Filma "Pētersīļu sindroms". Kad mīlestība nav laimes garantija
Lente ir par mīlestību un aizraušanos ar radošumu, par mūžīgo pievilcību un grūtībām atrast kopīgu valodu starp diviem Visuma pretējiem poliem - vīrieti un sievieti. Lai redzētu dziļus psiholoģiskos iemeslus tam, kas notiek uz ekrāna, būs lietderīgi uzkrāt "sistēmas brilles" - zināšanas par Jurija Burlana sistēmas-vektoru psiholoģiju.
Šveiciešu režisores Jeļenas Khazanovas filma "Pētersīļu sindroms", kuras pamatā ir Dinas Rubinas tāda paša nosaukuma grāmata, tika izlaista 2015. gadā un, lai arī tai nebija pārsteidzošu panākumu, tā joprojām var iepriecināt autorautu kamermākslas cienītājus. Sarežģīts psiholoģisks sižets, kas skatītājam liek domāt, krievu kino zvaigžņu Jevgeņija Mironova un Čulpana Khamatova brīnišķīgā spēle, apbrīnojami skaistas un hipnotizējošas miniatūras, izmantojot autorlelles - tas viss liek domāt, ka filmu ir vērts noskatīties.
Lente ir par mīlestību un aizraušanos ar radošumu, par mūžīgo pievilcību un grūtībām atrast kopīgu valodu starp diviem Visuma pretējiem poliem - vīrieti un sievieti. Lai redzētu dziļus psiholoģiskos iemeslus tam, kas notiek uz ekrāna, būs lietderīgi uzkrāt "sistēmas brilles" - zināšanas par Jurija Burlana sistēmas-vektoru psiholoģiju.
Kad izgudrotā pasaule ir vēlamāka nekā reāla
Filmā pasaka ir savijusies ar realitāti. Un tas ir galvenā varoņa Petita sarežģītās iekšējās pasaules atspoguļojums, kuru spēlē Jevgeņijs Mironovs.
Petja ir vektoru vizuālās un skaņas kombinācijas nesējs. Persona ar skaņas un vizuālajiem vektoriem ir visspēcīgākās abstraktās-figurālās inteliģences īpašnieks. Mākslā tie ir ļoti talantīgi cilvēki, kuri spēj dot saviem darbiem ārkārtas dziļumu.
Petja ir ģeniāls leļļu spēlētājs. Viņa lelles ir ārkārtas: tās ir gandrīz dzīvas, katrai no tām ir savs raksturs. Pēteris dzīvo viņa izgudrotajā leļļu pasaulē un nevēlas nonākt saskarē ar reālo pasauli. Runājot par ģimenes dzīvi, viņš pat saka savam draugam Borisam: “Kāpēc viņi vispār ir vajadzīgi - šie bērni? Tas ir mazsvarīgi. Man ir interesantāk, ja man ir lelles. Aiz šīs pasaules uztveres slēpjas bērnības psiholoģisko traumu virkne.
Bērnībā Petja redz sarkano matiņu sievieti, kas izmesta pa logu. Tas bērna prātā ir iespiedies ar zemapziņas šausmām - redzes bērni ir ļoti iespaidīgi. Viņi piedzimst ar bailēm no nāves, viņi ir jāaizsargā no šādām epizodēm. Viņu milzīgais emocionālais potenciāls ir jāattīsta, jāiznes mīlestībā un līdzjūtībā. Petjai nav tādu apstākļu. Viņš ir pats par sevi.
Vecāki nav viņa ziņā. Viņi visu laiku skandē un kliedz. Bērnam ar skaņas vektoru, kas dabiski ir ļoti jutīgs pret dzirdi, tā ir īsta trauma.
Šādos apstākļos vesels bērns arvien vairāk tiek norobežots no pasaules, ienirst sevī līdz pat autismam. Tomēr Petja atrod izeju, spēlējoties ar lellēm. Redze palīdz skaņai izdzīvot šajā pasaulē. Pēteris atdzīvina lelles, sarunājas ar tām, izveido ar tām paralēlu pasauli, kuras pamatā ir viņa bagātīgā iztēle. Pasaule, kas dzīvo saskaņā ar bērnam saprotamiem likumiem un pasargā viņu no rupjām un negodīgām ārējām ietekmēm.
Bērna dzīvības glābšanas vaļasprieks kļūst par profesiju, kas arī pilnībā aptver visu viņa apziņu un laiku. Tomēr ir viens pavediens, kas viņu pastāvīgi saista ar realitāti un neļauj pilnībā iedziļināties izdomātajā leļļu pasaulē - tā ir mīlestība pret rudmataino Lizu.
Mīlestība un bailes
Viņš ir pieķēries viņai kopš bērnības. Viņa ir neticami skaista - kā lelle. Ieraugot viņu ratiņos pie veikala un domājot, ka meitene ir pamesta, zēns satver viņu rokās un nes, lai parādītu draugam savu dārgumu. Tomēr izrādās, ka viņai ir tēvs - vietējais prokurors. Liza tiek atgriezta savā vietā, taču kopš tā laika starp bērniem ir izveidojusies draudzība, kas pēc tam pāraug mīlestībā uz visu mūžu. Neticama mīlestība, tāda, uz kuru spēj tikai divi cilvēki ar redzes vektoru.
Kad jaunietis nolemj pamest savu provinces pilsētu, lai mācītos par leļļu spēlētāju Sanktpēterburgā, viņš ņem Lizu sev līdzi. Tēvs ir pret tik nevienlīdzīgu laulību, tāpēc pirms aiziešanas viņus nolād. Tam ir tālejošas sekas viņu dzīvē. Baiss ir nevis pats lāsts, bet gan nozīme, ko tam piešķir māņticīgs cilvēks ar redzes vektoru. Gan Pēterim, gan Lizai ir vizuālais vektors, kas nav pārāk labā stāvoklī, tāpēc ģimenes leģenda, kuru viņu tēvs stāstīja pirms mazuļa aiziešanas, uz viņiem atstāj nomācošu iespaidu.
Saskaņā ar leģendu, vienu no Lizas vecvecvecvecmāmiņām un vecmāmiņām nolādēja viņas krodzinieka tēvs, jo viņa aizbēga kopā ar savu mīļoto cilvēku - lellīti. Pēc tam viņu ģimenē piedzima bērns ar „Pētersīļa sindromu” - viņa sejā bija sastinguši smiekli, grimases, un viņš pats bija nenormāls, smējās kā manekens. Nu, tas nebija īrnieks. Pēc tam leļļu mākslinieks pēc vecās raganas ieteikuma izgatavoja lelli - grūtnieces elku, kas pagrieza plūdmaiņu, un viņām sāka piedzimt veselīgas porcelāna skaistuma sarkanmatainas meitenes.
Lieki piebilst, ka nobijies skatītājs spēj pašhipnozēt, lai sevi novestu pie slimības. Lizai un Petitai bija bērns. Viņi ar bailēm skatījās uz viņa seju, redzot tajā Petruškas grimases. Bērns visu laiku raudāja un gandrīz nekavējoties nomira. Kas tas bija - iedzimta iedzimta anomālija vai iemiesotas vecāku bailes? Filmā pat ārsti nevarēja sniegt precīzu atbildi uz šo jautājumu. Jurija Burlana sistēmas-vektoru psiholoģija skaidro, ka mātes psiholoģiskajam stāvoklim ir izšķiroša ietekme uz bērna stāvokli līdz sešu gadu vecumam.
Piere līdz pierei ar realitāti
Ģimenes dzīves grūtības Pēterim saskaras ar realitāti. Nepārtraukti kliedzošs bērns (dzirdot, kā viņš kliedz, Pēteris apstājas pie dzīvokļa durvīm, negribēdams tajās ienākt), Liza ir asarās un histērikā - tas viss atkal liek distancēties no notiekošā, iesaistīties radošumā ar galvu, tikai nevis problēmu risināšanai. Pamazām viņš pārstāj nošķirt robežu starp realitāti un izgudroto pasauli.
Liza un Pēteris bija "ideāls pāris, viens no miljona", kā saka pats Pēteris, taču izšķirošajā brīdī viņš nevar palīdzēt sievai pārvarēt grūtības. Jo viņš nesaprot, kas notiek ar viņu, kas notiek ar viņu. Un viņa nespēj tikt galā ar bērna zaudēšanas sāpēm - vizuālajam cilvēkam vissmagāko stresu, jo viņa nezina, kā.
Viņš nogādā pilnīgi izpostītu Lizu ārstēšanai psihiatriskajā klīnikā pie sava drauga, psihiatra Borisa, un viņš pats izgatavo silikona lelli Elisu - precīzu sievas kopiju. Pilnīgi iegremdējusies vīra dzīvē un darbā, Lisa bija viņa iedvesmas avots, viņa ādas vizuālā mūza. Viņš ar viņu izgatavoja numuru "Puppeteer and the Doll", kuru veiksmīgi parādīja uz daudzām skatuvēm.
Un tagad dzīvā Liza vairs neatbilda viņa radītajai pasaulei, un Eliss viņu veiksmīgi aizstāja. Tagad Pēteris dejo ar viņu, skūpstās un glāsta, apbrīno. Tajā pašā laikā viņa nenes histēriju, neraud, neprasa uzmanību. Viņa pat runā ar viņu - viņš to dzird.
Ne velti Liza, atgriežoties mājās, izjūt akūtu greizsirdības uzbrukumu, un tad silikona dubultnieka parādīšanās noved pie gandrīz pilnīgas viņu attiecību plīsuma. Liza jūt, ka zaudē vīru, ka viņu vairs neinteresē - viņa ir dzīva, ar visām cilvēciskajām izpausmēm un trūkumiem.
Viņa nav slima - sēžot mājās un darot mājas darbus, viņa vienkārši neapzinās visu savu bagātīgo vizuālo emocionālo potenciālu. Bērna nāve, stipras emocionālās saites pārtraukšana ar viņu un pēc tam ar vīru noved viņu pie dziļas melanholijas sajūtas, kas skatītājam praktiski nav savienojama ar dzīvi. Viņa nevēlas dzīvot tik lielā mērā, ka mēģina izdarīt pašnāvību, norijot tabletes. Pēteris viņu izglābj, un viņa atgriežas psihiatriskajā klīnikā.
Šķiet, ka viņa jau ir gatava viņu pamest, no šīs ciešanu pilnas dzīves (un tas ar to trako mīlestību, kas joprojām dzīvo starp viņiem). Bet tā nevar. Viņa mēģina, bet neizdodas. Viņa saka Borisam: "Viņš mani izveidoja vienu pats."
Draugs un atzinis
Starp citu, Boriss ir vēl viens interesants, absolūti sistēmisks filmas varonis. Anālās skaņas vektoru kopas klātbūtne noteica viņa nākotnes profesiju un dzīves scenāriju. Viņš kļūst par psihiatru, cilvēku, kurš interesējas par cilvēka psihes darbību, meklējot garīgo slimību cēloņus. Talantīgie psihiatri ir visi anālās skaņas vektora saišu īpašnieki. Bieži psihiatrijā viņus stumj bailes no traka, kas raksturīga skaņas vektora īpašniekiem.
Turklāt anālais vektors padara Borisu par uzticīgāko draugu un monogāmo cilvēku. Bērnībā viņš un Pīters iemīlas Līzā, bet, tā kā Liza izvēlas Pēteri, Boriss respektē viņas izvēli. Viņš ir patiess draugs un visu mūžu aizsargā viņu attiecības. Lai gan mīlestība pret Lizu ir cauri visai dzīvei, tikai vienreiz parādot savas jūtas, kad viņai jāpāriet uz kādu citu.
Viņš nekad neprecas, paskaidrojot draugiem, ka viņa vaļasprieki ir tik vieglprātīgi, salīdzinot ar viņu mīlestību.
Problēmas mūsu galvā
Tomēr Pēteris nevar zaudēt sievu, un tas viņam liek meklēt izeju. Viņi mēģina atkal piedzimt bērniņš, bet bailes nomierina Lizu, un viņa nevar palikt stāvoklī, lai gan testi ir normāli. Pēteris pareizi saka, ka neauglības cēlonis ir viņas galvā. Šis secinājums noved viņu pie izcila risinājuma.
Viņš izgatavo lelli - precīzu tā krodzinieka, grūtnieces elka, kurš palīdzēja Lizas vecvecmāmiņai atbrīvoties no ģimenes lāsta, precīzu kopiju un nodod to kā īstu. Liza ir laimīga - tagad viss būs kā nākas. Bailes pazūd. Viņa atslābina, atveras. Un šeit ir rezultāts - brīnišķīga porcelāna skaistuma sarkanmataina meitene.
Šis rezultāts ir dabisks. Sievietes psiholoģiskais stāvoklis ietekmē viņas hormonālo līmeni. To apstiprina Jurija Burlana apmācība par sistēmisko vektoru psiholoģiju, kad sievietēm, kuras daudzus gadus nespēj ieņemt bērnu, iestājas ilgi gaidītā grūtniecība. Šādos gadījumos viņu problēmās nav vainojams mistika un nevis vispārējs lāsts, bet gan bailes un citi negatīvi stāvokļi, kas sievieti nomierina un neļauj viņai atvērties jaunai dzīvei.
Ko tālāk?
Un tomēr filmas veidotāji mūs atstāj ar neziņu - kas gaida filmas varoņus tālāk? Mēs redzam laimīgu Lizu ar bērnu rokās. Mēs redzam Pēteri staigājam pa pilsētas ielām, šķietami pat nereāli - viņam garām iet kā mummeri, ar uguni žonglējošas lelles, kā sapnī. Var rasties iespaids, ka viņš nekad nav pametis savu izgudroto pasauli. Viņš nepriecājas kopā ar Lizu par grūti izcīnīto laimi.
Jurija Burlana sistēmas-vektora psiholoģija palīdz redzēt viņu nākotni ar vislielāko precizitāti. Filmas laikā mēs novērojam, cik nestabilas un nestabilas ir Lisas un Petita attiecības. Tas ir saistīts ar viņu emocionālajām svārstībām vizuālajā vektorā. Attiecību toni nosaka sieviete, viņa pārī rada emocionālu saikni, un vīrietis viņai sniedz drošības un drošības sajūtu.
Ādas vizuālās sievietes, tāpat kā Liza, bieži pārojas ar vīriešiem ar ano-vizuālo saišu vektoriem. Pievilcība starp tām ir diezgan dabiska, un šāds pāris var būt ļoti stabils, papildinot viens otru zemāko vektoru līmenī un potenciāli izšķīstot vizuālajā vektorā.
Tomēr Pēteris pārāk daudz izstājas sevī, norobežojoties no ārpasaules un neielaižot nevienu savā iekšējā pasaulē. Blakus šādam vīrietim āda, kas vizuāli redzesloka, nejutīsies pilnīgi droša, dažkārt nonākot bailēs un dusmu lēkmēs, it īpaši, ja viņai ir stress. Viņa neatradīs emocionālu atbildi no viņa, kas liks dzīvei kopā izgaist.
Arī viņu turpmākās attiecības nebūs vieglas, jo nav izprasti viņu problēmu cēloņi. Neviena spēcīga mīlestība nevar glābt attiecības no sāpēm un postījumiem, kamēr partneri nespēj tikt galā ar savām psiholoģiskajām problēmām, no kurām lielākā daļa nāk no bērnības. Iespējams, ka šī neparastā pāra vienīgā iespēja ir atklāt noslēpumus, kas slēpjas dziļi bezsamaņā.
Attiecības pārī ir ne tikai savstarpējs prieks no saskarsmes ar otru, bet arī milzīgs iekšējs darbs. Jums ir nepieciešams dziļi izprast sevi un savu partneri, lai varētu apzināti veidot attiecības. Jums jāiemācās saprast viņa jūtas un vēlmes kā savas.
Tagad ir tādas zināšanas - precīzas un darbīgas. Uz tās pamata ir iespējams saglabāt mīlestību un izveidot ilgtermiņa laimīgas attiecības. Vairāk par to - Jurija Burlana apmācībā par sistēmas vektoru psiholoģiju. Reģistrējieties bezmaksas tiešsaistes lekcijām šeit.
