Sāra Bernhardta - vientuļa vilka slepenā pievilcība
Ar vārdiem "Ar visiem līdzekļiem" viņa kopā ar vienu no draugiem, kas nāca viņai palīgā, izvilka pusnāvēju vecu sievieti no degošās mājas. Pusapziņā, spēlējot pēdējās Račainas Fedras ainas, viņa lidoja ar gaisa balonu vai nokāpusi Bretaņā gar stāvu klinti, kasīdama elkoņus, ar kājām pieskaroties trakojošajai jūrai.
"Dzīve pastāvīgi pieliek punktu, un es to nomainu ar komatu"
Sāra Bernhardta
"Un Maskava izaudzināja …" - 1881. gadā feldžetonā rakstīja par Sāras Bernardas pirmo vizīti Krievijā Antosha Chekhonte. Ir daudz atklāta ņirgāšanās, bet patiesības maz. Tātad, ja viņš ir klasisks! Viņam ir savs, ļoti raksturīgs, vektoru kopums un iemesli nepatikt sievietēm, taču šodien tas nav par viņu.
Tad Krievijā aktrise Sāra Bernhardta uz skatuves nebija redzama, izņemot pāris krievu aristokrātus un akreditētus diplomātus. Turklāt Ivana Sergejeviča Turgeņeva kungs, kurš brauca pēc savas mīļotās Paulīnes Viardotas, bet neuzdrošinājās anālā veidā rīkoties drosmīgāk, vēstulē Polonskajai objektīvi runāja par franču aktrisi: “Es nevaru pateikt, cik dusmīgs es vai esmu visu to ārprātu izdarījis par Sāru Bernhardti, šo nekaunīgo un savērpto pufisti, šo viduvējību, kurai ir tikai šī jaukā balss. Vai neviens drukātā veidā viņai neteiks patiesību?.."
Smieklīgākais ir tas, ka pats Turgeņeva kungs nevarēja pateikt "patiesību presē" - vai viņš negribēja vai baidījās? Baidies, ka franči viņam nepiedos? Galu galā viņš pats pusi dzīves pavadīja ārzemēs un rakstīja pat rietumnieciski, izmantojot lielu skaitu darbības vārdu pasīvā formā. Nepievērš uzmanību? Lasiet tuvāk.
Dižciltīgam cilvēkam vai rakstniekam nav piemērots šādos vārdos runāt par sievieti. Viņam, protams, Paulīna Vjordo aptumšoja visu pasauli: tīru, cienījamu, ar mātes instinktiem utt.
Jā, ir saprotams, kāpēc mūsu krievu rakstniekiem ir tāda attieksme pret brīvu, neierobežotu un brīvu sievieti kā Sāru Bernhardtu. Viņa viņiem dos 100 punktus uz priekšu radošuma un patstāvīgas uzvedības jautājumos. Arī aktrise Sāra Bernhardta bija māksliniece, tēlniece, izgudroja un veidoja kostīmus, rakstīja īsus stāstus un … palika brīva.
Pārsteidzoši, ka urīnizvadkanāla aktrise tika piesaistīta urīnizvadkanāla Krievijai. Viņai bija īpaša attieksme pret šo tālo, auksto valsti. Vēlāk, ik pēc 10 gadiem, viņa ieradās turnejā un, kas zina, ja nebūtu notikusi Krievijas revolūcija, viņa būtu atkal apmeklējusi Maskavu, Sanktpēterburgu, Odesu. Kas viņu piesaistīja Krievijai? Krievu stepju platums, krievu plašums? Galu galā viņa savos memuāros rakstīja, ka mīl lielas atklātas vietas un jūru, savukārt meži un kalni viņu nomāc un rada gaisa trūkuma sajūtu.
Ja paskatās uz Sāras Bernhardtas biogrāfiju caur sistēmu-vektoru psiholoģijas prizmu, ir pamanāms, ka katru darbību absolūti attaisno viņas dabisko vektoru īpašības.
Nemierīga attieksme, baiļu baiļu trūkums, iekšēja orientācija uz mērķa "Ar visiem līdzekļiem" sasniegšanu daudzkārt palīdzēja viņai izdzīvot. Kad viņa zem lodēm kaujas laukā paņēma ievainotos franču karavīrus, nogādājot viņus Odeona teātrī, ko viņa pārvērta par slimnīcu Parīzē, vācu ielenkumā. Tad daži no vīriešiem uzdrošinājās palikt bombardētajā un okupētajā pilsētā. Bet ne 26 gadus vecā Sāra Bernhardta, kurai, kas attiecas uz “urīnizvadkanāla vadītāju, bara integritāte bija virs viņas pašas dzīves” un visām kara bēdām - badu, postījumiem, apšaudēm, tuvinieku, draugu zaudējumiem, viņa dalījās ar parastajiem parīziešiem, nevēloties, cik daudz viņas draugu, kolēģu aktieru un radinieku aizbrauc uz evakuāciju.
Bet, pateicoties viņiem, viņa saņēma zāles, pārtiku un apģērbu ievainotajiem no dažādiem Francijas un Holandes reģioniem. Viņas lielā filantropija neļāva atstāt ievainotu vācu karavīru uz teātra-slimnīcas sliekšņa. Pēc pārciestā Francijas un Prūsijas kara 1870.-1871. viņa kļuva par pacifisti un ienīda jebkāda veida militārismu.
Ar vārdiem "Ar visiem līdzekļiem" viņa kopā ar vienu no draugiem, kas nāca viņai palīgā, izvilka pusnāvēju vecu sievieti no degošās mājas.
"Ar visiem līdzekļiem", daļēji apzinoties, spēlējot pēdējās Racine filmas "Phaedra" ainas, viņa lidoja ar gaisa balonu vai nokāpusi Bretaņā gar stāvu klinti, kasīdama elkoņus, pieskaroties kājām pie trakojoša jūra.
Tāpat kā visi urīnizvadkanāla bērni, viņa uzauga kā ļoti kustīgs bērns, kuram bija tik daudz lūzumu un ievainojumu, ka var tikai brīnīties par vitalitātes spēku, kas piemeklēja šo vājo meiteni.
Viņas plānais trauslais ķermenis, ko izsmēlušas nebeidzamas bērnības slimības, pieprasīja arvien jaunas ne tikai fiziskas dabas sajūtas, bet arī emocionālu satraukumu bailēs, apvienojumā ar bezbailību. Tāpat kā jebkuram urīnizvadkanāla paraugam, arī Sārai jau no bērnības bija dabiska sajūta par bara vienotību - sākot no palīdzības meitenēm, kas dzīvo kopā ar viņu klosterī, līdz viņas slīcēja drauga glābšanai. "Šī meitene ir vislabākā, kāda mums ir," sacīja klostera abatene, kurai Sāra sagādāja daudz nepatikšanas.
Vēlāk viņas dāsnums izpaudās kā atbalsts jaunajiem aktieriem, māksliniekiem, rakstniekiem un dzejniekiem, ko Prima reti dara, baidoties no konkurences.
Urīnizvadkanāla vektora un redzes ādas saišu kombinācija lika sevi manīt kādā īpašā formā: vai nu misticismā un bailēs, vai arī flirtā ar Dievu. Viņa izaicina vissvarīgāko - Viņu, mūsu Kungu, kuru viņa tik ļoti mīlēja jaunībā un par kuru līgava, ja “mājas padome” nebūtu laikus iejaukusies, viņa kļūtu.
Jaunībā Sāra ticēja tik ļoti, ka viņa gatavojās kļūt par mūķeni un, ja nebūtu nopietna saaukstēšanās un smags stress, kuru dēļ viņu aizveda no klostera, pasaule varēja zaudēt Lielo aktrisi.
Bailes par savu veselību, kas viņai ieaudzinātas jau no agras bērnības, izraisīja vienu no dīvainajiem ieradumiem gulēt zārkā, kas pārklāts ar baltu krepi. Visā Eiropā, ne bez žurnālistu brālības palīdzības, izplatījās baumas, ka zārks ir kļuvis par viņas ierasto dzīvesvietu, kurā viņa ļaujas seksuāliem priekiem un uz viņas priekšnesumiem plūda ziņkārīgu cilvēku pūļi, vēloties vismaz vienu aci paskatīties uz paaugstināto. dāma. Zvaigznei vienmēr ir divas fanu kategorijas. Vienus interesē viņas darbs, citus - personīgā dzīve. Sāra nebija izņēmums. Reiz manikīre, kura ieradās pie Bernarda, ieraudzīja viņu savā zārkā strādājot pie lomas un par to zvanīja visai Parīzei.
Aktrises ekstravaganto triku izmantoja avīzeri, viņas skaudīgie kolēģi no Francijas komēdijas pievienoja indi, pievienojot vēl pāris pikantas detaļas, kas aktiera fantāzijai nav svešas. Rezultātā ziņas tika uzpūstas globālā līmenī, sasniedzot Krieviju un Ameriku. Sāras Bernhardtas biogrāfijā ir daudz šādu kuriozu. Patiesībā viss bija vienkāršāk.
Pēc kalpones pieminētā ugunsgrēka, kurā tika iznīcinātas visas viņas mantas - mēbeles, grāmatas, gleznas, drēbes, bet, starp citu, viņu izglāba viņa, dēls Moriss un vecā sieviete, Sāra pārcēlās uz nelielu dzīvokli ar sīka guļamistaba, kuras visu telpu viņa aizņēma lielu gultu. Viņa zaudēja viņu jaunākajai māsai, kura bija slima ar patēriņu un nomira pusgadu vēlāk. Dzīvoklis bija tik nožēlojams, ka tajā nebija vietas otrajai gultai, tāpēc mazā, trauslā aktrise gulēja zārkā.
Iespējams, ka bērnībā, būdama iespaidīga un mistiski domājoša meitene, viņa pati nolēma, ka iepriekš sagatavots zārks viņai kļūs par sava veida ilgmūžības garantu. Skatītāji savās bailēs spēj izdomāt visneticamākos rituālus, amuletus, talismanus. Kopumā sliktas veselības dēļ aktrise daudz laika pavadīja gultā, tas ir, zārkā, lasot un strādājot pie dažām lomām.
"Dažas lomas", bet ne visas! Kuras no tām, tagad neviens neteiks, bet, visticamāk, šīm "dažām lomām" Sārai Bernhardai bija nepieciešami viņas emocionālie līkloči, kas tika uzrakstīti iepriekš, "iedzenot" viņu baiļu stāvoklī. Aktrise Sāra Bernhardta, iespējams, atkārtoja visas slavenākās traģēdijas, kuras franču klasika atspoguļoja no seniem sižetiem.
Viņas varones tika upurētas, sadedzinātas uz sārta, tās aizgāja, paņemot rādītājus ar savu dzīvi. Šādām lomām nepieciešama aktiera redze, visspēcīgākais garīgais stress, kad nervi ir izstiepti kā stīga.
Kā ādai vizuāla, viņa nevarēja noliegt sev prieku un profesionālo nepieciešamību satricināt pašas bailes. Emocionālo amplitūdu lēcieni viņai bija nepieciešami, jo tie veidoja aktrises iekšējo elastību. Patiesie emocionālie stāvokļi, kādos aktieris nonāk, kad viņš parādās uz skatuves, palīdz viņam mēģinājumu laikā un izrādēs iegremdēties dotajos apstākļos. Kad tas ir veiksmīgi, viņi par izpildītāju saka: "Viņš šodien ir labā formā."
Sava veida aktieru tehnika, kas izpildītājam nodrošina iespēju ieiet vēlamajā stāvoklī un pareizi piezīmēt lomu.
Kniperei-Čehovai bija savs ceļš. Pirms lugas "Trīs māsas" sākuma, kurā viņa spēlēja Mašu, Olga Leonardovna samitrināja lakatiņu ar Antona Pavloviča dāvātajām smaržām. Pārpilnās atmiņas par mirušo vīru dramaturgu viņu iecerēja precīzi uz lomu. Šādi triki ir zināmi jebkuram aktierim no studenta soliņa. Staņislavskis šo metodi nosauca par "mānekļiem" un iemācīja aktieriem tās izmantot.
Ar Sāru Bernhardti viņi bija nedaudz svēti.
Spēju pareizi sajust šos stāvokļus, veidot, precīzi virzīt un dot spēku, kas nepieciešams verbalizējot tos ar dramaturga vārdiem, parasti sauc par dabisko talantu.
Tiek uzskatīts, ka talants ir vai nu klāt, vai nav. Dažreiz viņi saka: "Šī aktrise ir vidēji talanta." Tas ir fundamentāli nepareizi. Ja mēs ņemam vērā šādu darbības raksturu, pamatojoties uz zināšanām par Jurija Burlana sistēmas-vektora psiholoģiju, mēs varam teikt, ka šāda veida aktrisei "iejaucas" citi dabiskie vektori, kas kavē viņas emocionālo skalu. Viņi kaut kā nomierina šīs kaislības, pārnesot tās prāta rangā, ļaujot viņai saprātīgi, atturīgi spēlēt lomu, ja nav emocionālu izvirdumu. Mākslā to sauc par personību, stilu.
Pie šādām aktrisēm pieder Alla Demidova, viņa pati atzina, ka pat kā studenti skolotāji viņu sauca par "aizpogātu ar visām pogām". Tas nenozīmē, ka šī aktrises kategorija nav talantīga, viņi vienkārši ir atšķirīgi, viņiem ir savi fani un savs repertuārs. Šīs aktrises un aktieri var atstāt kādu vienaldzīgu un vienaldzīgu. Ir pieņemts viņus saprast ar galvu, nevis sirdi, sirsnīgi jūtot viņiem līdzi uz skatuves un dzīvē.
Sāra Bernhardta nebija vienaldzīga. Visa viņas dzīve ir pagājusi visaugstākajā emocionālajā pakāpē. Viņa radīja neērtības visiem, kas bija tuvumā, ar savu sprādzienbīstamo dumpiniecisko raksturu: un, kad dusmu lēkmē kā pavisam jauna meitene, viņa ar rokām un kājām sagrāva, saskrāpēja un sakoda mūķeni, kura nevērīgi, ar rūgtumu, reaģēja uz Sarijas nepaklausīgo cirtas ķemmēšanu, sagādājot viņai spēcīgas sāpes; un vēlāk, kļūstot par slavenu aktrisi, ne mazāk dusmu lēkmē viņa saputoja ar pātagu, ko viņai pasniedza Francijas maršals (oho, dāvanas dāmām!), neveiksmīga aktrise-skribeliste, kura ļāva sev publicēt zemiska grāmata par Lielā Bernarda personīgo dzīvi, kurš šādā veidā centās kļūt slavens un gozēties kāda cita slavas staros.
Neskatoties uz rakstura sarežģītību, bērnībā Sāru mīlēja apkārtējie pieaugušie. Nezinot viņas hiperaktivitātes patiesos cēloņus, kā mūsdienās ir pieņemts definēt šo urīnizvadkanāla četrdimensiju libido īpašo temperamentu, vecāki un pedagogi centās viņu pasargāt, norādot, ka meitenes dusmu uzliesmojumi rodas tikai tad, kad kāds mēģina viņai aizliegt kaut ko darīt, tādējādi "pazeminot viņas, mazās līderes, pakāpi". Cilvēkiem ar urīnizvadkanāla vektoru uzvedībā un domāšanā nav aizliegumu vai ierobežojumu.
“Par karogiem” ir par viņiem, par urīnizvadkanālu. Tas ir tad, kad vilks, kurš atstājis ierobežotu telpu, kļūstot par vientuļnieku, dzīvo savu dzīvi pašā apsēstības virsotnē ar brīvību, jo zina, ka viņam seko suņu bariņš. Sārai bija tas pats. Viņas kaislīgā daba neiederējās ierastajā buržuāziskās pasaules ietvarā, un viņas suņi bija teātra "labprātīgie" un mūžīgie avīžnieki, kas aizrauj īstu nīlzirgu no nevainīgākajām tenku mušām.
Patiesībā, un savās atmiņās viņa to apstiprina, meitenei jau no agras bērnības bija izteikta ādas un vizuālā vajadzība pēc mīlestības, tas ir, emocionāla saikne, kuru viņa mēģināja atrast kopā ar māti, bet viņa atstāja viņu slapjā medmāsa, ceļojot pa visu Eiropu. Un, ja viņa izrādīja jūtas pret Sāru, tas notika tikai slimības laikā. Kas zina, varbūt meitene bija tik slima, ka vismaz šādā veidā viņa varēja turēt māti pie sevis. Iespaidīgi ādas vizuāli bērni to dara labi.
Brīžos, kad nav vecāku gādības, kad tā tika novirzīta uz pedagogu un mūķeņu pleciem, šī emocionālās saiknes nepieciešamība pārgāja uz augiem un dzīvniekiem. Vēlāk, kad viņa jau bija kļuvusi par slavenu aktrisi, viņas mājā, pēc laikabiedru domām, “zem viņas kājām griezās suņi, pērtiķi, lauvu mazuļi un pat čūskas”.
Bet augi nomira, dzīvniekiem bija īpašnieki, meitenes draudzenes atstāja kopā ar vecākiem, atstājot pansionātus un klosterus, un Dieva Dēls vienmēr bija šeit. Viņu varēja uzrunāt ar lūgšanu, un tas drīzāk tika iedrošināts, nevis sodīts. Tā izveidojās Sāras emocionālā saikne ar Kristu.
Urīnizvadkanāla vektors, kura galvenā iezīme ir neapdomīga drosme, nejūt briesmas, kad maza bērna ķermenis tiek noārdīts no aukles rokām un uzsit uz akmens bruģa, salaužot trauslos mazuļa kaulus vai izkāpis no augsta bērna krēsla, ieripo taisni kamīnā, gūstot nopietnus apdegumus.
Smags zilums, ko aktrise, viesojoties turnejā Dienvidamerikā, saņēma neuzmanīga skatuves darbinieka dēļ izrādes laikā, lecot no 4 metru dekorācijas augstuma "apgleznotajā Tibarā", pēc 10 gadu ilgas ārstēšanas, cik vien iespējams. un neiedomājami veidi noveda pie amputācijas kājām. Bet tas nav iemesls pamest skatuvi vai atteikties no mīlas attiecībām ar vīriešiem, kuru vecumā viņa bija piemērota kā māte.
Daudzi uzskatīja un līdz šai dienai uzskata, ka urīnizvadkanāla-ādas-vizuālās aktrises ārkārtas izturēšanās bija šokējoša izpausme. Kurš pirms viņa bija šokēt? Publikai, kas viņu dievināja? Vīriešu priekšā, kuri meklēja viņas labvēlību un kurus viņa pati izvēlējās?
Viņai nebija līdzvērtīgu un viņai nebija konkurentu, jo neviens nevarēja ar viņu salīdzināt vai kopēt uz skatuves un dzīvē.
Nežēlīgs ir to cilvēku nopelns, kuri baidās zaudēt skatītāju un ar visu savu spēku un visneparedzamākajām darbībām cenšas piesaistīt uzmanību un to noturēt.
Sārai, domājams, bija īpašas attiecības ar Krieviju. Viņa trīs reizes devās turnejā uz Sanktpēterburgu, un Krievijas un Japānas kara laikā kopā ar Enriko Karuso rīkoja vairākus labdarības koncertus, kuru ieņēmumi tika nosūtīti, lai palīdzētu ievainotajiem krievu karavīriem.
Krievijā Sāra Bernhardta satika savu nākamo pirmo vīru. Viņš kalpoja kā grieķu diplomāts un bija par viņu 11 gadus jaunāks. Laulība bija īsa. Viņa krietni vēlāk uzzināja, ka viņas vīrs, kurš ir šķīries, ir spēlmanis un narkomāns. Bet, neraugoties uz šķiršanos, Sāra turpināja viņu patronēt, it īpaši pēdējos dzīves mēnešos, mirstot no morfija un kokaīna.
Otrais, neoficiālais Sāras Bernhardtas vīrs, bija Beļģijas princis Anrī de Lins. Viņš gatavojās precēties ar nosacījumu, ka viņa pamet skatuvi, bet, pirmkārt, urīnizvadkanāla sievietei nevar noteikt apstākļus, un, otrkārt, “šeit skrēja kaimiņi-ķēniņi”, skandāls tika apslāpēts, un pēc tam 20- gadu vecajai Sārai bija dēls Moriss … Vēlāk princis Anrī gribēja dot viņam savu vārdu, bet tagad dēls atsakās kļūt par aristokrātu.
Uretrālās sievietes, tāpat kā vīrieši, pēc savas būtības ir līderes, liecina Jurija Burlana sistēmas-vektora psiholoģija. Noteiktos apstākļos, veidojot urīnizvadkanālu meitenes, viņi sāk atdarināt urīnizvadkanālu vīriešu uzvedību. Tas izpaužas vīriešu apģērbu, frizūru valkāšanā. Ar "nomāktu" urīnizvadkanāla vektoru, tas ir, meiteni, kuru bērnībā piekāva anālais tētis, meitene nonāk lesbiešu attiecībās ar ādas vizuālo, tādējādi vēlreiz apliecinot savu rangu un dabisko vadību.
Sievietes ar normāli attīstītu urīnizvadkanāla vektoru nodibina attiecības ar vīriešiem, kas vizuāli redzami, parasti ir daudz jaunāki par sevi. Vēsturē ir daudz šādu piemēru: Katrīna II, Žoržs Sands un Šopēns; uz Krievijas skatuves un pasaules kino: Pugačova - Kirkorovs - Galkins, Lolita, Babkina, Alla Bajanova, Gaļina Brežņeva, Andželīna Džolija - Breds Pits, Madonna …
Tas ietver arī Sāru Bernhardtu, kura spēlēja uz skatuves un pat kinoteātrī, kas ir tā attīstības sākumā, vairākas vīriešu lomas: Verteru, Zaneto, Lorencaccio, Ērgletu … Hamleta lomā aktrise iekaroja Staņislavski pats.
Aktrisei "nebija" vecuma - viņa spēlēja Margaritu filmā "Kamēliju dāma" 68 gadu vecumā, tāpat kā 28 gadu vecumā viņa spēlēja dziļo veco sievieti. Viņas reinkarnācijas meistarība bija tik liela, ka bija leģendāra.
Visa aktrises Sāras Bernhardtas dzīve bija apvīta ar leģendām, kā tas pienākas neparasti talantīgam, brīvam cilvēkam, kuram ir sava neatkarīga pilsoniskā pozīcija, kuru, lai cik dīvaini nebūtu, aizmirsa gan Turgeņevs, gan Čehovs, dzīvojot tenkās un neslavas celšanā, zvejojis no sensāciju alkatīgas ārzemju bulvārprese.
Ja jūs interesē slavenu personību sistēmiska psiholoģiskā analīze, jūs varat apgūt prasmes neatkarīgai jebkuras personas īpašību analīzei Jurija Burlana apmācībā par sistēmas-vektoru psiholoģiju. Reģistrēties bezmaksas tiešsaistes lekcijām varat saitē:
