Jānis Joplins - raķešu meitene
Dženisa Džoplina - izcilākā hipiju paaudzes "baltā" blūza izpildītāja un rokdīva "Pērle", kā viņu sauca draugi un kolēģi, aizgāja 27 gadu vecumā, nomira no narkotiku pārdozēšanas. Paradoksāli, ka visas karjeras laikā viņai bija tikai viens komerciāli veiksmīgs hits - "Es un Bobijs Makgī", kas ierakstīts dažas dienas pirms nāves. Kāpēc Dženisu Džoplinu joprojām vairāk interesē personība nekā viņas dziesmu rangs Billboard topā?
"Es viņu nepazinu, bet es viņu pazīstu. Jo, klausoties to, šķiet, ka pametat ķermeni un nododaties kustībai. Viņa ir tīra enerģija"
Kur dzimst mūzika? Pilsētas nomales dziļumos, dievu pamestas vietas? Vecāku garāžā pēc nodarbībām vai mūzikas skolu stingrajām sienām? Cilvēku drāmu virpulī notekūdeņu un cigarešu dūmu troksnis … Vārdi, domas, skaņas, ritmi, prāta brūces … Kā iedvesma uz papīra vai rītausmā studijā.
Mūzika cilvēkā dzimst kā sensācija, vēlme to izteikt skaņā. Kad šī vēlme ir pārāk tuvu, pasaule iegūst savu komponistu, ģitāristu vai veselu mūzikas grupu.
Mūzikas vēsturē ir daudz izcilu izpildītāju, taču dažreiz šķiet, ka pats Dievs apveltīts ar dāvanu atstāt neredzamu nospiedumu miljonos dvēseļu. Viņiem piemīt neizskaidrojama pievilcība, tie izceļas pat viņu vidū, pārklāj kā lavīnu un dedzina ne tikai radošumā, bet arī dzīvē. Viņi bieži aiziet agri, atstājot vairāk jautājumu nekā atbilžu.
Dženisa Džoplina - izcilākā hipiju paaudzes "baltā" blūza izpildītāja un rokdīva "Pērle", kā viņu sauca draugi un kolēģi, aizgāja 27 gadu vecumā, nomira no narkotiku pārdozēšanas. Paradoksāli, ka visas karjeras laikā viņai bija tikai viens komerciāli veiksmīgs hits - "Es un Bobijs Makgī", kas ierakstīts dažas dienas pirms nāves. Kāpēc Dženisu Džoplinu joprojām vairāk interesē personība nekā viņas dziesmu rangs Billboard topā?
Jurija Burlana sistēmas-vektoru psiholoģijā ir tāds jēdziens kā urīnizvadkanāla-skaņas saite. Kā cilvēka psihes iezīme, šī ir reta vektoru kombinācija. Šo divu spēku sintēze rada ne tikai talantīgus cilvēkus, bet arī garīgos milžus, ņemot vērā viņu ietekmes spēku uz citiem.
Mežonīgs bērns
Cilvēki var kontrolēt ķermeni, balsi, tehnoloģijas un pat biržu, bet viņi nevar kontrolēt cilvēku ar urīnizvadkanāla vektoru. Janice Lin Joplin nevarēja vadīt ne vecāki, ne skola, ne visa konservatīvā sabiedrība naftas pilsētā Portartūrā, kur viņa dzimusi 1943. gada 19. janvārī.
Skolā viņa nepatika. Viņa ģērbās, kā gribēja, nepakļāvās, tika pārnesta vienīgi ar puišiem un izcēlās ar tobrīd bīstamo spēju - pateikt, ko domā.
60. gadu sākumā Amerikā notika svarīgas sociālās pārmaiņas. Galvenā uzmanība tika pievērsta segregācijas un rasisma jautājumiem, savukārt fonā bija hipiju kustība ar saukli "Mīli, nevis kari!" Cīņa par melnādaino pilsoņu tiesībām ieguva apgriezienus, taču ne visur tā bija. Dienvidos, no kurienes nāk nākotnes leģenda, neiecietība un rasu diskriminācija tika uzskatīta par normu.
Reiz sakot: "Es neienīstu nigas", Dženisa kļuva par naida un uzmākšanās mērķi, izpelnoties segvārdu "cūka". Ar visu uretrālo bezbailību viņa nepalika parādā, taču jutās, ka viņai nav vietas šajā sabiedrībā. Vēlāk viņa skumji sarkastiski atcerējās dzīvi Portartūrā, saucot sevi par "svešinieku starp stulbajiem".
Citiem šķiet, ka cilvēks ar urīnizvadkanāla vektoru ir raķete bez vadības paneļa. Vadītāja iedzimtā atbildība viņu nostāda garīgās hierarhijas priekšā. Tā pastāv citiem, nevis sev, kas nozīmē, ka to neierobežo kultūras un iekšējās robežas. Dumpīgs gars, taisnīgums un drosme katrā dzīves brīdī ir viņa rakstura galvenās iezīmes.
Gudra pēc gadiem, nobriedusi no formas
Kopā ar māsu un brāli Dženisa uzauga intelektuālā un draudzīgā atmosfērā. Zināmā mērā vecāki arī neatbilda Portarturas klasiskā modeļa iedzīvotājam, "ienīst niggas". Mīlestības pret valsti un rodeo vietā viņa tēvs slepeni ļoti interesējās par filozofiju, mīlēja klasisko mūziku un ieaudzināja bērnos pašattīstības idejas. Māte mīlēja Brodvejas mūziklus un tīrīšanas laikā tos bieži dziedāja kopā ar meitām.
Maza un smaidīga Dženisa bija piesaistīta zināšanu un reliģijas jautājumiem. Viņa labi mācījās, pati gāja uz baznīcu, zīmēja, lasīja un sākumā apkārtējos neuztrauca. Problēmas sākās vēlāk.
Uretrālās sievietes uzdevums ir atšķirīgs no urīnizvadkanāla vīriešiem. Viņi nav līderi, bet grūtos apstākļos, kuriem piemīt vienādas īpašības, viņi izpaužas kā vīriešu loma. Jūtoties pazemoti, viņi kompensē trūkumu, atdarinot zēnu vai, citiem vārdiem sakot, vadītāju ar paciņu. Pirmais Janice "iepakojums" bija vietējie puiši. Viņa kopā ar viņiem devās uz Luiziānu, dzēra, iesaistījās kautiņos un guva pirmo seksuālo pieredzi.
Uz stieples no Visuma
Kombinācijā ar urīnizvadkanāla skaņas vektoru vienīgais, kas nepakļaujas sava trakā kaimiņa ietekmei no apakšas. Cilvēkā šie vektori, kas pēc būtības ir tik atšķirīgi, nesajaucas. No malas šķiet, ka viņš tiek iemests divos galējos pretstatos. Jurija Burlana sistēmas-vektora psiholoģijā tās sauc par fāzēm, kur urīnizvadkanāla vektora kaislību un dzīves mīlestību pēkšņi aizstāj ar atdalīšanos un izkļūšanu skaņā.
Skaņas vektors nosaka iekšējo meklējumu virzienu - vēlmi atklāt visa pastāvošā pamatcēloņu. Rakstītais, izrunātais vārds, abstraktie attēli ir skaņu inženiera nozīmes avots. Kopš bērnības viņu piesaista zināšanas - sākot ar nakts debess novērošanu un beidzot ar filozofisku traktātu lasīšanu. Sarežģot ieviešanu, skaņu inženieris cenšas atrast dzīves jēgu, saprast: kāpēc viņš ieradās šajā pasaulē?
Urīnizvadkanāls ir kā tieša saikne ar Visumu - tīra enerģija, tīra skaņa, kas pārveidota par ideju vai radošumu. Šī saišķa īpatnība rada parādības radošumā un dzemdē izcilas personības.
Dženisa nemācījās muzikālo pierakstu, bet uztvēra mūziku unikālā veidā, nojaušot nelielas nianses blūza ritmiskajā mainīgumā. Nebija iespējams nepamanīt Joplinu. Pēc skolas beigšanas un nokļūšanas universitātē viņa uzreiz parādījās uz vietējā laikraksta vāka ar virsrakstu: "Viņa uzdrošinās būt citāda!"
Pēc skolas pamešanas viņa sakrāmēja somas un ar draugiem brauca garām braucošā automašīnā uz Sanfrancisko. Šis nebija viņas pirmais brauciens. Tajā laikā pilsēta bija hipiju kontrkultūras epicentrs. Šeit ieradās visa Amerikas "nemierīgā" un jaunā daļa. Tie, kas vēlējās radīt, spēlēt mūziku, cīnīties par brīvību, izklaidēties un piedalīties progresīvās idejās, devās uz šo pilsētu.
Jaunās grupas Big Brother & Holding Company draugs un menedžeris aicināja Dženisu dziedāt. Tas mainīja viņas virzienu. Pilsētā grupa ātri kļuva populāra, bet ārpus tās vēl neviens nezināja. Uzaicinājums uzstāties Monterejas festivālā bija ūdensšķirtnes notikums un Jāņa Joplina pirmā uzstāšanās uz lielās skatuves.
Monterejas pops: leģendas dzimšana
Kas ir Monterejas popfestivāls? Tas ir 1967. gada kultūras virziens un sākumpunkts daudzu mūziķu karjerā. Šāda mēroga pasākums notika pirmo reizi. Interese par jauno muzikālo veidojumu ir apvienojusi producentu, hipiju un psihedēlisko, folkloras un blūza-roka virzienu nākotnes zvaigžņu sajaukumu. Festivāls bija gandrīz konservatīvs. Manos matos bija puķes, bet tik tālu, ka viena liela LSD ballīte nebija paredzēta. Tas būs vēlāk, pirmajā mīlestības gadā - slavenais Vudstoks, bet pagaidām …
Festivāla otrajā dienā Janice Joplin kāpa uz skatuves un izpildīja Ball and Chain - lielisku Big Mam Thornton blūza dziesmas interpretāciju. Dziedātāja enerģija bija šokējoša tiešā nozīmē. Publika aizturēja elpu. Likās, ka viņa visas emocijas nospiež līdz galam. Ritmā un vibrācijā viņa izspieda kliedzienus, stostījās un noslīka mīlestības pārdzīvojumos. "Traks un sirsnīgs" Joplins neatstāja nevienu akmeni. Tas bija triumfs, kas viņu pārvērta par superzvaigzni.
Urīnizvadkanāls jūtas realizēts, kad cilvēki viņu piesaista. Konsolidējoties ap viņu, viņš ikvienam dod drošības sajūtu kā sava veida garīgo līdzsvaru. Mūs neviļus piesaista šāds cilvēks. Urīnizvadkanāla dziedātāja saasinās sevi līdz spēku izsīkumam, tādā veidā jūtoties pilnīga. Skatoties uz Dženisu, jūs redzat enerģijas straumi, kas plīst uz āru.
Sekss, narkotikas un vientulība
Vientulības tēmu Jāņa Džoplina dzīvē pamanīja ne tikai biogrāfi. Aiz skarbās un rupjās dabas bija gandrīz bērnišķīga ievainojamība. Cilvēki atzīmēja, ka reizēm dziedātājs izskatījās nobijies un nedrošs. Viņa vaicāja žurnālistiem, vai viņa darbojas labi, it kā mēģinātu pārliecināt viņus un sevi par savas balss ģēniju. Šī uzvedība bija atturoša. Viņa pārkāpa "žanra likumus", kur ir pieņemts slēpt reālas emocijas un neuzdot šādus jautājumus.
Urīnizvadkanāla vektors savā iepakojumā nedala cilvēkus par draugiem un ienaidniekiem ne pēc statusa, ne pēc ādas krāsas. Viņa bija vienkārša, godīga un atvērta ikvienam. Viņa vienlīdzīgi sazinājās ar slavenās tiešraides vadītāju un ar pusaizmigušo bombi uz ielas. Katram savs un vientuļš sev.
Skaņas un vizuālā vektora ietekmē mūzika viņai bija jūtu radīšana, kur viņa sajuta saikni ar Dievu. Mīlestība, sekss un dziedāšana bija daļa no viņas priekšnesumiem. Publika peldējās vizuālā mīlestībā un uztvēra to ar visu urīnizvadkanāla aizraušanos. Tā bija cita mīlestība - nevis sapņaina, gaisīga, bet rosīga un seksīga.
“Es mīlu mūziku, jo to veido jūtas. Sekss ir vistuvāk salīdzināt, bet tas ir vairāk nekā sekss. Es jūtos laimes nomākta. Es gribu to darīt vēl un vēl, līdz laime izžūst”(Jānis Joplins).
Nenogurstošā šūpoles drosme intervālos starp skaņas fāzēm neļāva pilnībā atklāt un realizēt visu vizuālā vektora apjomu. Uz skatuves viņa dāsni dalījās savās izjūtās, bija piepildīta ar emocijām un jutās laimīga, aizejot cieta no vientulības.
Dženisa ielenca sevi ar ikvienu un visu, nodarbojās ar seksu ar visiem, vīriešiem un sievietēm, izdzēra litrus sava mīļotā Southern Comfort un noslīka heroīna dopā. Urīnizvadkanāla cilvēkiem nav kavējumu. Atkarīgi no jebkura veida, viņi nevar apstāties. Bremžu nav. Šī iemesla dēļ viņi bieži mirst agri.
“Viņai bija brutāla apetīte uz dzīvi, prieks - par visu kopumā. Runājot par ēdienu, viņa vēlējās, lai visi telpā esošie cilvēki iegūtu pēc iespējas vairāk laba. Ja tas bija par jautrību, viņai vajadzēja būt daudz jautrības. Viņai bija ēstgribas pēc narkotikām, un nauda un iespējas ļāva viņai būt neierobežotā daudzumā.”(Sems Endrjū, ģitārists).
Pēc pirmā pieaugušo brauciena uz Sanfrancisko viņa gandrīz nomira no bada un pārdozēšanas. Māsa sacīja, ka Dženisa ieradusies atrauta, pametusi narkotikas un uz pāris gadiem vadījusi atturīgu dzīvesveidu, periodiski uzstājoties uz Ostinas pilsētas skatuves.
Paņem vēl vienu mazu gabaliņu manas sirds tagad, mazā
Kad viņa otro reizi atgriezās Sanfrancisko, viņu gaidīja veiksme un vieta visu laiku izcilāko izpildītāju vēsturē. Šim nolūkam atvēlētais laiks viņa dzīvoja dzīves un drosmes virsotnē.
1970. gada 4. oktobrī viesnīcas Landmark Motor viesnīcas telpā iestājās klusums, neviens neatbildēja uz zvaniem, nereaģēja uz durvju klauvēšanu. Pols Rotšilds, slavenais producents, kurš strādāja pie jaunā Pearl albuma, nekad nav spējis pabeigt šo albumu dzīvajā kopā ar viņu. Saskaņā ar vienu no versijām nāve iestājās heroīna pārdozēšanas rezultātā, ko viņa ieguva absurdas sakritības dēļ no nezināma tirgotāja.
Kā bieži notiek, roka leģendas atstāj dabiski, bet vienmēr pēkšņi. Tas cilvēkiem nodara pāri un rada daudz minējumu par sazvērestības teorijām, pašnāvību, nelaimīgu mīlestību vai arī viņi vienkārši atsakās ticēt, ka viņu elka vairs nav.
Atrodoties draugu kompānijā, vispārēju jautrības un stipru dzērienu dūkoņas pavadībā kāds ieslēgs Pieci manu sirdi ar pilnu skaļumu, un vakars tūlīt "pievienos spēku". Vai arī, sēžot uz palodzes, viena salauzta sirds uz brīdi salips no Varbūt pīrsinga skaņām. Mūzika apvieno, mūzika iedvesmo, mūzika dziedē un kļūst par atbalstu grūtos brīžos. Džoplins, Lenons, Morisons, Hendrikss ir savas paaudzes ikoniskas personas. Viņu mūzika dzīvos mūžīgi.
