Pazīmes un māņticība
Melnais kaķis šķērsoja ceļu … Šķiet, kas tas ir? Daudzi ies garām, pat neko nepamanot, bet ne visus … Spogulis salūza, un tagad viņa arvien vairāk paļaujas uz nākotnes neveiksmēm. …
Melnais kaķis šķērsoja ceļu … Šķiet, kas tas ir? Daudzi ies garām, neko pat nepamanot, bet ne visus … Spogulis saplīsa, un tagad viņa arvien vairāk paļaujas uz nākotnes neveiksmēm. … No kurienes tas rodas? Kāpēc cilvēki sāka saistīt noteiktas parādības, piemēram, melnu kaķi vai salauztu spoguli, ar negatīvām dzīves situācijām, jo šķiet, ka starp tām nav loģiskas saiknes?
Jebkura persona cenšas atbrīvoties no briesmām, kas var rasties visnepiemērotākajā brīdī. Ikviens vēlētos paredzēt nepatikšanas, lai varētu no tām izvairīties. Kā saka: "Es būtu zinājis, kur nokrist, es būtu izkaisījis salmiņus." Tieši bailes par savu dzīvi un neziņa par nākotni ir priekšnoteikumi visu veidu māņticību, zīmju, zīmju rašanās.
Bailes no neparedzēta.
Galvenais sensors, caur kuru jebkura persona apgūst apkārtējo pasauli, ir acis, un vizuālo cilvēku īpašās acis ļauj viņiem redzēt daudz labāk, skaidrāk un tālāk nekā visi citi. Turklāt skatītāji ir iespaidīgi, emocionāli cilvēki, viņi izjūt bailes daudz asāk nekā lielākā daļa cilvēku, kuri vienkārši cenšas būt uzmanīgi un nerada vai neizraisa bīstamas situācijas. Pat senatnē īpašs redzējums bija dzīvības saglabāšanas garants, veids, kā pamanīt draudus un laikus paslēpties no tiem. Kurš var redzēt leoparda kustīgos plankumus, kas cauri augstajai zālei, saulē izmirkušās, savannas vidū? Tikai vizuālie dienas sargi, kuru supersensitīvie sensori atšķir melnos toņus, atšķirībā no pārējiem, kuriem melns ir tikai melns. Kuram vēl patīk savvaļas dzīvnieku gleznas tikpat ļoti kā mums?vizuāli cilvēki? Tās ir tikai un vienīgi mūsu īpašības - vēlme paskatīties apkārt ar visām acīm, spēja pamanīt mazākās detaļas un, ieraugot briesmas, acumirklī ļoti nobīstas, izplatot mūsu bailes visiem. Tā rezultātā ir iespējams savlaicīgi izvairīties no draudiem un glābt visas ganāmpulka dzīvību.
Bet saulaina diena beidzas ar saulrietu, iestājas krēsla, tuvojas nakts. Saule iet prom, bet leopardi un citi ienaidnieki paliek. Tumsā acis zaudē jutīgumu, kas nozīmē, ka uz spēles ir dzīvība. Un tad parādās bailes no tumsas, šīs ir pašas pirmās, primitīvās bailes, cilvēka universālā pašsaglabāšanās instinkta, bailes no nāves vizuāla izpausme.
Bailes no nezināmā, no tā, kas nav redzams redzes acij. Nespēja noteikt, kas atrodas tumsā, iztēlē glezno tēlus, kas ir daudz briesmīgāki par pašu tumsu. Tiesa, galu galā tas tika pamanīts - "Velns nav tik briesmīgs kā viņa mazais!" (ukraiņu zīmējumā). Vizuālā vektora milzīgā emocionālā amplitūda iekrīt dzīvnieku bailēs, šķiet, ka šausmīgs attēls ir realitāte, un asinis vēnās tek auksti. Šī tehnika jau sen ir pazīstama Holivudas trilleru režisoriem. Tumšs koridors … slikts apgaismojums … durvis ir atvērtas … draudīgs klusums … Pēkšņi ZVANIET! "AAA-A-a-a-a-a !!!" - sirdi plosošs galvenā varoņa kliedziens. Bet nekas draudīgs vēl nav noticis, un tas arī nebija vajadzīgs - iespaidīgi skatītāji jau ir paspējuši iedomāties šausminošās asiņainās nāves bildes. Bailes no nāves ir galvenās bailes vizuālajā vektorā. Zemapziņā tas atspoguļojās teicienā: "Bailēm ir lielas ACIS."
Kurš nebaidās no tumsas
Nakts maiņā iznāk vizuālās dienas apsardzes "vecākais brālis" - bara skaņas nakts apsargs, apsēžas un sēž kā elks, domādams … Bauda klusumu … Pēkšņi! Zaru gurkstēšana zem leoparda ķepas. - Es dzirdu briesmas! - teica skaņu vīrs, visa saime piecēlās, uzlēca kokos, muskuļoti spēkavīri sagrāba nūjas … Mēs izdzīvojām. Tāpēc, ka viņš dzird. Vizuālā meitene pieskrien pie ekscentriskā skaņu inženiera: “Vaaasenka, kā tu vari tā sēdēt katru vakaru, tumsā? Plēsēji, tas ir biedējoši! " Un Vasja ir pārliecināta par sevi: “Es visu dzirdu un visu zinu” …
Primitīvie draudi bija beigušies, un vairs nebija vajadzības dienu un nakti sargāt ganāmpulku. Cilvēki ir pasargājuši sevi ar pilsētas sienām, ādas vizuālajām meitenēm vairs nav jābaidās glābt dzīvību. Tagad viņu bagātīgā emocionalitāte ir vērsta uz mīlestību pret visu dzīvo, cilvēka dzīvi viņi ir paaugstinājuši līdz kultūras vērtībai, un visa cilvēces kultūras attīstība ir notikusi pateicoties viņiem. Un skaņu cilvēki no koncentrēšanās tumsā uz apkārtējās pasaules skaņām dziļi koncentrējās uz sevi - kas es esmu un kāda ir tā vieta šajā pasaulē zem bezgalīgajām zvaigžņotajām debesīm … Un viņi kļuva par visu eksistences teorijas: viņi ir filozofi, kas izprot lietu būtību, viņi ir astrologi, cenšoties atklāt Visuma noslēpumus, viņi ir reliģisko mācību radītāji, kuru mērķis ir saprast Visuma noslēpumus …
Katrs skaņu inženieris, tiekoties pēc izpratnes, jūtas viens pret vienu ar Visumu, it kā viss ap viņu būtu radīts, lai pastāstītu viņam Visuma noslēpumus, it visā, ko viņš sliecas redzēt Zīmes, viss apkārt runā un apstiprina viņa minējumus par dzīves noslēpumiem. "Es nokavēju vilcienu, ko viņi man grib pateikt?" - skaņas cilvēkiem patīk mistificēt. Vizuālais vektors vienmēr un it visā seko skaņas vektoram, “uzņem” tā kustību. No skaņas "mantojuma" vizuālajiem cilvēkiem vienmēr bija tendence kaut ko uzzināt sev, mainot to savā veidā, pielāgojot to savām vajadzībām. Visā vēsturē skaņu mānītāji ir nākuši klajā ar daudzām noslēpumainām Visuma teorijām. Un mēs, skatītāji, esam laimīgi. Un mēs ticam. Un bailes pārgāja. Galu galā tuvumā ir tāda skaņas Vasja! Viņš visu dzird un zina visu, viņš zina līdzekļus, kas aizsargās arī mūs.
Vīzija var uztvert jebkuru abstraktāko skaņas mēģinājumu tēlaini aprakstīt pasauli un izmantot to kā nākotnes prognozēšanas veidu. Katra skaņas zīme, neatkarīgi no tā, ko tā nozīmē pašam skaņu inženierim, kļūst skatītāja darbības ceļvedis. Un parādās zīlēšana, pareģojošā astroloģija, neprātīgi pareģojumi, priekšzīmes un māņticība.
Nepietiekami attīstītais vizuālais vektors, kas nav pārgājis Mīlestības stāvoklī, obligāti izjūt zināmas bailes. Jo lielāks ir baiļu īpatsvars, jo lielāka ir vajadzība sevi aizsargāt ar jebkādiem līdzekļiem, un jo mazāk spēja uztvert patiešām pastāvošās cēloņsakarības. Pakariet pakavu virs durvīm - šeit ir talismans pret visām nepatikšanām, apiet visus melnos kaķus, nospļauties pār labo plecu … Melns kaķis, numurs 666 - kāds saprot, ka tas ir parasts kaķis un parasts, nekādā ziņā izcils skaitlis. Un skatītāji bailēs šeit redz kaut ko drausmīgu, piemēram, tajā garajā koridorā trillerī. Viņi redz to, kas patiesībā nav.
Vizuālā vektora visaugstākā attīstība ir empātija, līdzjūtība un rūpes par citiem. Mīlestība ir tad, kad tu nebaidies no sevis, kad domas nav par tevi, rūpes nav par tevi. Patiesa mīlestība neatstāj vietu bailēm: "Es to tik ļoti mīlu, ka nav biedējoši mirt!" Nav iespējams iedomāties cilvēku, kurš steidzas palīgā mīļotajam cilvēkam, kuru ceļā apturēs pat simts melnu kaķu.
Skatītājs ir arī domājošs cilvēks, ar lielu figurālās inteliģences potenciālu, ārkārtīgi spējīgs izzināt apkārtējo pasauli. Zināt visu parādību būtību un cilvēka dabu ir vēl viens lielisks veids, kā mazināt jebkādas bailes. Galu galā man ir bail tikai no tā, ko es nesaprotu, es neapzinos, tas ir, es neredzu. Atklājot sevī baiļu sakni, apzinoties savu būtību, iemācījies saskatīt savu stāvokļu cēloņu un seku attiecības, vizuālais cilvēks spēj uzvarēt jebkuras bailes.
Skaņu inženieris, kurš ieguva iespēju sevi izzināt, izmantojot sistēmas-vektoru psiholoģiju, uz visiem laikiem šķīrās no minējumiem un idejām, kas nedeva un nevarēja sniegt atbildes uz viņam svarīgiem jautājumiem. Koncentrējoties uz sevi, atkal un atkal meklējot šīs nozīmes, viņš katru reizi atkal un atkal atklāj arvien dziļāk slēptus noslēpumus, kas viņam vēl jāsaprot nākotnē.
