Padomju kino kara laikā. 1. daļa. Kad māksla stiprina garu
Lai māksla kara laikā varētu pildīt savu funkciju - saglabāt cilvēku morālās un kultūras vērtības, padomju valdība nolēma evakuēt rakstnieku, mākslinieku, citu radošo grupu, teātru, konservatoriju, filmu studiju savienību dziļi Krievijā un Vidusāzijas un Kazahstānas republiku galvaspilsētas. Tur radošajai inteliģencei tika radīti apstākļi, kuros viņi iesaistījās aktīvajā darbā kopīga mērķa - Uzvaras pieejas - labad …
Nacistu Vācijas negaidītais uzbrukums Padomju Savienībai 1941. gada 22. jūnijā īsā laikā mainīja visas valsts dzīvi. 14 gadus ilgas samērā mierīgas pastāvēšanas laikā padomju cilvēkiem tika garantēts, ka viņi no valsts saņems drošības un drošības sajūtu, kas tika zaudēta jau pirmajās kara stundās.
Valdībai bija jāveic izšķiroša militāra darbība pret ienaidnieku un konkrēti pasākumi, kas spēj atbalstīt PSRS pilsoņus.
Pašās pirmajās kara dienās cilvēkiem nebija iespējas saņemt pilnīgu informāciju par to, kas notiek frontēs un okupētajos reģionos. Tad neviens nezināja par Brestas cietokšņa varonīgo aizstāvēšanu, ko veica Sarkanās armijas karavīri, par pirmajiem auniem gaisā, ko padomju piloti veica debesīs virs Baltkrievijas un Ukrainas.
"Brāļi un māsas!"
Staļina radio uzruna cilvēkiem, kas caur ielas skaļruņiem skanēja tikai 1941. gada 3. jūlijā, sākās gandrīz ar Bībeles vārdiem "Brāļi un māsas!" Zemapziņā lakonisks Staļins izvēlējās izteiksmīgāko runas formu, kas spēj koncentrēt klausītājus uz viņa pievilcības galvenajām nozīmēm.
Padomju tautas izdzīvošana, izkaisīta pa 1/6 zemes, bija iespējama tikai, konsolidējot visu tautu, kas tajā laikā bija AUCPB un pats Staļins. Pirmajā posmā bija nepieciešams nomierināt iedzīvotājus un iedvest viņos pārliecību par mūsu bezierunu uzvaru. Šo funkciju pārņēma laikraksti, radio un kino. Jurija Burlana sistēmas-vektoru psiholoģija palīdz redzēt mākslas, tostarp kino, ietekmes mehānismus cilvēku masās un atklāt iemeslus, kāpēc šī ietekme mūs iedvesmoja Uzvarai.
Kadri ir viss
Gandrīz visa padomju radošā un literārā inteliģence saņēma Staļina atrunu. Tas nozīmē, ka viņa netika iesaukta Sarkanās armijas rindās cīņai ar ienaidnieku. "Nāciju tēvs" ļoti labi saprata, ka pianista, vijolnieka vai kinorežisora vidū nav karotāju.
Bet ožas Staļins, kurš prasmīgi atbrīvojās no personāla, precīzi zināja, cik svarīgs viņa vietā ir labs speciālists. Bezjēdzīgi izmantot personālu citiem mērķiem var izraisīt liela mehānisma, ko sauc par "valsti", kļūmi. Ožas aģents, izmantojot piespiešanas un iedrošināšanas metodes, un pat tikai ar savu klātbūtni, liek katram sabiedrības loceklim pildīt savu īpašo lomu. Primitīvais likums, kas līdz mūsdienām nav novecojis, saka, ka ganāmpulka izdzīvošana kopumā ir atkarīga no kolektīvā darba, kurā ieguldīts katrs indivīds.
Lai māksla kara laikā varētu pildīt savu funkciju - saglabāt cilvēku morālās un kultūras vērtības, padomju valdība nolēma evakuēt rakstnieku, mākslinieku, citu radošo grupu, teātru, konservatoriju, filmu studiju savienību dziļi Krievijā un Vidusāzijas un Kazahstānas republiku galvaspilsētas. Tur radošajai inteliģencei tika radīti apstākļi, kuros viņi iesaistījās aktīvajā darbā kopīga mērķa - Uzvaras tuvošanās - labā.
Cīņas filmu kolekcijas
Tādējādi filmu studijas, kuras evakuēja uz Alma-Atu, Taškentu un Ašgabatu, nesamazināja filmu produkciju. Valsts, uzsākot vienu no asiņainākajiem kariem, atrada līdzekļus studiju finansēšanai, tāpēc filmu industrija PSRS netika ierobežota. Kino tikai īslaicīgi mainīja tēmu un palielināja žanra dažādību. Pilna garuma filmas nomainīja īsfilmas un filmu koncerti.
Sižeta izteiksmīgumu un apelāciju īsumu revolucionāru saukļu stilā viegli atcerējās gan frontē aizbraucošie karavīri, gan civiliedzīvotāji. "Viss priekšā, viss uzvarai!" - šie vārdi aicināja gan uz kauju, gan uz mašīnu. Krāpties ar šādu saukli nav iespējams. Režisors bija atbildīgs par katru kadra kadru.
Pirmajās kara dienās visi padomju filmu veidotāji, negaidot pasūtījumus no augšas, iesaistījās jaunu projektu veidošanā, atšķirībā no pirmskara projektiem. Aģitācijas rakstura cīņas filmu kolekciju mērķis bija paaugstināt padomju tautas patriotisko un cīņassparu.
Kino kā vizuālās propagandas rīks, pirmkārt, prasīja jaunu mākslas formu - vienkāršu, saprotamu, viegli atpazīstamu. Mīļākie filmu varoņi atkal parādījās uz ekrāna, saskaņā ar sižetu, kas noteikts jaunajos piedāvātajos kara laika apstākļos. Tie bija labi pazīstamais Maksims (Boriss Čirkovs) no filmas Vyborg Side, vēstuļu nesēja Dunja Petrova (Ļubova Orlova) no filmas Volga-Volga, kareivis Šveiks, Jaroslava Gašeka grāmatas varonis un daudzi citi.
Fašistu ieroči un tanki dauzās, mūsu piloti lido uz rietumiem.
Melnā Hitlera zemiskā vara
Spiningot, vērpjot, grib krist.
Boriss Čirkovs 1941
Viņi atmaskoja, izsmēja ienaidnieku, pasniedzot viņu kā pārspīlētu un kariķētu. Vārdi un dziesmas iedvesmoti varoņi, kuri aicināja padomju tautu aizstāvēt Dzimteni, aicināja atriebties par padomju republiku - Ukrainas un Baltkrievijas - sadedzinātajām pilsētām un apgānītajām zemēm.
“Ļeņingradā dega Badajevska pārtikas noliktavas, sākās sprādzieni, un mēs komponējām un filmējām frontei. Svarīga bija viena lieta: ekrānam, kas tika pakārts zemnīcā divos starp baļķiem iesprūdušajos ramstos, vajadzēja cīnīties,”atcerējās kinorežisors Grigorijs Kozincevs.
No profesionālā viedokļa kaujas filmu kolekcijas nebija pārāk mākslinieciskas. Tomēr viņu sniegto ieguldījumu karavīru frontē un padomju cilvēku aizmugurē morāles celšanā nevar pārvērtēt.
Mēs zinām, kā dzīvot Tēvzemes godībai, mēs savu dzīvi nesaudzējam, aizstāvot Tēvzemi
Šajos aicinājumos tika atklātas visas krievu urīnizvadkanāla-muskuļa mentalitātes īpašības, kuras karu periodā īpaši skaidri izpaužas ar cilvēku drosmi, drosmi un vēlmi atdot savu dzīvību Tēvzemes aizsardzībai labad. taisnīgumu un mieru uz Zemes.
Urīnizvadkanāla-muskuļa mentalitāte ir raksturīga ikvienam pilsonim, kurš uzaudzis bijušās PSRS teritorijā, pat ja tā vektoru kopumā nav urīnizvadkanāla. Urīnizvadkanāla vērtību sistēma, kuru mums ir ieaudzinājuši vecāki un sabiedrība, mūsu apziņā veido urīnizvadkanāla garīgo virsbūvi, kuru mēs nesam cauri dzīvei un nododam nākamajām paaudzēm.
Kādu laiku liriskā tēma pazuda no teātriem un kino. To aizstāja patriotiskas lugas un filmas. Bildes par mīlestību, kuras skaņu-vizuālo filmu veidotāji uzņēma vizuāliem cilvēkiem, izgaisa fonā. Jaunie projekti tika izstrādāti, lai mobilizētu katra valsts pilsoņa iekšējos spēkus, paaugstinātu urīnizvadkanāla atgriešanās pakāpi pēc principa: "Mana dzīve nav nekas, bara dzīve ir viss."
Šīs vērtību sistēmas, kuras pamatā bija taisnīgums, žēlsirdība un pašaizliedzība, mērķis bija atspoguļot 1941. gada otrās puses kino.
Sākumā asa sižeta filmu kolekcijās bija 4 līdz 5 īsfilmas. Viņu radīšanas ideja sastāvēja no lēta vizuālā un propagandas filmu materiāla ātras izgatavošanas, atspoguļojot jūsu iecienīto filmu varoņu uzvedību kara pirmajās dienās.
Kas? Bija ist das?
Vācieši iesma no mums
Nepilnu nedēļu pirms Lielā Tēvijas kara sākuma notika pirmās īsfilmas "1941. gada kinokoncerts" pirmizrāde. Tas bija viens no pēdējiem kinostudijas Lenfilm mierīgajiem darbiem, kas sastāvēja no horeogrāfiskiem, muzikāliem un vokāliem numuriem padomju operas, baleta un skatuves zvaigžņu izpildījumā.
Kinokontsertā spēlēja slavenākās un iemīļotākās mākslinieces - balerīna Gaļina Ulanova, pianists Emīls Gilels, operdziedātājs Sergejs Ļemeševs, tautas dziesmu izpildītāja Lidija Ruslanova un daudzi citi.
Šī filma tika filmēta ar mērķi to parādīt uz Dzimtenes tālajām robežām, kur Maskavas un Ļeņingradas mākslinieki nevarēja nokļūt. Tikai kino deva milzīgas valsts iedzīvotājiem iespēju redzēt savus elkus uz kinoteātra ekrāniem un baudīt viņu mākslu.
Sākotnēji "Kinokontsert" tika izveidots ar izglītības, kultūras mērķi, kuru parasti realizē cilvēki ar redzes vektoru. Kara laikā mūzikas kolekcija tika nosaukta par "Koncerts frontei" un kļuva par ne mazāk spēcīgu ieroci nekā militāro filmu kolekcijas.
Izskatījās, ka visi valsts mutvārdu mākslinieki bija iesaistīti "Koncerta frontē" veidošanā. Joki, ņirgāšanās par ienaidnieku izraisīja skatītāja smieklus. Smiekli, ko izraisīja Mihaila Žarova, Vladimira Khenkina, Arkādija Raikina uzdrīkstēšanās un izrādes, mazināja kara spriedzi, palīdzot saglabāt superstresu priekšējās līnijās un aizmugurē.
Lai dotu nacistiem siltumu
Un ceptu kā moreli, Dziedās ditties Zharov, Ar viņu pārim N. Krjučkovs.
Pēc ožas gudrības, Staļina lēmums bija saglabāt skaņas-vizuālo radošo inteliģenci, mobilizējot viņus cīņai kultūras frontē.
Liriskas un patriotiskas dziesmas, ko izpilda ādas vizuāli dziedātāji un visaugstākā līmeņa kultūras un jutekliskuma aktrises, emocionāli stimulēja padomju armijas karavīrus. Viņi pamodināja karavīros visaugstākās jūtas, neierobežotu mīlestību pret tālajiem tuviniekiem un neatgriezenisku vēlmi upurēties, lai aizsargātu savas mājas, Tēvzemi un uzvaru pār ienaidnieku.
Gan teksts, gan mūzika, gan balss, gan paši izpildītāji paaugstināja karavīru garu, noveda cīnītājus tik emocionālā augstumā, kurā visas tautas dzīves vērtība bija jūtama virs viņu pašu dzīves vērtības., kas absolūti papildina mūsu urīnizvadkanāla mentalitāti, kurā iepakojuma mūžs vienmēr pārsniedz savu. Šādā stāvoklī katrs cīnītājs bija gatavs atdot savu dzīvību par citiem, tāda armija bija neuzvarama!
Redzēt Ruslanovu - un mirt nav bail
Piloti, Lielā Tēvijas kara veterāni, atcerējās, kā, atgriežoties no kaujas misijām atpakaļ eskadrā, lai nepazustu uz ceļa, viņi uzturēja kursu "Radio kompass" - borta radio virziena meklētājs. Navigācija tika veikta, izmantojot signālus no zemes radiostacijām, kas bieži pārraida Lidijas Andreevnas Ruslanovas, Klavdijas Ivanovnas Šulženko, Ļubovas Petrovnas Orlovas dziesmas.
Dziedātāji ar koncertgrupām frontē bija bieži viesi, uzstājās slimnīcās ievainoto karavīru, jūrnieku, pilotu priekšā. Viņiem ticēja, mīlēja un gaidīja.
Reiz cīnītājs, klausoties ierakstu ar dziesmām, kuras gramofonā izpildīja Lidija Andreevna Ruslanova un nezinot, ka blakus stāv slavens tautas dziedātājs, atzina: “Viņš labi dzied! Ja vien es viņu redzētu ar vienu aci, un tur nav bail nomirt”.
Miera laikā šo izpildītāju koncerti un biļetes nebija pieejamas, un kara laikā viņu balsis un skatuves tēls kļuva par vadošo zvaigzni, kas ved pie Lielās uzvaras.
2. daļa. Kad māksla palīdz izdzīvot
