Ingmara Bergmana filma "Rudens sonāte" - sistemātiska analīze
Sistēmiskais kino ir režisora nozīmes "izspiegota dzīve" iemiesojums. Un skatītājam tas vienmēr ir reāls iekšējs darbs, vispirms emocionāls un, protams, intelektuāls.
Pēc Jurija Burlana rīkotajiem semināriem un apmācībām "Sistēmas un vektoru psiholoģija" es sāku izvēlīgāk izvēlēties filmu, ko skatīties. Tagad no pirmajiem kadriem jūs pats varat saprast, vai ir vērts skatīties šo filmu vai nē. Uzreiz ir skaidrs, vai kinoteātrī ir "dzīves patiesība", atklājas dziļas dzīves nozīmes, vai tas nav nekas cits kā laika izšķiešana, atsevišķa skatītāja tukša fantāzija par ne pārāk augstu attīstības līmeni, mēģinājums aizstāj realitāti, tukša dīkdienība …
Sistēmiskais kino ir režisora nozīmes "izspiegota dzīve" iemiesojums. Un skatītājam tas vienmēr ir reāls iekšējs darbs, vispirms emocionāls un, protams, intelektuāls.
Skatoties šādu filmu, jūs dzīvojat kopā ar varoņiem viņu dzīves scenārijos, jūs ar viņiem izdzīvojat noteiktas situācijas, sistemātiski saprotot, kāpēc viņu dzīvē viss attīstās tā un ne citādi.
Viens no maniem nesenajiem atklājumiem filmu pasaulē bija Ingmara Bergmana filma "Rudens sonāte", kas ļoti precīzi atklāj tūpļa-vizuālās meitas (Ieva) un ādas-vizuālās mātes (Šarlote) attiecību psiholoģiju.
Tajā pašā laikā Ievas māte Šarlote filmā tiek parādīta kā tieši tāda ādas vizuāla māte, kuras attiecības ir tūpļa-vizuālajai meitai un kuras rezultāts ir mūža ilgs “aizvainojums pret māti”.
Šarlote ir īsta ādas vizuālā sieviete
Viņa ir diezgan pazīstama pianiste, kas dzīvo dinamisku, nemierīgu dzīvi. Panākumi uz skatuves. Aizkadra fanu pūļi. Šarlotes visa dzīve ir īsts secīgu attēlu kaleidoskops: jaunas valstis, jauni romāni. Šarlote maz laika pavada mājās kopā ar ģimeni; viņa praktiski nav iesaistīta meitas audzināšanā. Ādas vizuālā Šarlote ir pastāvīgi aizņemta ar savu izskatu, viņai ir vājums pret dārgām skaistām lietām.
Māte nāk pie pieaugušas meitas, apglabājusi citu mīļāko, un šo lēmumu - nākt pie meitas - viņa pieņēma mirkļa iespaidā: Šarloti moka bailes no vientulības, viņai nepieciešama uzmanība, skatītāji, tāpēc viņa bez vilcināšanās nolemj izmantot meitas uzaicinājumu viņu apciemot. Neskatoties uz to, ka viņi nav sazinājušies savā starpā 7 gadus.
Burtiski no durvju puses māte pazemina savas jūtas par citas mīļākās nāvi savai meitai un savu stāstu noslēdz ar vārdiem: “Man viņa dabiski pietrūkst, bet es nevaru sevi apglabāt dzīvs” un nekavējoties pāriet uz tērpu demonstrēšana: “Ko jūs domājat, es gadu gaitā neesmu daudz mainījies? Es, protams, krāsoju matus, bet es turos … Vai jums patīk mans jaunais uzvalks? Es iegāju, izmēģināju - kā man tas bija uzšūts; patiess, elegants un lēts. " Ļoti sistēmiska detaļa ir tā, kā Šarlote jautā par meitas personīgo dzīvi: "Es ceru, ka jūs neesat ieslēdzis sevi četrās sienās?" Nu, tā viņa redz sev cauri - ādai vizuālai sievietei nav nekā sliktāka kā ieslēgšanās četrās sienās.
Tūpļa-vizuālā Ieva
Arī meitas tēls ir ļoti sistemātisks, Ieva ir skaidri parādīta kā tūpļa-vizuālā sieviete. Eva stāsta mātei par savu dzīvi, ka viņi ar vīru nodarbojas ar labdarību un laiku pa laikam baznīcā spēlē klavieres.
Atšķirībā no mātes, viņa nepievērš lielu uzmanību savam izskatam. Viņai ir nedaudz neveikla, šūpojoša gaita. Viņa ģērbjas vienkārši. Valkā brilles, kas viņai neder. Eva, tāpat kā Šarlote, zina, kā spēlēt klavieres, taču viņa nekļuva par talantīgu pianisti (un, kā mēs uzzināsim vēlāk, viņa iemācījās spēlēt klavieres tikai tāpēc, lai būtu kā māte).
Eva pabeidza universitāti, kādu laiku strādāja par žurnālisti baznīcas avīzē un uzrakstīja divas grāmatas. Viņa apprecējās ar ciema mācītāju. Kopā ar vīru viņa daudz laika pavada mājās, rūpējoties par savu slimo māsu Helēnu, kura cieš no progresējošas paralīzes. Dažreiz Eva spēlē klavieres nelielā vietējā baznīcā, ar īpašu prieku sniedzot paskaidrojumus par atskaņotajiem skaņdarbiem. Kopumā viņš dzīvo klusu, mierīgu ģimenes dzīvi nelielā provinces pilsētā.
Iekšējais dialogs ar māti
Ar visu ārējo regularitāti un mierīgumu Ievas dvēsele ir nemierīga, viņu moka sarežģīti iekšēji jautājumi, viņa nevar atrast sevi, savu vietu dzīvē, neatrod atbildi uz jautājumu "Kas es esmu?", nespēj sevi pieņemt, nespēj dot mīlestību:
“Man jāiemācās dzīvot uz zemes, un es apgūstu šo zinātni. Bet man tas ir tik grūti. Kas es esmu? ES to nezinu. Es dzīvoju kā ar taustīšanos. Ja notiktu neiespējamais, būtu kāds cilvēks, kurš mani iemīlēja tādu, kāds esmu, es beidzot uzdrošinātos ieskatīties sevī”…
Varētu šķist, ka šāds cilvēks ir viņai blakus. Ievas vīrs viņu mīl, apņem ar rūpību un uzmanību, bet Ieva nespēj pieņemt savu mīlestību. Vīrs saka:
Kad es lūdzu Ievu precēties, viņa godīgi atzina, ka mani nemīl. Vai viņa mīl citu? Viņa atbildēja, ka nekad nevienu nav mīlējusi, ka vispār nav spējīga mīlēt.
Ievas vīrs mēģina viņu uzrunāt, saka, ka viņai viņas pietrūkst, un atbildē dzird:
“Skaisti vārdi, kas neko nenozīmē. Es uzaugu ar šādiem vārdiem. Mana māte nekad nesaka: “Es esmu ievainota” vai “Es esmu nelaimīga” - viņai “sāp” - tai jābūt profesionālai slimībai. Es esmu jūsu tuvumā, un jūs manis garām. Kaut kas aizdomīgs, vai jūs nedomājat? Ja jūs būtu pārliecināts par to, jūs būtu atradis citus vārdus."
Ieva ir pilnībā orientēta uz vienu lietu - savu māti. Viņa jau daudzus gadus dzīvo ar nopietnu bērnišķīgu aizvainojumu pret ādu-vizuālo māti. Ar acīmredzamu sarkasmu balsī viņa runā par māti sarunā ar vīru:
"Es domāju, kāpēc viņai ir bezmiegs, bet tagad es sapratu: ja viņa gulētu normāli, tad ar savu vitālo enerģiju viņa sagrautu pasauli, lai daba sevis saglabāšanas un filantropijas dēļ atņemtu labu miegu."
Eva izmisīgi cenšas izprast sevi, viņas pretrunīgajās izjūtās nesaraujami ir savijusies trūkuma sajūta, vēlme kompensēt bērnībā nesaņemto mātes mīlestību un milzīgs naids pret viņu, pret savu māti.. Ievas iekšienē saduras vēlmes „būt labai meitai” un „atjaunot taisnīgumu” (ļoti raksturīgas anālo vektoru). Izpratne ir pati lieta, kuras meitai tik ļoti pietrūkst, lai piedotu mātei un atbrīvotos no pagātnes nastas, kas viņai neļauj pilnībā dzīvot tagadnē. Patiesībā abām pusēm šeit trūkst izpratnes. Bet, ja ādas mātei "ir vienalga", tad lai anālā meita saprastu notiekošo, ir "pestīšana", viņas turpmākās laimes garantija, vienīgais ceļš uz normālu dzīvi.
Trīs spilgtas ainas
Filmā ir trīs pārsteidzošas ainas, kas atklāj mātes un meitas nesaprašanos. Tikšanās ar Šarloti un Helēnu ir viena no viņām.
Helēna ir Šarlotes otrā meita, smagi paralizēta. Šarlote jau sen ir izdzēsusi Helēnu no savas dzīves, jo viņas Helēna ir viņas kauna balsts, “nelaimīgs invalīds, miesa no miesas”: “Man nepietiek ar Leonardo nāvi, jūs man sagādājat tādu pārsteigumu. Jūs neesat godīgs pret mani. Es šodien viņu nevaru redzēt,”Šarlote ir dusmīga uz Ievu. Tikšanās ar pacientu nebija viņas plānu sastāvdaļa.
Eva aizveda māsu no savām mājām no slimnīcas, lai par viņu rūpētos. Māte, daloties iespaidos par braucienu pie meitas ar savu aģentu, par Helēnu saka šādi:
“Es piedzīvoju nelielu šoku. Mana meita Helēna bija tur. Šajā stāvoklī … būtu labāk, ja viņa nomirtu."
Bet tiekoties, Šarlote slēpj savas patiesās jūtas pret savu meitu, spēlējot mīlošas, gādīgas mātes lomu:
“Es domāju par tevi bieži, bieži. Cik jauka istaba. Un skats ir brīnišķīgs."
Eva sāpīgi vēro šo labi zināmo priekšnesumu:
“Šī ir mana nesalīdzināmā māte. Jums vajadzēja redzēt viņas smaidu, viņa izspieda smaidu, kaut arī ziņas viņu apdullināja. Kad viņa stāvēja Helēnas durvju priekšā kā aktrise pirms kāpšanas uz skatuves. Savākta, kontrolējot sevi. Luga tika izpildīta brīnišķīgi labi …”- vīram stāsta Eva.
Ieva plānoja tikšanos ar māti tikai ar vienu mērķi - saprast viņu attiecības, piedot, atbrīvot sevi no pagātnes nastas, bet atkal un atkal saskaroties ar mātes nejūtību, Ieva sev jautā:
"Uz ko viņa cer? Nu ko es gaidu? Uz ko es ceru?.. Vai es nekad neapstāšos … Mūžīgā mātes un meitas problēma."
Šarlote sāk nožēlot šo ceļojumu: “Kāpēc es tik ļoti gribēju šeit ierasties? Uz ko jūs cerējāt? un gandrīz pats sev atzīst, ka bailes no vientulības viņu ir ievedušas šeit:
“Vientulība ir vissliktākā lieta. Tagad, kad Leonardo nav, es esmu šausmīgi viens."
Bet, atstājot Helēnas istabu, Šarlote dod sev pavēli:
“Tikai nezied. Neraudi, sasodīts!"
Viņa meistarīgi kontrolē sevi, ir pievilkta un savākta. Un vakarā pirms gulētiešanas Šarloti nodarbina pavisam citas domas - viņa apsver mantojumu, ko Leonardo viņai atstāja, izklaidē sevi ar domām, ka Ievai un viņas vīram būtu iespējams nopirkt jaunu automašīnu, pēc tam nolemj atdot sevi jaunu un dod viņiem savu veco. Ģimenes vakariņās Šarlote nēsā koši sarkanu kleitu: "Leonardo nāve mani neuzliek par pienākumu nēsāt sēras pārējās manās dienās." Un par meitas laulību viņš pats sev atzīmē: “Viktors ir labs cilvēks. Ievai ar savu izskatu ir acīmredzami paveicies."
Otra spilgta aina
Vēl viena pārsteidzoša filmas aina ir mātes un meitas dialogs pie klavierēm.
Šarlote lūdz Ievu spēlēt viņai. Meita ļoti vēlas spēlēt pie mātes - mammas viedoklis viņai ir ļoti svarīgs, Eva ir šausmīgi noraizējusies, jūtas nedroša:
"ES neesmu gatavs. Es tikko to uzzināju nesen. Es to nevarēju saprast ar pirkstiem. Arī tehnika man ir vāja."
Eva spēlē uzcītīgi, bet nenoteikti, saspringti, bez viegluma, iegaumēta. Šarlote par meitas spēli runā ļoti atturīgi:
“Mana dārgā Ieva, esmu sajūsmā. Tu man patika tavā spēlē …
Mātes atbilde no sirds izsauc senu aizvainojumu:
- Jums nepatika, kā es izpildu šo prelūdiju. Jūs domājat, ka mana interpretācija ir nepareiza. Žēl, ka tev bija grūti izskaidrot, kā tu saproti šo lietu."
Eva uzskata, ka mātes atbilde ir vairāk nekā viņas atteikšanās no Šopēna interpretācijas, tā ir mātes noraidīšana no viņas anālās būtības. Šeit konflikts starp Ievu un Šarloti ir skaidri redzams: viņi ir atšķirīgi, viņi atšķirīgi izjūt mūziku, atšķirīgi izjūt dzīvi. Šarlote māca meitai būt liesai savaldīgai, viņa negatīvi izsakās par meitas anālo un vizuālo sentimentālo spēles veidu:
“Šopēnam ir daudz jūtu un absolūti nav sentimentālisma. Jūtas un sentimentalitāte ir dažādi jēdzieni. Šopēns par savām sāpēm runā gudri un atturīgi, savākts. Sāpes nav ārišķīgas. Tas uz laiku nomirst un atsāk - atkal ciešanas, savaldība un cēlums. Šopēns bija impulsīvs, spīdzināts un ļoti drosmīgs. Otrā prelūdija jāspēlē improvizatīvi, bez jebkādas smalkuma un patosa. Disharmoniskas skaņas ir jāsaprot, bet tās nedrīkst mīkstināt."
Māte parāda, kā spēlēt Šopēnu, un Ievas sejā mirgo visa viņas jūtu gamma - naids pret māti par viņas nesaprašanu un pieņemšanu, aizvainojums, pārmetumi.
Izšķirošā aina
Nakts dialogs starp meitu un māti sākas ar Šarlotes murgu: viņa sapņo, ka Ieva viņu žņaudz. Šarlote šausmās kliedz, Ieva ķeras pie mātes kliedziena. Māte nobijusies, mēģina nomierināties, jautā meitai, vai viņa viņu mīl, uz ko meita ļoti izvairīgi atbild: "Tu esi mana māte." Un tad viņa pati jautā: "Vai tu mani mīli?", jo anālais un vizuālais bērns vissvarīgākais ir vecāku mīlestība, atzinība, uzslavas. Atbildot uz to, Ieva dzird izsmieklu: "Protams." Ieva ir gatava izlēmīgai atzīšanās viņai, viņa nenotur un aizrāda māti: “Vispār ne!
Šarlote brīnās, kā Ieva var teikt, ka pēc tam, kad viņa kādā brīdī ir upurējusi savu karjeru viņas un tēta labā? Uz ko meita stingri atbild mātei, ka meitas apsūdz māti nodevībā, nevis tāpēc, ka tā bija nepieciešamība, nevis jūtu izpausme:
„Sāpēja mugura, un 6 stundas nevarēji sēdēt pie klavierēm. Publika jums ir kļuvusi aukstāka. Es nezinu, kas bija sliktāk: kad jūs sēdējāt mājās un izlikāties par gādīgu māti, vai kad devāties ekskursijā. Bet jo tālāk tas notiek, jo skaidrāk ir tas, ka jūs salauzāt gan manis, gan tēta dzīvi."
Eva stāsta, cik garus vakarus pavadījusi kopā ar tēvu, nomierinot un mēģinot pārliecināt, ka Šarlote joprojām viņu mīl un drīz atgriezīsies pie viņa, aizmirstot citu mīļāko. Viņa lasīja mātes mīlestības pilnas vēstules tēvam, kurās stāstīja par savām ekskursijām:
"Mēs vairākas reizes pārlasījām jūsu vēstules, un mums šķita, ka pasaulē nav neviena labāka par jums."
Meitas atzīšanās biedē Šarloti, viņa meitas vārdos redz tikai naidu. Pati Ieva nevar sniegt viennozīmīgu atbildi uz jautājumu, ko viņa jūtas pret māti - tikai naidu vai ir kaut kas cits … Varbūt mīlestība? Vai ilgas pēc neizdevušās mīlestības?
ES nezinu! ES neko nezinu. Jūs atnācāt tik pēkšņi, es priecājos par jūsu ierašanos, es jūs pats uzaicināju. Es pārliecināju sevi, ka jūs jūtaties slikti, es apmulsu, es domāju, ka esmu nobriedusi un varu prātīgi novērtēt jūs, sevi, Helēnas slimību. Un tikai tagad es sapratu, cik viss ir sarežģīti.
Ikreiz, kad es biju slims vai vienkārši jūs kaitināju, jūs aizvedāt mani pie aukles. Jūs ieslēdzāties un strādājāt. Neviens neuzdrošinājās jums iejaukties. Es stāvēju pie durvīm un klausījos, tikai tad, kad jūs paņēmāt pārtraukumus, es jums atnesu kafiju un tikai šajos brīžos es biju pārliecināta, ka jūs pastāvat. Šķiet, ka vienmēr esi bijusi laipna, bet šķita, ka esi mākoņos. Kad es jums kaut ko jautāju, jūs gandrīz nekad neatbildējāt. "Mamma ir šausmīgi nogurusi, labāk ej, pastaigājies dārzā," tu teici.
Tu biji tik skaista, ka arī es gribēju būt skaista, vismaz mazliet tāda kā tu, bet es biju stūraina, blāvas acis, bez acīm, neveikla, plāna, rokas par tievu, kājas par garu. Es biju pretīga pret sevi. Reiz tu pasmējos: Būtu labāk, ja tu būtu zēns. Tu mani ļoti sāpināji.
Pienāca diena, kad es redzēju, ka jūsu čemodāni atrodas uz kāpnēm, un jūs runājat ar kādu nepazīstamā valodā. Es lūdzu Dievu, lai kaut kas neļautu jums aiziet, bet jūs aizbraucāt. Viņa noskūpstīja mani, acīs, lūpās, tu smaržoji pārsteidzoši, bet smarža bija sveša. Un tu pats biji svešinieks. Jūs jau bijāt ceļā, es jums vairs neeksistēju.
Man šķita, ka mana sirds gatavojas apstāties vai plīst no sāpēm. Tikai 5 minūtes pēc jūsu aiziešanas, kā es varu izturēt šīs sāpes? Es raudāju tēva klēpī. Tētis mani nemierināja, viņš vienkārši mani noglāstīja. Viņš piedāvāja kopā iet uz kino vai ēst saldējumu. Es negribēju iet uz kino vai saldējumu - es nomiru. Tā dienas pagāja. Nedēļas. Ar tēvu nebija gandrīz par ko runāt, bet es viņam netraucēju. Ar jūsu aiziešanu mājās valdīja klusums.
Pirms jūsu ierašanās temperatūra uzlēca, un man bija bail, ka es saslimu. Kad tu atnāci, man rīkle bija saspringta no laimes, es nevarēju pateikt ne vārda. Jūs to nesapratāt un teicāt: "Ieva nemaz nav laimīga, ka mamma ir mājās." Es nosarku, sviedru pārņemta un klusēju, neko nevarēju pateikt, un es nebiju tāds ieradums.
Mājā vienmēr runāji tikai tu. Es drīz apklustīšu, būs kauns. Un es klausos klusumā, kā vienmēr. Es tevi ļoti mīlēju, mammu, bet es neticēju taviem vārdiem. Vārdi teica vienu, acis otru. Bērnībā tava balss, mamma, mani apbūra, aizrāvās, bet tas pats, es jutu, ka tu gandrīz vienmēr esi greizs, es nevarēju iekļūt tavu vārdu nozīmē.
Un tavs smaids? Tas bija vissliktākais. Brīžos, kad ienīdi tēti, tu smaidīdams sauci viņu par "mans dārgais draugs". Kad man apnika, tu teici "mana mīļā meitene" un vienlaikus smaidi.
Šarlote nemaz nesaprot savu meitu, viņa viņai patiešām ir sveša. Viņa ar pilnīgu neizpratni klausās meitas pārmetumus:
“Jūs man pārmetat, ka esmu aizgājusi un palikusi. Jūs nesaprotat, cik grūti man toreiz bija: man ļoti sāpēja mugura, izdevīgākās saistības tika atceltas. Bet mūzikā - manas dzīves jēga, un tad - nožēla, ka nepievērš uzmanību tev un tētim. Es gribu izteikties, atzīmēt i. Pēc viena veiksmīga maestro koncerta diriģents mani aizveda uz modernu restorānu, man bija brīnišķīgs garastāvoklis, un viņš pēkšņi sacīja: "Kāpēc jūs nedzīvojat mājās kopā ar savu vīru un bērniem, kā jau pienākas cienījamai kundzei? kāpēc pastāvīgi pakļaut sevi pazemojumam?"
Laiks ģimenei
Šarlote atceras laiku, kad viņa atgriezās savā ģimenē. Viņa stāsta par to, cik laimīga bija šajos brīžos, bet Ieva negaidīti atzinās mātei, ka šis laiks bija briesmīgs:
Es negribēju tevi satraukt … Man bija 14 gadi. Es uzaugu gausa, paklausīga, un jūs visu enerģiju, ko daba jums deva, jūs man pievērsiet. Jums ienāca prātā, ka neviens nav iesaistījies manā audzināšanā, un apņēmāties kompensēt zaudēto laiku. Es sevi aizstāvēju pēc iespējas labāk, bet spēki bija nevienlīdzīgi. Jūs mani satraucāt ar satraukumu, satrauktām intonācijām, un neviens sīkums neizvairījās no jūsu uzmanības.
Es noļāvos - tu man uzspiedi vingrošanu, piespiedi veikt vajadzīgos vingrinājumus. Jūs nolēmāt, ka man bija grūti pīt, un nogriezāt matus īsi, un tad jūs nolēmāt, ka man bija nepareizs sakodiens, un nolikāt man šķīvi. Ak Dievs, cik stulbi es izskatījos.
Jūs pārliecinājāt mani, ka es jau esmu pilngadīga, liela meitene un man nevajadzētu valkāt svārkus un bikses ar džemperi. Jūs pasūtījāt man kleitu, nejautājot, vai man tā patīk vai nē, un es klusēju, jo baidījos jūs satraukt. Tad tu man uzspiedi grāmatas, kuras es nesapratu, bet man vajadzēja lasīt un lasīt, lasīt, jo tu pasūtīji. Kad mēs apspriedām lasītās grāmatas, jūs man paskaidrojāt, bet es nesapratu jūsu paskaidrojumus, es no bailēm nodrebēju, baidījos, ka redzēsiet, ka esmu bezcerīgi stulba.
Es biju nomākts. Es jutu, ka esmu nulle, nenozīmīga, un tādus kā es nevarēja ne cienīt, ne mīlēt. Es vairs nebiju es - es kopēju tevi, tavus žestus, tavu gaitu. Esot viena, es neuzdrošinājos būt pati, jo man pašai riebās. Es joprojām pamodos sviedros, kad sapņoju par šiem gadiem. Tas bija murgs. Nesapratu, ka ienīstu tevi. Es biju pilnīgi pārliecināts, ka mēs mīlam viens otru ļoti, es neatzinu šo naidu sev, un tas pārvērtās izmisumā …
Es sakodu nagus, izvilku matu kušķus, asaras mani noslāpēja, bet es nevarēju raudāt, es nemaz nevarēju izdvest skaņu. Es mēģināju kliegt, bet rīkle nespēja izdvest skaņu. Man šķita, ka vēl viens brīdis - un es zaudēšu prātu."
Parādās arī vecais aizvainojums pret māti par Ievas izjukušo pirmo laulību par to, ka viņas māte uzstāja uz abortu. Pēc ādas vizuālās mātes domām, Ievai nebija vajadzīgs agrs bērns, viņa nebija viņam gatava:
- Es teicu tētim, ka mums jāieiet tavā pozīcijā, pagaidi, kamēr pats saproti, ka tavs Stefans ir pilnīgs idiots.
- Vai jūs domājat, ka zināt visu? Vai tu biji tur, kad bijām ar viņu? Jūs apņematies tiesāt cilvēkus, bet jūs nekad neesat interesējis neviens cits kā tikai jūs pats. - Ja jūs gribētu bērnu, jūs nepiekristu abortam.
- Es biju vājas gribas, tas bija tik biedējoši. Man vajadzēja atbalstu.
- Es biju pilnīgi sirsnīgi pārliecināta, ka tev ir pāragri dzemdēt bērnu.
Meitas atzīšanās Šarlotei ir nesaprotama un nepatīkama: "Tu ienīdi mani, kāpēc tu man gadu gaitā neko neteici?" Un viņa absolūti nerūpējās par meitas garīgo stāvokli.
Ieva mēģina visu izskaidrot mātei: “Tāpēc, ka jūs neesat spējīga līdzjūtībai, jo neredzat to, ko nevēlaties redzēt, jo mēs ar Helēnu esam pretīgi, jo jūs esat ieslēgts savās jūtās un pārdzīvojumos, dārgā māte, jo es tevi mīlēju, jo tu domāji, ka man nav paveicies un nespēju. Jums izdevās sagraut manu dzīvi, jo pats bijāt nelaimīgs, jūs mīdījāt maigumu un laipnību, noslāpējāt visu dzīvo, kas jums ienāca …
Es tevi ienīdu, tu mani ienīdi ne mazāk. Jūs mani joprojām ienīstat. Es biju maza, sirsnīga, gaidīju siltumu, un tu mani sapinēji, jo tad tev vajadzēja manu mīlestību, tev vajadzēja prieku un pielūgšanu, es biju neaizsargāta pirms tevis.
Jūs nenogurstoši uzstājāt, ka mīlat tēti, Helēnu, mani, un zinājāt, kā attēlot mīlestības intonācijas, žestus … Tādi kā jūs ir bīstami citiem, jums jābūt izolētam, lai nevarētu nodarīt nevienam pāri. Māte un meita - cik briesmīgi savijas mīlestība un naids, ļaunums un labums, haoss un radīšana … un visu, kas notiek, ieprogrammē daba. Meitas rokas ir mātes pārmantotas, māte ir sabrukusi, un meita maksās, mātes nelaimei jākļūst par meitas nelaimi, tas ir kā nabassaite, kas ir pārgriezta, bet nav saplēsta. Mammu, vai tiešām manas bēdas ir tavs triumfs? Manas nepatikšanas, vai tas tevi dara laimīgu?"
Šarlotes meitas atzīšanās Šarlotē izsauc vienu vēlmi - aizstāvēties, izraisīt simpātijas pret sevi … Viņa tikai "vizuāli šūpojas", reaģējot uz to, ka viņa pati nemaz neatceras savu bērnību, neatceras, ka vismaz vienu reizi kāds viņu apskāva vai noskūpstīja … Ka viņa nav sodīta, bet nekad nav samīļota.
„Ne tēvs, ne māte man neizrādīja ne mīlestību, ne siltumu, mums nebija garīgas sapratnes. Tikai mūzika man deva iespēju izteikt visu, kas bija sakrājies manā dvēselē. Kad mani pārņem bezmiegs, es pārdomāju, kā es dzīvoju, kā es dzīvoju. Daudzi cilvēki, kurus es pazīstu, vispār nedzīvo, bet pastāv, un tad mani pārņem bailes, es atskatos uz sevi, un aina ir nepievilcīga.
Neesmu nobriedis. Ķermenis ir novecojis, es ieguvu atmiņas un pieredzi, taču, neskatoties uz to, šķiet, ka neesmu dzimusi, neatceros neviena seju. Es nevaru visu salikt kopā, es neredzu savu māti, es neredzu jūsu seju, es neatceros dzimšanu, ne pirmo, ne otro, tas sāpēja, bet bez sāpēm, ko? Es neatceros…
Kāds teica, ka “realitātes izjūta ir nenovērtējams, reti sastopams talants. Par laimi, lielākajai daļai cilvēces to nav. " Es biju kautrīga tavā priekšā, Eva, es gribēju, lai tu par mani parūpētos, lai tu mani apskautu, mierinātu. Es redzēju, ka jūs mani mīlējāt, bet baidījos no jūsu apgalvojumiem. Jūsu acīs bija kaut kas … Es negribēju būt jūsu māte. Es gribēju, lai jūs saprastu, ka arī es esmu vāja un neaizsargāta."
Ievas mātes atbilde nav apmierināta, un viņa izrunā viņai teikumu:
- Jūs pastāvīgi pametāt mūs un steidzāties atbrīvoties no Helēnas, kad viņa kļuva ļoti slima. Viena patiesība pasaulē, viena meli un bez piedošanas. Jūs vēlaties atrast sev kādu attaisnojumu. Jūs domājat, ka esat lūdzis dzīvi īpašām privilēģijām. Nē, līgumā ar cilvēkiem dzīve nevienam nedod nekādas atlaides. Ir pienācis laiks saprast, ka jūs esat tikpat pieprasīts kā citi cilvēki."
Pārbijusies Šarlote meklē meitas atbalstu un aizsardzību: “Es pieļāvu daudz kļūdu, bet es gribu mainīties. Palīdzi man. Tavs naids ir tik briesmīgs, es biju egoists, es neapzinājos, es biju nenopietns. Apskauj mani, labi, vismaz pieskaries man … palīdzi man. " Meita nesasniedz savu māti, atstājot viņu vienatnē ar sevi, vienatnē ar savu sirdsapziņu, kā tas šķiet Ievai (caur sevi un anālo vektoru Ieva cer, ka mātei ir arī "sirdsapziņa").
Pēc šīs sarunas Šarlote steidzīgi aiziet. Viņš aiziet bez sirdsapziņas pārmetumiem, varbūt pat ar kairinājuma sajūtu. Viņai nav nepieciešama meitas piedošana. Viņa nejūtas vainīga. Visas viņas domas jau ir vērstas uz kaut ko citu - nākamajiem koncertiem:
“Kritiķi pret mani vienmēr izturējušies līdzjūtīgi. Kurš vēl ar šo sajūtu izpilda Šūmaņa koncertu? Es nesaku, ka esmu pirmais pianists, bet arī ne pēdējais …
Skatoties uz ciematu, kas uzplaiksnīja pa logu, Šarlote domīgi saka: “Cik jauks ciems, ģimene pulcējas pie ģimenes galda. Es jūtos lieki, ilgojos pēc mājām un, atgriežoties mājā, saprotu, ka man pietrūkst kaut kas cits."
Ieva pēc sarunas ar māti nejūt nekādu atvieglojumu un atbrīvošanu: “Nabaga māte, viņa atdalījās un aizgāja, jo uzreiz kļuva veca. Mēs nekad vairs neredzēsimies. Man jādodas mājās, jāgatavo vakariņas, jāizdara pašnāvība, nē, es nevaru nomirt, Kungam es kādreiz būšu vajadzīga. Un viņš mani atbrīvos no sava cietuma. Ēriks, vai tu esi ar mani? - Ieva vēršas pie agri mirušā bērna. "Mēs nekad nenodosim viens otru."
Pēc mātes aiziešanas Eva cieš, gandrīz neguļ. Viņa uzskata, ka viņa padzina māti, un nevar sev to piedot. Pilnīgi apmulsusi, Ieva raksta jaunu vēstuli mātei:
“Mīļā māte, es sapratu, ka kļūdījos, es no tevis prasīju pārāk daudz, es tevi spīdzināju ar savu naidu, kas jau sen bija izgaisis. Es atvainojos jums. Cerība, ka mana atzīšanās nav veltīga, mani neatstāj, jo ir žēlastība, laipnība un nesalīdzināma laime rūpēties par otru, palīdzēt un atbalstīt. Es nekad neticēšu, ka tu esi aizgājis no manas dzīves; Protams, jūs atgriezīsities, nav par vēlu, mammu, nav par vēlu.”
Un nekad nav par vēlu saprast sevi un tuviniekus. Tikai jo ātrāk mēs to darām, jo labāk mums un viņiem. Jurija Burlana apmācībā "Sistēmas-vektora psiholoģija" varat saprast filmu varoņu un reālu cilvēku psiholoģiskās īpašības, kas mūs ieskauj ikdienas dzīvē. Reģistrēšanās bezmaksas tiešsaistes lekcijām, izmantojot saiti.
