no viņa draugiem nebūtu bijis tuvu.
Karājas debesīs, pazūd zvaigzne - nav kur nokrist
Gaidāmo karu priekšvakarā daba rīkojas šādi, dzimst vairāk zēnu - nākamie karavīri, nākamie aizstāvji, nākamie varoņi. Tas ir pamanāms 1812. gada Tēvijas karā. Cik daudz varoņu toreiz slavēja Puškins savos dzejoļos, sarūgtināts, ka viņam, 13 gadus vecam liceja studentam, neizdevās cīnīties ar Napoleona karaspēku.
Vai atceraties: armija plūda pēc armijas, Mēs atvadījāmies no vecākiem brāļiem
Un viņi ar aizkaitinājumu atgriezās zinātņu ēnā, Greizsirdīgs pret to, kurš nomirst
Gāja mums garām …
Lielie notikumi dzemdina ne tikai urīnizvadkanāla varoņus. Lai slavētu viņu varoņdarbus, dzimst urīnizvadkanāla dzejnieki, jo "cik ir ārā - tāds ir mesija".
Šāds urīnizvadkanāla skaņas dzejnieks bija Aleksandrs Puškins. Tāda pati vektoru kombinācija un īss traģisks liktenis bija Krievijas revolūcijas dziedātāja Majakovska Aleksandra Bloka un Sergeja Jeseņina rokās, kuri bija liecinieki grandiozām politiskām pārmaiņām Krievijā un piedalījās tajās.
Vladimiram Visockim Lielais Tēvijas karš palika kā pastāvīga tēma viņa darbā, kur bija "degošais Smoļenskas un degošais Reihstāgs, karavīra degošā sirds …"
Visockis, tāpat kā Puškins, vecuma dēļ nenonāca karā, bet stafeti pārņēma no dzejniekiem, kuri “neatgriezās no kaujas”, no tiem, kuriem “pat nebija laika dzīvot” Uzvarai, "Un nebija laika pabeigt dziedāšanu", noliekuši galvu frontēs …
Nav neviena cita dziedoša dzejnieka, kurš tik skarbi un tik pārliecinoši varētu paust savu attieksmi pret mirušajiem. Viņš "cīnījās" par viņiem, iemūžinot savās dziesmās šos cilvēkus, kuri nespēja "melot ar vienu burtu", jo katru dienu viņi skatījās nāvei acīs.
Liela krievu auditorija divus uretrālistus - Juriju Gagarinu un Vladimiru Visocki - atzina par 20. gadsimta nozīmīgākajiem cilvēkiem, tā dēvētajiem "krievu elkiem". Kurš gan varētu par to šaubīties? Viens redzēja zvaigznes tik tuvu, un otra kļuva par vadošo zvaigzni visiem mūsu tautiešiem.
Ir iespējams sīkāk izpētīt urīnizvadkanāla vektora un tā pārstāvju īpašības, Jurija Burlana apmācībā "Sistēmas-vektora psiholoģija" dziļāk saskatīt cēloņus īpašajai attieksmei pret šī vektora īpašniekiem mūsu valstī. Reģistrēšanās bezmaksas tiešsaistes lekcijām saitē:
