Kinolentes liktenis: laimīgas beigas vai traģiskas beigas
Kaimiņi izvairās no Krisa, jo viņš ir nedraudzīgs, rupjš un no viņa smaržo slikti. Viņa dzīve ir piemērs tam, kā realizācijas trūkums un gadu gaitā uzkrātais aizvainojums iznīcina personību. Nepieprasītas garīgās īpašības, piemēram, nogatavojušies augļi, kas aizmirsti uz galda, sāk "sabojāt", pārvēršoties no baudas avota par draudiem veselībai un dzīvībai. Bet, kamēr sirds sit, filma griežas - dzīve turpinās. Un jums joprojām var būt laiks pielāgot pašreizējo scenāriju …
Parīze. 2015. gads. Sīks dzīvoklis drūmā pagrabā. Mazie logi griestos skatās tieši uz atkritumu tvertni. Krisu tas ilgu laiku nemulsina, skats uz viņa mājām daudz neatšķiras no panorāmas aiz stikla. Uz gultas ir netīrs matracis, no taukiem mirdzošs spilvens un saplēsta sega. Gultas veļa nav pieejama. Drīzāk tā ir: tā tiek pazaudēta liela šķībā skapja dziļumos kopā ar drēbēm, no kurām Kriss jau sen ir "uzaudzis". Ķermenis ar lieko svaru, kas sver 150 kilogramus, pārvietojas pa dzīvokli tikai netīrās pidžamās. Retiem izbraucieniem ir džinsi un sporta krekls, kas kādreiz veikalā iegādāts "lieliem cilvēkiem".
Galvenā salona kompozīcija ir nokarājies atzveltnes krēsls pie datora, kas vienmēr ir ieslēgts, ar nolietotu, netīri lipīgu tastatūru un desmit litru alvas spaini, kas divas trešdaļas piepildīta ar cigarešu izsmēķiem. Visur pārējais guļ visur: picas šķēle pie gultas, vecas avīzes uz izkārnījumiem ar priekšgalu, žāvētas tējas maisiņi blakus pinkainā zobu sukai uz virtuves galda, un katrā stūrī ir papīri, vēstules, salauzti lietussargi, kurus Kriss atrod uz ielas un velk mājās, cerot, ka kādreiz salabos.
Kaimiņi izvairās no Krisa, jo viņš ir nedraudzīgs, rupjš un no viņa smaržo slikti. Viņiem nekad neienāk prātā, ka šis nekoptais vīrietis ir savulaik slavens filmu veidotājs no Krievijas, kura filmas pat padomju laikos iefiltrējās Eiropā un ieguva balvas dažādos filmu festivālos.
Kā tā? Kriss nav vilkacis. Viņa dzīve ir piemērs tam, kā apzināšanās trūkums un gadu gaitā uzkrātais aizvainojums iznīcina personību. Nepieprasītas garīgās īpašības, piemēram, nogatavojušies augļi, kas aizmirsti uz galda, sāk "pasliktināties", pārvēršoties no baudas avota par draudiem veselībai un dzīvībai.
Kas ir Kriss?
Kriss ir krievu francūzis. Tiesa, franču valodas viņā nav daudz: skaists vārds, izteiksmīgs profils un ļoti franču vecmāmiņas klātbūtne, kuru mazdēls redzēja tikai dzeltenās fotogrāfijās vectēva istabā. Par viņu nebija pieņemts runāt. Tikai dzīves beigās vectēvs pastāstīja Krisam savu mīlas stāstu.
Vecmāmiņa - vectēvs - tētis
Ādas vizuālā Paulīna bija iespaidīgs fidžets. Viņu viegli aizrāva idejas un cilvēki, un viņa tikpat viegli aizmirsa to, no kā vakar dega. Viņa lasīja mīlas romānus, ņēma vokālu un dejas, kā arī mācīja pareizrakstību draudzes patversmes meitenēm.
Nākamā Poļina aizraušanās bija Padomju Krievija. Viņu fascinēja padomju sieviešu jaunais liktenis, viņu emancipācija, aktīva līdzdalība visās dzīves sfērās, vienlīdzīgi ar vīriešiem, un viņu ļoti uztrauc pilnīga cīņa pret analfabētismu, ko rīkoja jaunā komunistiskā valsts. Divreiz nedomājot, paņemot tantes mantojumu, Polīna aizbrauca uz Maskavu.
Aleksejs Metrostroevs, komjaunietis, skaists, slīps dziļums plecos, redzēja Paulīnu operas pirmizrādē, kuras vārdu viņš neatcerējās. Biļetes organizēja komjauniešu organizācija, un puišu plata mugura lepni piepildīja rindu pa labi no brigadiera Liošas.
Radība, kas vairāk līdzinās spārei, nevis meitene, ieplūda vienīgajā tukšajā vietā viņam pa kreisi. Trausls, caurspīdīgs, ar milzīgām acīm. Viņa sēdēja, viegli noliekusies uz priekšu, aizkustinošos brīžos nevilcinājās un asaras lēja un "nejauši" saspieda kaimiņa roku, būdama pilnīgi apreibināta.
Mīlestība, kaislība, tuvu ārprātam - dzīvot šajā stāvoklī ir viegli un bez problēmām. Paulīna pārcēlās uz hosteli kopā ar Lešu, kur viņa kļuva par īstu zvaigzni. Visi viņu dievināja, arī drūmo sargu.
Gadu vēlāk piedzima Sergejs Serjoženka, un jaunā ģimene pārcēlās pie Liošas vecmāmiņas, kurai bija istaba koplietošanas dzīvoklī. Laime ar to beidzās.
Vecmāmiņai Polīnei nepatika pārējie īrnieki. Meitene nevarēja tikt prom no grūtām dzemdībām, nebija piena, zīdainis kliedza dienu un nakti, viņas vīrs pazuda darbā, un jaunā māte jutās absolūti bezpalīdzīga, vientuļa un nelaimīga.
Sešus mēnešus bez miega, bez saziņas ar cilvēkiem, bez seksa ar vīru. Stress, netīrumi, hermētiskums, pastāvīgi pārmetumi un raudošs mazulis. Maiga āda, kas pārklāta ar niezošām krevelēm, plāni pirksti nervozi dreb, asaras, kas nekad neizžūst. "Lioša, Šeri, piedod … es šeit nomiršu … Rūpējies par Auskariem!" Viņa uzskrēja vīram pa kāpnēm, kad viņš atgriezās no maiņas, noskūpstīja viņa spēcīgo kaklu un pazuda uz visiem laikiem.
Aleksejs viņu mīlēja visu mūžu. Viņš nekad nav precējies. Un dēls Serjoža uzauga ar nicinājumu un naidu pret krāpšanos māti. Zēns ar anālo vektoru paklausīgi absorbēja visu negatīvo, ko kaitīgā vecmāmiņa viņā ielika.
Ar šādu "bagāžu" nav pārsteigums, ka viņa liktenis attiecīgi attīstījās. Sergejs apprecējās agri pie klasesbiedra. Kopš pirmās dienas es sāku to “būvēt”, mācīt dzīvi, “lai es kaut ko nedomātu”, kā mēdza teikt mana vecmāmiņa. Laulība plīsa šuvēs. Un piecus gadus vēlāk sieva aizbēga kopā ar savu mīļoto, atstājot vīru tirānu ar mazu dēlu.
Vēsture atkārtojās. Nē, tas nebija vispārējs lāsts, bet gan sliktas pieredzes un nepatiesas attieksmes pārmantošana. Tagad Sergejs mazajam Krisam ieaudzināja, ka viņa mātei ir slikti, ka sievietēm nevar uzticēties, viņas visas ir vieglprātīgas un neuzticamas. Anālais vektors ir akla ticība vecāko autoritātei. Un dēls ticēja, absorbēja "dzīves gudrību", izauga ar postošiem aizspriedumiem un aizvainojumu dvēselē.
Likteņa mīļā
Bet liktenis bija dāsns - tas apveltīja Krisu ar ādas un vizuālajiem vektoriem, piemēram, viņa vecmāmiņas, un “bonusa” skaņas vektoriem. Kriss bija entuziastisks raksturs, radošs, daudz lasīja, apmeklēja drāmas klubu, patiesi aizrāvās ar kino. Pēc skolas viņš iegāja teātrī, lai vadītu. Tas bija viņa elements, spēks, talants. Viņš veiksmīgi strādāja teātrī, tad izveidojās ilgi gaidītā mīlestība pret kino, nāca panākumi un atzinība, viņš tika uzaicināts pasniegt. Īstenošana bija maksimāla, dzīve visur labvēlīgi iededza zaļo gaismu Krisam.
Bija tikai viens ērkšķis - nesakārtota personīgā dzīve. Sievietes, romāni, vaļasprieki, uzjautrināts vīriešu lepnums, bet anālā vektora būtība ir ģimene, aizmugure, pastāvība. Kur jūs varat tos atrast nemitīgi mainīgajā šarma pasaulē?
Bet šeit, kā likās laimīgajam Krisam, viss izrādījās labi. Pirmkursnieks viņu iemīlēja. Jaunība, tīrība, tīrība. Līgava ir divreiz vecāka par līgavaini, draudzes kāzas, mūžīgas laimes solījums. Divas meitas piedzima viena pēc otras, jaunā sieva pameta studijas un nodevās ģimenei un mātei.
Viss bija tik labi! Un tad nāca nepatikšanas. Valsts sabruka, cilvēki bija aizņemti ar savām ikdienas vajadzībām, kultūru un mākslu sagrāva paralīze.
Nevēloties, lai viņu pārdod par reklāmu un piedauzības un nejēdzību filmēšanu, Kriss palika bez darba. Visi nopelni ir aizmirsti, visas privilēģijas ir aizmirsušas aizmirstībā. Atgādinot par zelta laiku, palika tikai zelta brokāta jaka, kurā Kriss devās uz prezentācijām un festivāliem.
Bērni uzauga, sieva bija bez darba, kritiski pietrūka naudas. Nogrimis drūmās domās, Kriss nedēļām ilgi neizgāja no biroja, gāja cauri veciem plakātiem, atkārtoti lasīja piezīmes un intervijas. Pacietīgā sieva pamazām sāka kurnēt, stumdama vīru meklēt citus ienākumu avotus.
Bet Kriss nebija gatavs kompromisiem. Viņš cieta bez darba, bez sabiedrības prieka, bez studentu cieņas. Tā vietā, lai baudītu iedzimto īpašību apzināšanos, dzīve bija piepildīta ar sāpēm.
Tūpļa vektora galvenās vērtības ir stabilitāte, gods, cieņa, bet vizuālais ir radošs lidojums plus citu cilvēku emocionālā reakcija. Tas viss palika aizkulisēs. Dzīves krāsainā filma pēkšņi pārvērtās par melnbaltu drūmas eksistences hroniku, ko pavadīja nomodā esošas skaņas depresijas skaņu celiņš.
Krisa jaunā sieva centās nezaudēt sirdi un, neskatoties uz visu viņa niķošanos un neapmierinātību, visā atbalstīja savu dārgo talantīgo vīru. Tieši viņa atcerējās sava vīra vecmāmiņu francūžā, izmeklēja un uzzināja, ka Paulīna pirms vairākiem gadiem aizgāja bērnunamā, atstājot nelielu mantojumu - savu bibliotēku un milzīgu nenosūtītu vēstuļu kūli, ko viņa bija rakstījusi savai Liošai. dzīve.
Iniciatīvas sieva nevilcinājās klauvēt pie sliekšņiem, mēģināja nokratīt putekļus no kādreiz skaļā Krisa vārda. Pārnesumi sāka griezties, vecās saites sāka kustēties, un deviņdesmito gadu beigās jaunā ģimene pārcēlās uz Parīzi.
Kriss sākumā iedomājās. Es domāju, ka Eiropa joprojām atceras viņa filmas, ka šeit viņa talants beidzot iegūs atzinību, bet viņa dvēsele - mieru un prieku. Bet Parīze nodzīvoja pati savu dzīvi un satika Krisu ar pelēku vienaldzību.
Ģimene apmetās pilsētas nomalē. Sieva atrada darbu, un Kriss joprojām gaidīja zvaigžņu piedāvājumus. Viņš atveseļojās, pārtrauca skūšanos, kļuva vēl drūmāks un prasīgāks.
Lai kaut kā paaugstinātu mīļotā garu, viņa sieva sazinājās ar Parīzes krievvalodīgo sabiedrību, izsludināja darbā teātra studiju. Jauniešus piesaistīja viņu mazais dzīvoklis. Kriss strādāja ar puišiem, iestudēja izrādes, vadīja izklaides vakarus. Uz brīdi no skapja tika izvilkta zelta jaka. Neilgi.
Krisu pārņēma jauns neapmierinātības ar dzīvi vilnis. Nepareizs mērogs, nepareiza auditorija, nepareiza rezonanse. Viss ir slikti, viss ir sīks, viss ir bezjēdzīgs. Grupa izjuka, sieva, izmisusi kaut ko mainīt, paņēma bērnus un aizgāja. Sākās nepielūdzams slaids.
Visas pļaukas sejā, visas sāpes, visi apvainojumi saplūda vienā. Pie tā bija vainīgi visi - vecmāmiņa, māte, sieva, dzimtene un ārvalstis, mūsu pašu un citi, pats Dievs.
Aizvainojums ir anālā vektora "slimība". Viņa aizsedz logu, pa kuru cilvēks skatās uz pasauli ar melnu krāsu, bloķē skābekli, imobilizējas, velk uz leju. Atstāts no dzīves, nespējot realizēt savus talantus un spējas, cilvēks nonāk slazdā. Pat attīstītās īpašības ilgstoša stresa apstākļos var nonākt negatīvā stāvoklī.
Krisa anālais perfekcionisms, ķermeņa un prāta tīrība, nepieciešamība dalīties pieredzē, mācot citus, sāka sagrozīt, iegūstot neglītas aprises. Vizuālā vektora emocionālie dārgumi - atvērtība, sabiedriskums, empātija - ir pārvērtušies par pretējo. Un, protams, skaļais jautājums par visa notiekošā nozīmi kļuva par malu. Drīzāk par pilnīgu nejēdzību.
Kamēr Kriss bija laimīgs, viņš jutās pēc pieprasījuma, ka darba augļi bija nepieciešami un interesanti, ka visa viņa darbība atstāja pēdas ne tikai viņa paša liktenī, bet arī citu cilvēku dzīvē, viņa eksistence bija pamatots.
Katrs cilvēks izjūt dzīves jēgu tajā, kas ir lielāks par viņu pašu: māte ir bērnos, cilvēki ar anālo vektoru ir ģimenē, skatītāji ir iemīlējušies. Visgrūtāk izklausīties. Viņam ir ierobežoti ierobežotajā materiālajā pasaulē, viņš cenšas pieskarties bezgalībai, izprast radītāja ideju, ieskatīties darbības scenārijā, ko sauc par dzīvi, un atrast tur savu lomu.
Šis darbs Krisam radīja sajūtu par iesaistīšanos procesā. Viņš jutās kā līdzradītājs, radot kaut ko tādu, kas pārdzīvo viņu un paliks mūžībā kā viņa zemes iemiesojuma nospiedums.
Kad Kriss zaudēja iespēju realizēt savas spējas, sasniegt vēlamo, dzīve pazeminājās, zaudēja jēgu. Viņš jutās nevajadzīgs. Art. Cilvēki. Sev.
Tas, ko iecerēja mūžīgā kustības mašīna, kas pārvērta par ratiem, kas ieslīga ikdienas grūtībās. Līdz galam piepildīta ar vilšanos, aizvainojumu, vientulību, viņa bija iestrēgusi uz ceļa, kas ved uz laimi.
Bet, kamēr sirds sit, filma griežas - dzīve turpinās. Un jums joprojām var būt laiks pielāgot pašreizējo scenāriju.
